中國婚戀類真人秀節目的敘事話語研究

時間：2024-07-23 12:39:12 新聞傳播畢業論文我要投稿

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中國婚戀類真人秀節目的敘事話語研究

　　摘要：本研究的目的即從敘事角度來為婚戀型真人秀節目尋找創新的突破口，豐富其表演形式，拓寬目前狹小的表現手法，以期使其在敘事內容和敘事技巧上有所突破。
　　關鍵詞：真人秀節目　敘事話語　敘事技巧
　　
　　一、婚戀型真人秀節目的敘事元素
　　
　　電視婚戀節目是真人秀節目的一個重要分支，而至今，業內并未有一個十分嚴格的婚戀節目定義，但大致可做以下界定：電視婚戀節目作為真人秀的一個分支，是我國社會轉型時期衍生出的一種新型的電視節目形式，它以“速配”為主要節目形態，通過電視為單身男女提供一個交友的環境和平臺。中國的電視婚戀節目雖然在形態上比較豐富多彩，但是其基本元素卻相對穩定。婚戀節目一般都是動態的具有目的性的線形敘事模型，這個模型中大致包含了四個基本的節目元素：
　　
　　1.參與者：故事主體
　　參與者，是作為故事主體和觀眾觀看個體的人物元素�；閼俟澞康闹黧w是人。但是，對于任何娛樂節目來說，并不是說任何人的故事都具有同樣的娛樂價值。只有那些能夠引起我們關注、關心和情感好惡的人，那些與我們的生活、我們的情感狀態、我們的社會認知需要相關的人，那些具有某種能夠從日常生活中分離出來的個性從而成為一種平常人的突出代表者的人，才能夠成為包括婚戀節目在內的敘事作品的主角。才具有故事主體的所謂的“資格”。
　　
　　2.懸念：敘事動力
　　懸念，是推動節目、觀眾和故事的動力元素。為使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態，就必須延宕從始點到終點、從動情到高潮的過程，在整個運動過程中，懸念是關鍵。敘事的結構關系一般歸納為四個方面：順序、反差、間隔和比例。對于間隔的定義是：屬于同一故事鏈的各個事件之間相銜接的距離。以此來說，懸念的形成機制就是有意地造成問題與答案之間的間隔，使故事的“設疑”和“解疑”之間產生距離，從而調動觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力。
　　
　　3.規則：戲劇命運
　　規則，是標志人物命運戲劇性轉折的環節元素�；閼俟澞砍斯澞康闹谱髡吆凸澞康膮⑴c者之外，還存在這第三者的影響——規則。規則是獎罰分明的競爭淘汰機制，電視婚戀節目往往通過多個環節來決定參與者是勝出還是被淘汰。
　　節目安排的規則合理準確又充滿趣味，這使得整個節目過程中出現很多戲劇性的變數，讓整個節目頗有情節劇的味道，每三五分鐘都有一個小高潮，每十多分鐘就有一個中高潮，到了尾聲有個大高潮，這種節奏把控能力，確實讓觀眾連廣告時段都舍不得離開。但是在敘事中，規則的設定是為了讓情境更突出，讓文本的走向更崎嶇，從而吸引觀眾的注意力。所以，規則屬于外在因素，不是節目決定成敗的關鍵。
　　
　　4.時空!情境渲染
　　時空，是形成故事假定性的情境元素。。如果說婚戀節目是一種敘事性的節目形態的話，那么所有的敘事都必須有一個封閉的時間和空間，行動者必須在規定的時間和空間中去完成任務和達到目的，封閉創造了故事，或者說創造了故事的緊張、期待和節奏。因此，幾乎所有的婚戀節目都在一個相對封閉的時間和空間中進行，構成了一個預設的非常態的情境空間。
　　(1)時間的規定性
　　一般來說，電視婚戀節目都會強化時間意識，開始的一天、最后的一天、最后的機會、最后一秒、倒計時、讀秒等等。這些時間的標志，在節目中都會成為一種戲劇性因素推動故事發展，也強迫參與者進入一種興奮和緊張狀態。因此，利用時間元素制造假定性是婚戀節目的一大經驗。
　　(2)空間的封閉性
　　任何空間都會產生一種情感、一種愿望，節目一定要強化這種情境效果�；閼俟澞康那榫尺x擇就像是一個舞臺，一種隱含的場面調度，讓參與者在貌似自由的活動中進入戲劇性的安排。一般來說，情境空間的選擇有兩種，室內空間和室外空間。
　　還有一類婚戀節目選擇了開放的外部空間作為節目舞臺，這種環境一般具有兩大特點：第一是。與人們的現實生活環境相區別，與外部世界相隔離而相對封閉，從而構成了有別于社會環境的封閉空間。第二是奇觀。在這類婚戀節目中，環境構成了節目中的重要元素。一方面，它對參與者的日常生活形成障礙，迫使他們更加充分地展現自我；另一方面，環境本身的奇觀性也增強了節目空間魅力。
　　
　　二、婚戀類真人秀節目的敘事技巧
　　
　　1.故事建構
　　為了增強節目的可看性，婚戀型真人秀節目往往通過對游戲規則的設置，努力營造電視劇似的敘事結構，以情感為主線的敘事方式在節目中的展現使其更具人性化的魅力，讓觀眾深深地被節目所吸引，被節目中的故事所吸引。
　　從故事類型看，電視節目分為系列劇和連續劇兩大類，所謂系列劇是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一個不同的故事，然則在另一方面，連續劇的主要公雖然也相同，但是故事情節是連貫的，一般有多條情節線，一集一集地接下去，然而這兩類節目的分野已經變得非常模糊。真人秀節目呈現出的是一種既類似系列劇又有連續劇特點，但不同于這兩者的連續、系列混合型敘事模型。。
　　從故事的展開看，婚戀型真人秀節目中出現的故事一般有兩種情況，一種是情節預定的，故事的經過都是先定的；還有一種情況事先并不可能完全安排，因而有可能會出現意外的情況，甚至參與者與策劃者也不知道事情會怎樣發展。這兩種故事建構混雜在一個故事空間里，呈現出并行的態勢。對故事情節的走向具有著引導和強化的作用。　　2.情節預設
　　情節就是指在文本中呈現出來的一系列事件。在一個婚戀型真人秀節目的敘事文本中，都有一個完整情節可以被讀者閱讀和捕捉，包括故事的開始、、高潮、結局，通過對情節中所呈現出來的事件進行排列和分析，進而得出關于故事的結構性特征，因此把握故事的關鍵在于把握情節。
　　(1)增強敘事觀賞性
　　增強婚戀型真人秀節目敘事的觀賞性，首先要提高戲劇情節的質量，也就是說要增加情節的生動性，力求以情動人，而且要有數量上的保障，即增強情節的豐富性。一檔婚戀型真人秀節目的時空是有限的，情節越是豐富，劇中人物外在的戲劇動作和心理戲劇動作也就越多，節奏也就越快。一檔婚戀型真人秀節目成功的關鍵就在于用一系列精彩的情節充實全劇，每一集都有引人人勝的故事情節和精彩的場面，增加信息量。使觀眾應接不暇來增強節目本身敘事的觀賞性。其次，將帶有一些儀式感的情節加入節目中會對節目的觀賞性有意想不到的效果。
　　(2)強化敘事節奏感
　　任何一檔真人秀節目都會表現出某種具體的敘事節奏來。敘事節奏“即敘事作品的情節發展與情緒演進中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有性的變化，并通過觀眾的生理感知進而作用于觀眾的審美情感的一種藝術形式”。敘事節奏的強化主要是依靠情節，舒緩有致，源于生活的情節才可以呈現出“藝術真實”，讓觀眾相信并感動。
　　
　　3.人物塑造
　　在敘事性作品當中，事件和情節得以發生發展的動力就是人物，一般而言，情節、事件都是為表現人物服務的。人是真人秀終極關懷的主題，真人秀節目在紀錄真實事件的過程中，展現人在舞臺上的心態和情感，關注人的命運和追求，突現人、人性和人格。婚戀型真人秀節目更是構建了一個觀看對象。呈現他在現實生活中的情感價值觀，給觀眾留下深刻印象，對觀眾的心靈產生觸動。進一步說，這種對人物的著重表現和強調，才是婚戀型真人秀節目敘事的主要目的，
　　從婚戀型真人秀節目的敘事文本的角色分配來看，有選手、評委、主持人、現場觀眾這幾種類型。從敘事語法的角度來看，這些人物角色在敘事中扮演者特定的功能。
　　(1)選手
　　在婚戀型真人秀節目中，“每位選手既扮演了‘行動者，主人公’的角色，又扮演著其他‘行動者，主人公’的‘敵手’的角色，因為他們之間處于對立的競爭關系”，主人公則是故事中被敘事的對象，是主角，是行動元。每位選手都是一個敘事主體，他們扮演的都是自己，是一種本色表現，能不能引起關注則是對婚戀型真人秀節目敘事強度大小的一個特別重要的衡量指標。
　　選手做為敘事主體，具有兩個重要特征，一是代表性。作為婚戀型真人秀節目的參賽選手，這種代表性不僅體現在階級、背景、性別、職業方面，更重要的是，作為情感類節目，性格類別也是其選擇的一個重要出發點。因為觀眾觀看節目除了尋找最簡單的娛樂放松外，更重要的是情感話題的延伸，加深觀眾對自我，對他人的認識，對社會文化思潮走向的認識。異于常人的個性化人物脫離了這一寵大主體的價值取向，必然會遭受置疑與批評。二是差異性。如果說，代表性強調的主要是節目的參與者與觀眾之間的關系的話，那么差異性強調的則是參與者之間的戲劇性對比、沖突，以強化敘事的感染力。這種差異背后所代表的價值觀念可以構成戲劇性沖突，以強化敘事的感染力�！耙粋€人物就是一套縱橫聚合的價值觀念”。比如性格的剛強與柔弱的差異，固執與靈活的差異，男性與女性的差異，甚至高個兒與矮個兒的差異，外向與內斂的差異，幽默與木訥的差異等等。這樣不僅能吸引不同層次、不同性格的觀眾，更重要的是可以構建戲劇性沖突。
　　(2)主持人
　　主持人在婚戀型真人秀節目的敘事文本中，他的角色就像一個故事會的組織者，在這里，主持人負責的客觀的陳述立場，他是直接向觀眾說話，盡管他看起來像是與現場的所有觀眾和選手進行著語言的交流，而實際上他最關注的還是電視傳播出去的現場效果如何，他要負責整個故事的敘述權威并努力使電視機前的觀眾默許這一權威。
　　(3)嘉賓
　　婚戀類真人秀節目選擇了不同于其它婚戀節目的主持方式，采用了“主持人＋心理專家”的模式，這兩大角色以自身鮮明的特點、完美的組合成為《非誠勿擾》這類婚戀節目的獨特亮點。把個人情感主持加入了專業婚戀觀的分析。
　　
　　三、總　結
　　
　　從敘事層面上來說，目前的婚戀類真人秀節目構建的敘事文本，在人物的塑造，情節的預設，故事的強化上作出了有益的探索與創新。但同時，這類節目也有一定的缺陷，如敘事人物性格的平面化，故事內容的單一化，情節的人為干預，都破壞了敘事的完整性感染力。將敘事學引入到電視節目和真人秀節目當中，是真人秀節目進行本土化創新的一個很好的新途徑，能夠為我國的婚戀型真人秀節目的創新改革提供方向，提高節目的創意能力和制作水平，改變目前國內婚戀型真人秀節目簡單克隆、大量復制的模式，提高它的可看性。

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