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對聯創作：平仄合律
詩有格律，詞有譜，曲有調名。古人雖未制定聯律，但律在聯中。由于對聯長短不限，結構復雜，人們對聯律的理解不盡相同。但是常見的楹聯大都在二三十字以內，并非越長越好。因此，這里主要談楹聯的基本句式和最佳楹聯結構，把我們的理解公諸同好，以求達到共識。
楹聯與其他文體的區別在于結構。楹聯結構是聲律結構，不是語法結構，亦即句內和句間的平仄序列關系。因為楹聯基本句式來自律詩和駢文，先了解律詩和駢文的句式結構是有益的。
1、律詩句式
七言律詩要求第三和第四句，第五和第六句分別構成七言聯，因此只有句腳上仄下平的情況，例如李商隱七律《無題》一詩中的對仗句：
身無彩鳳雙飛翼
心有靈犀一點通
隔座送鉤春酒暖
分曹射覆蠟燈紅
五言律詩要求第三和第四句，第五和第六句分別構成五言聯，如杜甫五律《春望》一詩中的對仗句：
感時花濺淚
恨別鳥驚心
烽火連三月
家書抵萬金
2、駢文句式
駢文不像律詩那樣有固定的言數和句數，而且不需要押韻;但有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七言句的。其對仗限于兩句之內，在非節奏點上平仄不拘。駢文句腳既有上仄下平，也有上平下仄。為了方便，只舉王勃《滕王閣序》一文為例：
勝地不常，盛筵難再。
虹消雨霽，彩澈云衢。
落霞(與)孤鶩齊飛，秋水(共)長天一色。
十旬休暇，勝友如云，千里逢迎，高朋滿座。
他日趨庭，叨陪鯉對，今晨捧魅。喜托龍門。
物華天寶，龍光(射)牛斗之虛;
人杰地靈，徐孺(下)陳蕃之榻。
都督閻公(之)雅望，棨戟遙臨;
宇文新州(之)懿范，襜帷暫駐。
3、楹聯句式
我們所說的楹聯句式是規范化的句式，在實際使用時非節奏點的平仄不拘。
楹聯的四言句式和六言句式來自駢文，可以構成四言聯和六言聯：
以文會友，與古為徒。(丁上左)
泉自幾時冷起，峰從何處飛來。(董其昌)
革命尚未成功，同志仍須努力。(孫中山)
楹聯的五言和七言句式來自律詩，可以構成兩種類型的五言聯和七言聯：
室雅何須大，花香不在多。(鄭板橋)
若問梅消息，須待鶴歸來。
春風閬苑三千客，明月揚州第一樓。(趙子昂)
東漢文章留片玉，西泠翰墨著千秋(朱景彝)。
楹聯還從詩詞曲賦駢文，引進一言、二言、三言句式(通常用作領、襯字)，從而形成包括一言至七言的最佳對聯句式體系。
4、最佳楹聯結構
每邊一句者，分別用四言、五言、六言、七言句式自身;每邊兩句者，用四言句式分別與自身以及五言、六言、七言句式，按句腳上仄下平要求，兩兩組合，就可以得到如下最佳結構。按照最佳結構撰聯，就像做詩填祠一樣，隨心所欲，不逾規矩。因為在非節奏點上，可平可仄，實際上仍有很大靈活性。在熟練運用之后，就可以按四言模式的句腳安排，增加句數，增加領、襯字，平仄自然合律。
下面是最佳楹聯結構的舉例：
四言聯：望洋興嘆，與鬼為鄰。(徐桐)
五言聯：樓觀滄海日，門對浙江潮。(摘宋之問詩句)
六言聯：此是山陰道上，如來西子湖邊。(紹興東湖聯)
七言聯：莫放春秋佳日過，最難風雨故人來。(孫星衍)
八言聯：世上瘡痍，詩中圣哲;民間疾苦，筆底波瀾。(郭沫若題杜甫草堂聯)
九言聯：花雨能仁，祝嵩齡億載;曇枝普茂，鞏海甸三乘。(《萬壽圣典》)
天地自成文，湖山有美;國家期得士，桃李無言。(彭元瑞)
十言聯：門辟九霄，仰步三天勝跡;階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。(泰山南天門)
成大事以小心，一生謹慎;仰流風于遺像，萬古清高。(武侯祠聯)
十一言聯：何處招魂，香草還生三戶地;當年呵壁，湘流應識九歌心。(屈原祠聯)
八百里湖山，知是何年圖畫;十萬家燈火，盡歸此處樓臺。(徐文長)
十二言聯：我去太匆匆，騎鶴仙人還送客;茲游良眷眷，落梅時節且登樓。(錢楷)
5、長聯句腳安排
按傳統觀點，每邊11字以上就稱長聯(曹雪芹)，“最多也不過二三十余字而止”(梁章鉅)，這是有道理的。因為楹聯的優勢在于言簡意賅，賞心悅目，適合懸掛，不宜太長。七言是律詩句式，八言是駢文句式。駢文和律詩句式的結合以十一言為典型，標志著楹聯有了不同律詩和駢文的結構，故以此分界，稱為長聯，是合理的。至于勝地壯觀，高樓大廈，二三十余字的長聯也足夠了。因此，不妨把更長的對聯稱為“超長聯”。
長聯結構比較復雜，但可以將句腳安排簡化為四言模式。當然每句不一定是四言，還可以加領、襯字�？梢造`活應用。但大體上是這樣一種模式。這樣的句腳安排，主要出于長聯同邊自對的需要。
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