舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)導(dǎo)演構(gòu)思的影響研究論文
導(dǎo)演應(yīng)該對(duì)舞臺(tái)美術(shù)各部門有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)，并具備一定的駕馭能力，最終使導(dǎo)演的思維和舞美設(shè)計(jì)的思維融合成一種統(tǒng)一的整體藝術(shù)思維，真正使舞美設(shè)計(jì)成為導(dǎo)演手中的重要工具。導(dǎo)演應(yīng)高度重視與舞美設(shè)計(jì)的溝通。在可能的情況下，導(dǎo)演應(yīng)在構(gòu)思的第一時(shí)間就與舞美設(shè)計(jì)溝通，及時(shí)將自己的意圖告訴對(duì)方，使其充分理解自己的樣式感追求。實(shí)際工作中，我們常常會(huì)遇到兩種情況：一是舞美設(shè)計(jì)完全按導(dǎo)演對(duì)樣式感的設(shè)想去思考，亦步亦趨，逐漸落入導(dǎo)演的既定方案中，完全失去了自己的主動(dòng)性和可能進(jìn)行的追求；一是導(dǎo)演的藝術(shù)追求沒(méi)有被理解，當(dāng)舞美設(shè)計(jì)拿出自己的設(shè)計(jì)時(shí)，導(dǎo)演只好改變自己對(duì)原初樣式感的`追求，去適應(yīng)舞美設(shè)計(jì)的方案，重新構(gòu)思自己的樣式感。理想的狀況應(yīng)是：導(dǎo)演的追求與舞美設(shè)計(jì)的方案基本吻合，甚至舞美設(shè)計(jì)對(duì)空間的處理，不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演的構(gòu)思，而且還發(fā)揮導(dǎo)演的構(gòu)思，補(bǔ)充導(dǎo)演構(gòu)思的一些的不足。
過(guò)去，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的基本目的是體現(xiàn)立意，揭示規(guī)定情境，提供演出空間與支點(diǎn)�，F(xiàn)在則是要不僅僅創(chuàng)造一個(gè)符合規(guī)定情境的空間，體現(xiàn)導(dǎo)演所需要的意象，更是要它提供了一個(gè)獨(dú)特的空間，為導(dǎo)演構(gòu)思的拓展提供可能性，并創(chuàng)造性地發(fā)展導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思。在與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)合作的過(guò)程中，導(dǎo)演首先要使舞臺(tái)空間符合自己的構(gòu)思，空間結(jié)構(gòu)、色彩、氣氛、意韻都與戲的整體追求一致。其次，要使舞臺(tái)空間的設(shè)置應(yīng)該具有戲的功能，它不能只是一種擺設(shè)，應(yīng)該參與到戲的進(jìn)程中。在由徐曉鐘導(dǎo)演、劉元生擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的《培爾·金特》最后一場(chǎng)，出門在外、浪蕩了幾十年的陪爾終于踏上了回家的旅途，這時(shí)轉(zhuǎn)臺(tái)開(kāi)始順時(shí)針地緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，培爾逆時(shí)針地行走：“我的流星老弟，培爾·金特向你致敬！
你一閃而過(guò)，然后就熄滅，永遠(yuǎn)消失在太空中--難道宇宙里就沒(méi)個(gè)人嗎？深淵里沒(méi)有人？上蒼也沒(méi)有人嗎？
這么說(shuō)來(lái)，一個(gè)人的靈魂是可以凄慘地回到那虛無(wú)縹緲的灰色煙霧里去的……”在這一長(zhǎng)段獨(dú)白中，由于轉(zhuǎn)臺(tái)和培爾的相互運(yùn)動(dòng)，盡管培爾不停地向前走，卻始終停留在舞臺(tái)的中前端，長(zhǎng)久地保留在觀眾的視線中，給觀眾以強(qiáng)烈的情感和視覺(jué)的沖擊。
再者，要使舞臺(tái)空間設(shè)置可以積極地參與到戲的進(jìn)程中，而不僅僅是一種空間的點(diǎn)綴。豫劇《斗笠縣令》舞臺(tái)中，那個(gè)一直在觀眾視線內(nèi)的巨大的老水車，從戲的第一場(chǎng)開(kāi)始就矗立在那里，但是它年久失修、枯裂、殘破，已經(jīng)很多年沒(méi)有水的浸潤(rùn)。很明顯，舞美設(shè)計(jì)是在舞臺(tái)上將水車作為一個(gè)象征，鮮明地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)鳳山縣久旱無(wú)雨的現(xiàn)況。隨著戲的進(jìn)程，老水車開(kāi)始有了變化，它殘破的骨架開(kāi)始被修復(fù)……最后一場(chǎng)，清泉被引到鳳山，在萬(wàn)眾矚目下，觀眾看見(jiàn)老水車在泉水的沖擊下吱吱呀呀地開(kāi)始徐徐轉(zhuǎn)動(dòng)；泉水聲越來(lái)越響，老水車也轉(zhuǎn)得越來(lái)越快；終于，它帶著飛濺的水花，不停地旋轉(zhuǎn)起來(lái)，隨之，舞臺(tái)上方降下了無(wú)數(shù)濃綠的樹(shù)枝，整個(gè)舞臺(tái)籠罩在一片綠蔭中……如今主張舞臺(tái)設(shè)計(jì)要經(jīng)濟(jì)，這里所說(shuō)的經(jīng)濟(jì)，不是單指制作成本的低廉，重要的是，要在空間的處理上，考慮到以少勝多、一物多用，充分運(yùn)用舞臺(tái)假定性的手段，以盡可能簡(jiǎn)約的方式設(shè)置舞臺(tái)空間。
舞臺(tái)燈光是導(dǎo)演重要的造型手段。在傳統(tǒng)的意義上，舞臺(tái)燈光只有兩大功能，即照明與營(yíng)造渲染氣氛。在寫(xiě)實(shí)主義的演出中，用舞臺(tái)燈光揭示具體的時(shí)間、空間以及時(shí)空轉(zhuǎn)換，其作用至關(guān)重要，因而這一類的演出都十分講究光源，要求符合自然規(guī)律與生活邏輯，以求逼真可信。但隨著戲劇觀念的變化，也由于現(xiàn)代（燈具）科技的發(fā)展，舞臺(tái)燈光的功能、語(yǔ)匯有了極大的發(fā)展與強(qiáng)化。
在諸多演出中，舞臺(tái)燈光不再是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)做逼真的模擬，也不再是把注意力僅放在具體的時(shí)空關(guān)系處理上，甚至不僅僅是表現(xiàn)情緒，而是把燈光用作強(qiáng)調(diào)人物心理情緒的重要手段，使之具有象征意義。
舞臺(tái)美術(shù)是一部戲不可缺的部門，在舞臺(tái)表演中擔(dān)負(fù)著重要的任務(wù)，一部戲的成敗一部分在于演員的表演，一部分歸功于舞臺(tái)美術(shù)，所以舞美起著舉足輕重的作用。
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