論電視新聞編輯學(xué)

論電視新聞編輯學(xué)

　　一

　　由先進的技術(shù)武裝起來的電視傳播媒體的迅速，以及電視新聞界多年的探索和實踐，給我們提出了這樣一個課題：建立電視新聞自身的編輯學(xué)體系。

　　對這一課題的，幾乎是一片空白。至少在，迄今為止還沒有一部有關(guān)電視新聞編輯學(xué)的專著問世。界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當(dāng)然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學(xué)對于以形、聲為主要表現(xiàn)形式的電視新聞，在相當(dāng)長一段時間里不適應(yīng)是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待，那么，認(rèn)識的高低、理解的深淺也就不一樣。記者偏愛自己發(fā)回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合；攝像師呢？對于畫面的講究不亞于一個嚴(yán)肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。

　　電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現(xiàn)場直播”這個概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道。”“新聞是最近發(fā)生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道�！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。因為隨著“現(xiàn)場直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠(yuǎn)在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。

　　與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

　　概括地說，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的排列組合型進入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型。

　　二

　　我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

　　按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

　　以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。

　　電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)棗組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

　　前期：組織、指導(dǎo)。編輯工作千頭萬緒，組織指導(dǎo)要擺在首位。

　　——編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

　　——編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報道、發(fā)動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

　　——編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)。

　　中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負(fù)責(zé)的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現(xiàn)場聲），編寫了文字稿（含字幕設(shè)計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達(dá)到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希?.畫面的技術(shù)處理；5.解說與同期聲的合成；6.該條新聞的長度。

　　這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合�？梢赃@樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發(fā)出應(yīng)該發(fā)出的音響，才能構(gòu)成一首完美的樂曲。

　　后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制。控制者，通常稱之為導(dǎo)播。在直播式節(jié)目，播出過程是最緊張的時刻，節(jié)目主持、技術(shù)人員、欄目編輯，乃至該時段準(zhǔn)備發(fā)布的消息，都必須各就各位，隨時聽從導(dǎo)播的調(diào)遣。

　　值得注意的是，在微波進入電視的，外采記者每時每刻都可能從現(xiàn)場發(fā)回消息，這時，擔(dān)任導(dǎo)播任務(wù)的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術(shù)，以便及時、準(zhǔn)確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當(dāng)?shù)奈恢们腥搿?/p>

　　三

　　電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。

　　播出大綱是用以指導(dǎo)當(dāng)天播出的新聞節(jié)目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個詳細(xì)的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節(jié)目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節(jié)目編輯帶的序號等。

　　與報紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時有自己的特性。

　　其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節(jié)目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的。

　　單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節(jié)目界定在固定的時空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。

　　突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時切入。

　　插播消息，意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。

　　電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標(biāo)之一。

　　其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

　　連續(xù)性有時還表現(xiàn)為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的變化。對于正在發(fā)生的新聞事件，隨時都可以將記者在現(xiàn)場播報的信息編排到整塊節(jié)目的某一空間。

　　一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當(dāng)日發(fā)生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。

　　我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現(xiàn)滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節(jié)目單中。

　　編輯應(yīng)該具備這樣的功夫：將超過既定播出長度的節(jié)目縮短，將達(dá)不到播出長度的節(jié)目延長。對龐雜的素材進行合理提煉，從剩余的材料發(fā)現(xiàn)“精華”，當(dāng)然其中需要節(jié)目主持人和節(jié)目制作人的鼎力配合。

　　其三，新聞類節(jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞類節(jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄播節(jié)目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會因重復(fù)而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

　　通常情況下，重要的新聞先搶發(fā)消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”（記者拿話筒在現(xiàn)場直接播報），或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時，最好預(yù)報一下在什么時間播出相關(guān)的新聞專題、跟蹤式報道或現(xiàn)場直播等。這種，專業(yè)術(shù)語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標(biāo)。

　　綜合以上三點，我們不難看出，電視新聞的編排可以根據(jù)原料和佐料的供應(yīng)情況隨時修訂“菜單”（節(jié)目單），同時可以一菜幾吃（一個新聞事件分期傳播）；也可以玩特殊的拼盤，同樣的原料做出不同的菜來（多種電視宣傳手段一起上），這些特點，決定了電視新聞節(jié)目編排的多樣性、連貫性和靈活性。

　　四

　　在了解了電視新聞節(jié)目編排的普遍原理后，并不意味著我們掌握了“編排”這門學(xué)問。換句話說，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心、宣傳學(xué)密切相關(guān)的一些性的東西，以及如何將“規(guī)律”行之有效地運用到實踐中來。

　　電視新聞編排中對受眾“心理”的關(guān)注和傳播“藝術(shù)”的追求，都是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

　　“藝術(shù)”地進行傳播，從一定意義上講，有益于適應(yīng)受眾“心理”，而受眾“心理”則規(guī)范著“藝術(shù)”行為。報紙的受眾是讀者，因此，它的版面結(jié)構(gòu)更多地考慮“空間”的規(guī)劃；而電視接受者是觀眾，對于時間的認(rèn)同，則是至關(guān)重要的。

　　報紙率先問世，它將“空間存在形式”的編排“藝術(shù)”轉(zhuǎn)嫁給“時間存在形式”的電視。若干年后，這種沿襲仍然留有痕跡，最突出的表現(xiàn)在忽視了電視形、聲兼?zhèn)涞奶匦院筒豢芍貜?fù)閱讀的局限，忽視了“時間”可以創(chuàng)造出“節(jié)奏”的優(yōu)勢。

　　讓我們先看看頭條的選擇。電視的頭條從時間上看，最先播出的那一條，或者說列在節(jié)目單第一條的就是頭條。的關(guān)鍵是，什么是“最重要的”。

　　報紙認(rèn)為的“最重要”并不能代表電視的看法。比如，一篇“社論”，一位領(lǐng)導(dǎo)人重要講話，一些典型經(jīng)驗，報紙將其擺在頭條無可非議，而電視則不然。我認(rèn)為，電視新聞編輯在確立時段新聞“頭條”時，至少要把握以下一些原則：

　�。�.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息，從看是重要的，但當(dāng)天的報紙已刊出，電視就不應(yīng)該視為“最重要的”。也就是說，它曾經(jīng)引人注意過；有些消息，雖然題材重大，但時過境遷，記者無法拍攝第一現(xiàn)場，也不應(yīng)視為“重要”，因為它未能體現(xiàn)電視的特點。因此，我們認(rèn)為，所謂“最引人注目”，對電視來說，就是“最新的、來自事件現(xiàn)場的報道”。

　�。�.最重要的并不一定就在頭條播發(fā)。[美]特德·懷特等在《廣播電視新聞報道寫作與

　　制作》一書中，將電視新聞節(jié)目想象成“一系列的山峰和峽谷”。他說“每次新聞廣播都要用當(dāng)天最重要的、最新的、突發(fā)性的新聞做頭條，即從高峰開始”。這一想法當(dāng)然是合理的，但如果“新聞節(jié)目表越往后，新聞的緊近性和新聞價值也就越小”，那么觀眾就會索然無味地關(guān)掉電視機或另換頻道。因此，應(yīng)該找到一個辦法，讓觀眾感到每個時段新聞中隨時都可能有“高潮”發(fā)生。廣泛采用的“本臺最新消息”或“本臺記者剛剛發(fā)回的報道”就屬于這種“辦法”之一。實際上，在實現(xiàn)“直播”后，有時也很難將最重要的擺在“頭條”，只好“頭條”屈居其他位置了。

　�。�.要隨時變換編排方式。一成不變的編排節(jié)目，會讓觀眾厭煩，也會讓觀眾忽略既定收看時間以外的節(jié)目。以中央電視臺的《新聞聯(lián)播》為例，前20-25分鐘，是國內(nèi)新聞，后10-5分鐘是國際新聞，而國內(nèi)新聞，常規(guī)是：、、軍事、文化。這種格式，多少年不變，毫無疑問對收視率有所。

　　“山峰、峽谷、山峰、峽谷”這是一種編排法；“峽谷、山峰、峽谷、山峰”這也是一種編排法。形式可以多種多樣，新招應(yīng)該經(jīng)常推出。當(dāng)然，形式是由決定的，什么樣的內(nèi)容，確定什么樣的編排方式，就不會使人覺得故弄玄虛。

　　電視編排“”方面另一個值得重視的是，蘊含在相對時空中的“節(jié)奏”。

　　特德·懷特說：“節(jié)奏意味著新聞節(jié)目要保持流暢，不能遲滯或令人厭煩。”在具體操作上，他認(rèn)為“要將錄像新聞和口播新聞恰當(dāng)?shù)鼗炫��！?/p>

　　“混排”只是最簡單地形成“節(jié)奏”的，“節(jié)奏”問題實際上涉及到編輯工作的方面。

　　從小的方面講，如“成套新聞”、“現(xiàn)場報道”的剪輯技巧；一條重要新聞配發(fā)評論的長短、風(fēng)格等，都需要考慮到“節(jié)奏”。試想一下，如果一條“成套新聞”的長度為1分20秒，而前面1分鐘是錄像加解說，后20秒是現(xiàn)場采訪，能不給人以頭重腳輕之感嗎？

　　從大的方面講，新聞與新聞的聯(lián)結(jié)，每一時段節(jié)目的段落也受“節(jié)奏”的影響。同樣是三條長消息，連在一起發(fā)，就會使人覺得疲倦，換一種排法，在三條長新聞插入兩條短消息，就會張弛得當(dāng)（有時由節(jié)目主持人利用串聯(lián)詞間隔也可以產(chǎn)生類似的效果）。節(jié)目段落的起伏體現(xiàn)出一定的節(jié)奏。

　　此外，報紙排版中許多有益的經(jīng)驗我們也要吸取。比如，集納式報道棗將同一類型的消息連綴到一起，形成相應(yīng)的聲勢；對比式編排棗將正反兩類有關(guān)聯(lián)的消息對應(yīng)，顯示出鮮明的褒貶色彩；穿插式匯編棗選取甲乙或更多消息中的共同點或不同點進行綜述，達(dá)到深化主題的目的，等等。

　　電視新聞編排既要有規(guī)矩，又不能墨守成規(guī)；有成就的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。

　　五

　　對于電視新聞編輯來說，除了必須有其他新聞媒介的編輯相同的思想、文化素質(zhì)，還需要掌握哪些基本技能呢？

　　第一，當(dāng)編輯先要當(dāng)好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們?nèi)粘４罅康墓ぷ魇桥c圖像打交道。如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發(fā)來的消息。

　　第二，要有組織、協(xié)調(diào)能力。電視新聞編輯不僅經(jīng)常與各個層面打交道，而且每天都與本系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)發(fā)生的關(guān)系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的話，那么，新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又發(fā)布指令，并確保指令百分之百地執(zhí)行。

　　第三，要有純熟的節(jié)目剪輯技術(shù)。節(jié)目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導(dǎo)播三個部分。這些工作通常都是由編輯完成了。

　　純熟的編輯技術(shù)，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。

　　第四，要有敏捷的思維和文字、口頭表達(dá)能力。電視新聞的播發(fā)有時帶有一定的隨機性，那么，便要求編輯迅速作出反應(yīng)，是否發(fā)、如何發(fā)，都須在短時間內(nèi)決定。需要表明編輯部看法的述評部分，如果來不及寫稿，則由編輯擬定腹稿向節(jié)目主持人轉(zhuǎn)述，而后，直接見諸屏幕。

　　第五，要有社會活動家的本領(lǐng)。電視新聞飛入千家萬戶，千家萬戶都可以介入電視新聞中來�！半p向傳遞”的實現(xiàn)，更要求我們的編輯成為社會活動家。

　　經(jīng)驗告訴我們，同社會各個層面接觸得越多，越能及時獲取新聞信息。這對于編輯們制定報道計劃、編寫播出大綱是極為有益的。

　　以上五個方面的基本技能，是衡量一位編輯能否勝任電視新聞編輯工作的重要尺度，但是，我們千萬不能用“基本技能”來涵蓋一切。作為一位新聞工作者，不可沒有“為他人作嫁衣裳”的奉獻(xiàn)精神；不可沒有“為人民服務(wù)”的道德情操；不可沒有求真務(wù)實的工作作風(fēng)，不可沒有“修身養(yǎng)性”的生活態(tài)度。

　　希望有志于斯的人加入到我們的行列，希望有更多的專家、學(xué)者、實際工作者電視新聞編輯學(xué)。

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