《我的精神家園》的讀書筆記
我大體明白卡爾維諾想要做的事：對一個作者來說，他想要擁有一切文學素質：完備的輕逸、迅速、易見和繁復，再加上連貫。
——摘錄自《卡爾維諾與未來的一千年》
真正的小說家不會喜歡把小說寫得像電影。我記得米蘭·昆德拉說過，小說和音樂是同質的`東西。我討厭這個說法，因為好像這世界上沒有了音樂，就說不出小說該像什么了；但也不能不承認，這種說法有些道理。小說該寫人內在的感覺，這是沒有疑問的。但僅此還不夠，還要使這些感覺組成韻律。音樂有種連貫的、使人神往的東西，小說也該有。既然難以言狀，就叫它韻律好了。
——摘錄自《蓋茨的緊身衣》
但我相信愛好文學的人會同意我這句話：優秀文體的動人之處，在于它對韻律和節奏的控制。閱讀優美的文字會給我帶來極大的快感。
——摘錄自《關于文體》
1、家庭也好，海船也罷，對個人來說，是太小的囚籠，對人類來說，是太小的噩夢。更大的噩夢是社會，更準確地說，是人文生存環境。假如一個社會長時間不進步，生活不發展，也沒有什么新思想出現，對知識分子來說，就是一種噩夢。這種噩夢會在文學上表現出來。這正是中國文學的一個傳統。這是因為，中國人相信天不變道亦不變，在生活中感到煩躁時，就帶有最深刻的虛無感。
2、所謂幽閉類型的小說，有這么個特征：那就是把囚籠和噩夢當作一切來寫�；蛘弋斚眿D，被人煩；或者當婆婆，去煩人；或者自怨自艾；或者顧影自憐�？傊�，是在不幸之中品來品去。
——摘錄自《關于幽閉型小說》@
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