元語篇和文學評論語篇的互動關系探討論文
本文主要對“元文性”思想進行了簡單的概述，并在此基礎上對元語篇與文學評論篇之間的互文互動關系進行了簡單的探討。
一、“元文性”思想起源和發展概述
“元文性”主要是指一個語篇與它評論的語篇兩者間的互文互動關系。它是在上世紀八十年代被提出的。雖然在世界文學領域，不斷有學者投身到互文理論的研究中，但是元文性的系統研究還只是停留在表面，在多數情況下，它只是互文表現形態的眾多概念術語之一，對于互元性尚沒有進行深入和系統的研究和探討。產生這種現象，一方面是因為長久以來能夠影響和支配學界的理論基礎主要是結構主義，另一方面也是因為元文性理論比較艱澀且抽象難懂難以把握。
上世紀六七十年代，人們開始了文學語篇的早期研究。這種早期研究更多的是一種“語篇語法”的研究。因為這種語篇關系研究重在研究語篇句子層面盤桓著的的句法語義，它在很大程度上受到轉換生成語法的支配和影響。這種早期的語篇關系研究常常依靠語篇的語法特征來解釋篇章的結構關系，它認為句子的上一層結構的單位即是語篇。
在八十年代，屈承熹提出的相關理論認為篇章與句法之間并不是相互獨立，而是沒有明顯的界限，是能夠形成一定的互補關系的。這種理論強調了篇章組織在一定程度上受到句法結構的影響，同時又會對句法結構進行一定的制約。
隨著對語篇理論的研究不斷深入，相關的理論也日臻成熟。語言學的研究進入了一個更加開闊的領域。對語篇的功能研究中逐步引入了互文理論。語篇關系的研究也真正步入了語篇層級。
二、元語篇與文學評論篇的對話關系
元語篇與文學評論篇之間首先是一種對話關系，評論語篇則是在對話關系的基礎上的互文結構體。這種互文結構體的結構單位構成主要是語篇的功能成分。巴赫金的語篇對話關系闡釋了語言并非存在于單純的句子之中，而是在話語中生成和存在的。只要是話語，就會涉及到假設或者實際中的受話人和發話人，因此從本質上而言，全部的話語均具有對話性。能夠有效理解語言的一個關鍵因素就是對話性。
1作者與作者
元語篇作者與當下語篇作者之間的對話關系，即文學作品作者與文學評論作者之間的對話關系，是研究和探討其他一切對話關系的基礎。在所有對話關系中，它是一種最基本的互動關系和對話關系。元語篇作者與文學評論作者之間的對話關系一般情況下事關一個作者群，最少的情況下是關系到兩位作者。這種話題鏈更多的是呈現出網狀結構，形成一種前接后續的關系。其主要的.關系有評論關系、影響關系以及記憶關系。
2作者與讀者/傳媒
�。�1）作者與讀者
作者與讀者之間的對話關系主要是文學作品從出品到消費、從生成到理解的一個生產過程和互動過程。讀者對作者的作品分為回應與不回應兩種類型。如普通學生接受課本知識就是一種不回應的關系，而教師對文學作品進行分析和解讀的過程就是一種回應關系。
�。�2）作者與傳媒
傳媒是一種能夠順利使文學作品到達讀者的重要的中介工具和載體，作者與傳媒的關系主要包括書面傳媒（如出版社、報紙、雜志等通過書面文字對作者簡介、導讀、書評、內容簡介等進行傳播）和口頭傳媒（如廣播電視等通過語音形式對內容簡介、新聞報道等進行傳播）。
�。�3）作者與人物/人物與讀者
作者與人物/人物與讀者之間的對話關系是一種復雜的施受關系和主客關系。由于人們的認知特點，不可能完全客觀地認知視域內的事態和對象。而必然會或多或少加上認知者的主觀痕跡。為了客觀梳理視域下的復雜對話關系，應該仔細分析認知者的情感態度、其本身具備的價值觀以及所持的觀察角度。文本是由作者在特定的歷史條件和歷史視域中創造出來的，對文本的理解不僅包含文本的視域，也包含理解者的視域。它是一種由理解者和文本共同決定的關系。
三、“述”與“評”兩大板塊的互動關系
進行語篇分析和研究的最終目的就是系統地探索文學評論語篇的結構規律性以及分析其生成動因。“述”的核心板塊與“評”的延伸板塊有機地結合在一起，就構成了元語篇與文學評論語篇相互互補互動的互文結構體�；ノ慕Y構體中“述”的核心板塊主要分為非文學的敘事與文學敘事，它服從語體要求，是互文結構體的有機組成部分。只有在文學評論語篇對元語篇進行主動參與的情況下，才能展開的進行“評”的延伸板塊。
互文結構體中“述”的核心板塊主要分為非文學的敘事與文學敘事，在評論語篇中，直接或間接將評論語篇插入主要是通過“述”的呈現手段。在忽略元語篇之前的背景關系時，“述”的核心板塊主要是指一種論據、一個論點或者一個話題等，評論語篇則圍繞這個論點和話題進行解說、評論、推理、分析等�！霸u”的延伸板塊主要是用來對“述”的核心板塊進行回應。評論語篇的基礎時述的核心板塊，而評的延伸板塊則是其進行評述論證采取的手段。
四、互文結構體的語體交叉滲透
從互文結構理論考慮，由于在評論語篇中加入了述類文學敘事，使得文學評論語篇互文結構體在一定程度上具備了典型的語體交叉滲透性。這種互文結構體的結構表征主要是語體交叉滲透的語體范式，它主要又評論者的知識背景結合其主觀認知，與元語篇文學式話語共同形成了一種相互互補、多元的互動關系。文藝評論語體由于不屬于“實用語體”，因而語言學家在研究語體分類的過程中，沒能給出“文藝評論語體”一個明確的指稱和歸屬。李熹宗將文藝性政治評論與一般性政治評論作出歸類，將它們作為政論語體的下位語體。我們將政論語體類型代換為評論語體類型，并將科技語體、公文語體、文藝語體以及評論語體共同列為書面語體的上位語體。由于文學評論語篇中加入了文學敘事，就形成了由評論者諸多知識背景與個人主觀性同元語篇文學體式話語相互滲透融合的多元化評論語體，形成一種具有代表意義的語體交叉滲透體式。評論語篇敘事表達與其謀篇的基本策略是評說的審美效應以及邏輯力量。
結語
元語篇與文學評論語篇的結構互動關系首先是一種對話關系。通過將其與語體交叉滲透、述核心板塊與評延伸板塊互文組合共同進行探討，能夠更加全面地考察文學評論語篇與文學元語篇之間的互文互動關系。通過將元語篇與文學評論篇從互文結構理論角度進行考察，能夠開拓一條語篇結構評述的新途徑，為其增加了形式分析以及理性色彩要素。通過互文結構的理論思路進行分析，使元語篇與文學評論語篇之間的互動關系、建構與解構關系以及共現關系更加明朗。
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