《眼睛的沉默》讀書筆記5000字
《眼睛的沉默》最能打動人心的是一些描寫記憶中或現(xiàn)實生活中有血有肉的原生態(tài)故事,本文由yjbys小編為大家搜集的《眼睛的沉默》讀書筆記5000字，歡迎大家閱讀!
在這其中，令人稱道的是作者對時光的雕琢與刻畫，這種關(guān)于時光的“敘事”，充滿了一種飄逸靈動之感，同時又間雜些許心酸的沉重，生之快樂與生之無奈亦糅合其中，表現(xiàn)出一種別樣的豐富美。
雕刻時光：灰色歷史記憶中的花樣年華
當(dāng)我們提出“雕刻時光”這一說法時，略顯得有些蒼白無力，它顯然不是一個學(xué)理性的概念，而只是在閱讀文本過程中的一些個體體驗性的東西。然而，作為文本中審美形態(tài)的存在，它又是自足的：我們可以在文本中找尋到這種活生生的例證。
提起雕刻時光，最典范的文本，莫過于普魯斯特的《追憶逝水年華》。在這部鴻篇巨制中，我們能時刻感受到時間的存在，那種緩慢的節(jié)奏、那種紛繁的敘事、那種細(xì)致入微的刻畫沁入人心，讓人深刻體味到時間的抽象與神秘。
杜愛民對時間的把握亦是如此，諸多對往故歷史的敘述作品無疑是他最好的篇章之一。這種對于往故時光的雕刻已然超脫了時空的局限，站在了一種飄逸輕盈的制高點，俯視灰色的歷史與花樣年華，呈現(xiàn)出一種超越功利的純潔、樸素、自然之美。
我們可以把《在記憶中消逝》一文看作是此類文章的一個提綱、一個宣言：“追憶意味著什么?它是讓我們暫時擺脫日常生活的煩擾，回到我們自身，面對我們身體和心靈的寧靜，并且重返由這種潔凈的智慧所昭示的永恒;追憶就是反思和審視，在這個精神歷程漫長的輪回中，讓藏匿在最平凡的事物中間的真理得以顯現(xiàn)。”這種反思與靜觀之后所呈現(xiàn)出的寧靜與永恒，是作者一貫的追求，是其實現(xiàn)救贖的必然之路：“如果我們不同自己的身體留存的各種感受保持親近，如果我們不在追憶中進行更為深刻的探尋，我們將無法回到生命的根基處，我們將永無寧日。”
正是因為有著這樣一種自覺的創(chuàng)作意識，杜愛民的散文才在對時光的雕刻中超越了文本自身，擺脫了歷史倫理的束縛，呈現(xiàn)出一種開放性與超越性，達到了一種理性的高度，保有一種震撼人心的力度。
“琴聲響起，露出敗損的城磚和青草，撞開黑漆的大門，搖落滿樹的枯枝敗葉。我的靈魂在琴聲里只剩下殘垣斷壁，長安日出日落，我的身體內(nèi)也早已滿是落葉。”《1975年的琴聲》一開始便引領(lǐng)我們進入了一個如詩如畫卻又略顯凄冷灰暗的世界。乍讀起，耳畔就似乎響起如泣如訴的琴聲，或悠揚但絕不明朗，或晦澀卻絕不乖張，一種蕭瑟的氣氛迎面撲來。緊接著，在這種“若有若無，斷斷續(xù)續(xù)”的琴聲中，“夕陽為他伸展著幕布”，“馬路兩旁的楓樹在初冬的寒霜里愈益色濃紅重”。在這種琴聲的奏鳴中時間緩緩地前行著，而我們分明感覺到了時間的刻度在我們每個人的心靈深處所勾畫出的一縷縷絲線。在這種緩慢卻有節(jié)奏敘述中，記憶與現(xiàn)實巧妙地融合在了一起，作者與讀者巧妙地契合在了一起，作者引領(lǐng)著讀者穿越歷史的時空，緩緩地向逝去的年華進發(fā)。這一切，都是雕琢的時光所帶給我們的獨特體驗。
普魯斯特說：“沒有陽光的日子，就是一些光禿禿的時間，它有一種強烈的力量讓你極想品味品味白晝，恨不能把大自然放到嘴上咬一咬;所謂灰暗的日子，陽光不見，人們走過就象是閃著銀光的網(wǎng)上的鯡魚。”《1975年的琴聲》也為我們描述了這樣一種白晝不見的光禿禿的時間，主人公因鄰居賈克的純粹完美的存在而感到“危機四伏，心緒不安”，這是在灰色的年代里、在肅殺的氛圍中因追求完美與純粹而產(chǎn)生的一種微妙卻又強烈的感情，是一種上進心與挫折感之間的巨大張力。
這種灰色的歷史記憶充斥于整部散文集之中，它反映的是歷史敘事對個人話語的掩埋與戕害，是一種無可奈何啼笑皆非的歷史倫常與天真爛漫而又孤獨無助的個體體驗的結(jié)晶體。于斯我們看到了形形色色的原生態(tài)的生活：《菜四種》中凄苦與窘迫的際遇;《年味》中的濃郁簡約的人情;《楓園回憶》中寂寞荒涼的革命;《破碎的夢》中荒誕暴戾的青春……
這種記憶無疑是痛楚的，但若只是沉溺于這種回憶的痛楚，那就不會超脫“揭傷疤”的窠臼，那就只能銷蝕磨損文本所應(yīng)有的力度。作者超越了這種“一地雞毛”式的零散回憶，在“與往事干杯”后，他筆下的經(jīng)過磨練與教育的日常瑣事帶給我們的是另外一種脈脈的溫情。這種溫情根植于對童年時代的那種孤寂卻又天真美麗多情爛漫的心境的不斷回味與追溯之中，這種個體的時光體驗恰能在讀者群體中引起強烈的共鳴，引發(fā)我們每個人去回憶、去體驗已逝的時光，這就是文本能震人發(fā)聵的原因所在。也正是在這個意義上，精神超越了文本自身的存在，具有范式性與共通性。
雕刻時光：在灰暗現(xiàn)實中尋求詩意棲居
馬格麗特·杜拉斯是另外一位為我們所熟知的善于雕刻時光的作家，她在意識的緩緩流動中為我們刻畫人物形象、勾勒時代面貌。在緊促的時間段里，她盡可能地為我們放慢敘事的節(jié)奏，于平淡無波瀾中凸現(xiàn)人物復(fù)雜的精神世界。與普魯斯特不同的是，杜拉斯的許多作品模糊了時間的界限(如《廣場》、《愛》、《夏夜十點半鐘》等)，立足于一種似真似幻的“現(xiàn)實”之中，表達現(xiàn)代社會對人性的壓制與摧殘，表現(xiàn)出現(xiàn)代人普遍的空虛、孤獨、絕望、失敗感與挫折感。因而杜拉斯的作品是傷感的，是絕望的，讀起來有一種不能承受之生命之重，其1968年后的作品更是如此。
杜愛民的散文同樣為我們展現(xiàn)著現(xiàn)實生活中的一幕幕場景，以及其中的辛酸苦樂、無奈彷徨。在這類作品中，雕琢?xí)r光的痕跡也是隨處可見的，與對往昔歷史記憶的雕刻不同，這種對現(xiàn)實生活的描述沒有太多超脫其外的快感，而是以自己的現(xiàn)身說法為我們吶喊呼告，表現(xiàn)出一種強烈的人文關(guān)懷。
《仁義村》以極其平淡的筆觸寫出了一個城中村幾十年的歷史變遷，寫出了恬淡的田園生活被所謂的現(xiàn)代文明所掩埋的事實。仁義村如今已是“不見村莊。/不見田壟。/不見井垣。”(昌耀：《內(nèi)陸高迥》)時間已經(jīng)將這一村莊徹底地“風(fēng)吹雨打去”，往昔的記憶已然成為埋入土中半截的一個個柱石，“仁義村已經(jīng)變的太小太小，并且，最終將徹底消亡”。這種對時代歷史變遷的描述是在不經(jīng)意間完成的，貌似客觀冷靜的敘述實際上表達出了作者隱忍于心中的撕心裂肺的痛楚——雖然作者始終未曾說出。
若說《仁義村》是生活理想烏托邦覆滅的一個真實寫照的話，《四路公共汽車》則為我們描繪出命運的無常與精神的痛楚：“不愿面對的事情，今天又必須面對;不愿看到的情景，今天又必須親自目睹。”痛楚往往會使我們在某個時間點上產(chǎn)生一種虛幻的感覺，一種對自身存在本身的懷疑的情緒，一種遍體華涼的蒼茫無助感與孤獨感：“大街上忙忙碌碌的人群誰會理會它將開往哪里，誰能知道上邊的`人將要朝向哪里，誰又能發(fā)現(xiàn)這些庸常細(xì)小的世象背后隱匿的無數(shù)個秘密。”在這里，作者為我們精心雕琢了一個時間點上的內(nèi)心革命，一段時光所能產(chǎn)生的種種變局。也許，他自己的話是這種雕刻時光意義的最好的注本：“在那段時間里，四路公共汽車讓我勞累的身體得以舒緩：我靜靜地坐在上面，看著曾經(jīng)熟悉的街區(qū)遠去，那里有戀人、母子和兄弟……這就是生命和時間，就像四路公共汽車，有它的起始和路線。沒有人可以成為時間列車永久的乘客，人們所能夠擁有的只是其中的一段路程和在路上的心情。”
這種時間意識在整部作品集中大量存在著，它是引領(lǐng)我們進入一種反觀自我、反觀社會存在的一個十分有效的工具。在時間的長河中，我們往往感覺自己的渺小，產(chǎn)生一種蒼茫的孤寂感，在歷史的混沌中，時間與生命變得遲滯與漫長，個體理所當(dāng)然的變成滄海一粟。史鐵生在《我與地壇》中的對于生命與命運的沉思也是源于此。
這種對時間的雕刻當(dāng)然是一種個體性的體驗，這種體驗卻有著全人類共有的普范性。杜愛民對當(dāng)下時間的刻畫往往是對童年時代記憶的留戀與向往(雖然這種記憶是苦澀的)，也同樣是對整個人類童年時代的群體記憶乃至母體子宮的執(zhí)著復(fù)歸。正因為這只是記憶，正因為我們始終不能復(fù)歸母體，我們注定要在這平凡的世界中流浪，直到永遠。
從這個意義上說，杜愛民對現(xiàn)實時間的雕琢，亦是對歷史記憶的重復(fù)。而經(jīng)歷審美體驗記憶中的歷史記憶是詩意的、是靜寂的、是平淡的、是自然的、是未曾雕琢的、是毫無污穢的。這種或許乏味卻充滿溫情的歷史記憶，亦是作者尋求精神避難與救贖的所在，是沉默的眼睛所能看到的最為明亮閃光的東西，是作者詩意地棲居地。作者正是在這種對時光的雕刻中，洗去了塵世的喧嘩與躁動，滌去了世俗的平庸與瑣屑，在最大程度上完成了對自我的超越。
雕刻時光：在靜寂中守候恬淡，在沉默中守望詩意
在《瓦爾登湖》中，梭羅告訴世人：人們不能成為物質(zhì)的奴隸，只有刪繁就簡、回歸純真、改善環(huán)境、善待自然才能解除精神的痛苦，實現(xiàn)自己的身心和諧。梭羅的這一觀念在杜愛民《尋找〈瓦爾登湖〉》中得到了很好的闡釋，在這篇文章中，作者用他特有的雕刻時光的方法“想像著《瓦爾登湖》進入人們心靈的整個過程。”作者并由《瓦爾登湖》念及海子，這種聯(lián)想并非是無端而生：兩人有著精神上的共通性——簡約、純粹、唯美、純真。“我感到梭羅之音，源自于風(fēng)的琴弦之上。它那么柔和，像一陣氣息，只要輕輕搏動一下，湖面便會泛起層層漣椅。《瓦爾登湖》與海子，讓我想到世界的綠地，仍然有雪白的綿羊，它們吃著清淡的素草，偶爾 ‘咩咩’叫幾聲，從不與誰爭斗，但終又無法逃過注定的命運。他們的存在使樸素、善良、平靜的精神情懷得以延續(xù)。在更為險惡的世事中，究竟有什么必須用胸懷和雙手，才能承載。”這段十分精彩的描繪使我們有一種恬淡自然的感覺，有一種靜寂中的閑適感，這種風(fēng)琴之聲，藍天素草有著田園牧歌般的秀美，時間在這一刻定格為一幅畫面，定格為一縷琴聲，這種靜止的時間給人帶來的是一種思想的止步，一種生活情趣無限延長。這也是作者所追求的理想境地，是作者想要達到的如水的、柔和的、平靜的生活方式。
正是在這種創(chuàng)作理想與創(chuàng)作心態(tài)的指導(dǎo)下，整部作品在對時光的雕琢中呈現(xiàn)出一種恬淡、溫馨、自然、清雅的詩意美。這種詩意美具體表現(xiàn)在詩化語言的敘述上。
在這部集子中，杜愛民將那種詩人的語言運用得活靈活現(xiàn)，描情狀物，無不貼切自然，極具形式上的美感，并往往蘊含十分豐富的內(nèi)涵，讓人在時間的向度上充分體會出語言之美。如他描繪春天：“在經(jīng)歷了長久的期待而郁積下的新鮮渴望，被春天喚醒，在春風(fēng)里蕤生。春天揭開幔紗，讓一種醉人的氣息萌生在骨頭里。和慕的天氣讓人渾身癢癢的。我已經(jīng)感到自己被春天所馴服，皮肉酥松，骨骼脆裂有聲。這是一種幸福的感受，是經(jīng)歷的開始與結(jié)束，是痛癢的毀滅形成的美，像黑夜燃燒的火苗，溫軟地痛著，易逝而又短暫。”(《春天紀(jì)事》)鮮活的生命欲望被春風(fēng)所吹醒，那種欣喜感，那種由衷的喜悅感躍然紙上。這種過程是在“潤物細(xì)無聲”的方式下完成的，是一種在寂靜時間向度內(nèi)的恬淡優(yōu)雅的心態(tài)。時光，不經(jīng)意間，在作者的筆下歡快的流淌，其中呈現(xiàn)的美的質(zhì)感引人入勝。再如《薺菜》中對薺菜生長的種種不同的生長方式以母親做飯細(xì)節(jié)的刻畫細(xì)致入微，豐滿細(xì)膩，甚至是妙趣橫生。“嘴里含上這樣的葉瓣，除了薺菜本身的味道之外，那些霜塵慢慢化開的情形，似乎也能明確感覺到。”這種細(xì)節(jié)的描繪使人感到在時間流淌中的自自在在、自然率真的疏朗質(zhì)樸、清雅溫馨之美。
這種詩意其次體現(xiàn)在唯美意境建構(gòu)上。杜愛民的散文呈現(xiàn)出一種如水般的質(zhì)感，營造了“思無邪”般純正天然的藝術(shù)世界。“陌生的送花人在窗外若隱若現(xiàn)，像這座城市邊緣黃昏時微暗的燈光。”(《若隱若現(xiàn)的花》)這一隱喻有點出乎意料，造成了一頗為陌生化的感覺，然細(xì)品之，那種若隱若現(xiàn)，似有似無之感與微暗的燈光所營造出的悠遠凄清的氛圍很好地融合在了一起，虛實相間，形成了一種言盡意遠的獨特意象，簡約而不簡單，使我們感到一種別樣的情景，別樣的氛圍，別樣的意蘊，別樣的韻味，言猶未盡、余音繞梁。
這種在雕刻時光中建構(gòu)詩意還是經(jīng)驗的，而非超驗的。這種詩意是建立在直面現(xiàn)實、直面人生的基礎(chǔ)之上的，是建構(gòu)在對瑣屑雜亂的現(xiàn)實生活歷史記憶的審美關(guān)照之上的，是建立在回歸人的生命意識生存意識之上的。這就決定了它不是虛無縹緲的空中樓閣，而是實實在在血肉豐滿的“純態(tài)事實”。這種雕刻時光所呈現(xiàn)的詩意是建構(gòu)在張揚個性經(jīng)驗，取消典型性的基礎(chǔ)上的，因而它盡可能的剔除了文本背后意識形態(tài)內(nèi)容，呈現(xiàn)出更為純粹的私人寫作性質(zhì)。
杜愛民的這部著作命名為《眼睛的沉默》，沉默當(dāng)然是一種處世姿態(tài)，是在用理性的自覺來抗拒世間的紛擾。孰不知，沉默也是一創(chuàng)作方法，一種思維方式。千言萬語，何須莫言，這種沉默中雕刻時光所產(chǎn)生的詩意之美足以引人入勝、振聾發(fā)聵。
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