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淺談中國當代油畫的生命審美
【論文關鍵詞】油畫；生命；意識
【論文摘要】本文簡述了中國當代油畫家獨特的審美特征——生命審美。分別從個性意識、自覺意識與創造意識等方面去把握生命審美的內涵。希望本文能給相關領域的研究提供一些幫助，對更深入的研究起到拋磚引玉的作用。
每位家的作品就其最內在的本質看，都只是藝術意志的客觀化，而藝術意志是人類及藝術家一種潛在的內心需求，這種內心需求是完全獨立于客觀對象和藝術創作方式而自為地形成的。中國當代油畫的意象性就是這樣一種自主話語形式。
一、個性意識的生命審美
在中國當代藝術中，意象藝術受到廣泛關注，并成為當代藝術家的一種追求。一個重要的理由就是主體個性意識在意象藝術中開始復歸。80年代末期以來，在世俗和功利主義的襲擊下，藝術越來越表現出向物質世界和異己力量認同的態勢。藝術家在這一過程中屈服于“外在于藝術自身的”“實際”要求，缺乏對塑造心靈，陶冶性情，培養人性等內在的探索，使藝術成為一種工具，手段。
作為精神產品，藝術家需要的是一個生存、獨立的世界，獨立地存在于自己感悟到的世界和最真實的東西之中，由思想形成的一種自由態度和行為，貫穿于繪畫藝術創作中，才能使直覺和悟性發揮作用，由此才能單獨地對本體生命狀態，現實生存狀態進行感受、體驗、思考。
生命體驗建構了主體與繪畫的內在聯系和精神一致。生命體驗的詩意肯定和生命神性的價值認同，構成了當代意象油畫語言的內在本質。生命家齊美爾說：“沒有無內容的生命過程和生命形式。我們在自身的生活中體驗到生命的內容。這種體驗實際上是心靈把握生命的活動。生命根據包括在體驗中的形式原則來創造對象。生命在這些形式中把自身表達出來，這些對象則是生命的審美、理智、實踐或宗教的能動性的產物，它們也是生命的可理解性的必要條件�！本鸵庀罄L畫而言，作品就是主體生命審美能動性的產物，生命體驗中的形式原則構成意象繪畫存在的理由和本質。
二、自覺意識的生命審美
生命審美就在于心靈把握生命的自由自覺性，當代意象創作的藝術家張揚審美的個性特征，掙脫過去化，概念化，功利化的束縛，克服當下物質化，全球化，享樂化的擠壓，堅持主體內在的文化理性和生命神性，表達個性化的生命體驗。生命體驗，指在一定條件下，處于某種典型的，特殊的境遇中，以某種達到極致的狀態使主體生命為其所創化的一種獨特的生命過程。
主體自我作為個體，其生命是于人類相通的。人類生命的高貴神圣，就在于它永不止息的體驗性和創造性，生命的本質就在于從不停的體驗，而這都是自覺意識的體現。不斷探求、開掘人類自身生存狀態，屬于生命的本性范疇，是深藏于生命內部、靈魂底部的自然欲望。
三、創造意識的生命
生命審美包含兩個層級：一個是生命體驗層級，一個是生命創造層級。所謂生命體驗層級，就是主體把生活感受轉化為生命人格。相當于齊美爾說的審美能動性，“體驗中的形式原則”，屬于第一層級，名之為“生活內化生命”。
所謂生命創造層級，就是主體把生命人格熔鑄在之中，相當于齊美爾的“生命根據包括在體驗中的形式原則來創造對象，屬于第二層級，稱之為生命外化藝術。”第一層級是審美儲備，決定第二層級，第二層級是審美創造，反作用于第一層級，兩者循環往復，互滲互動，涵養主體的藝術呈現。
生活內化生命，在于主體深入生活，對審美對象作獨特發掘，細心體驗，體察自我情感的哀樂變化，凝神精思，銳意開拓哲思意味，最終升華主體生命的精神境界，在“天人合一”的境界里，萌生新的生命情思，使生活感受轉化為主體的靈魂。生命外化藝術的鮮明標志，就在于把情思化為意象，化為直觀的畫面、色彩、點、線、面，化為可感的氛圍、過程。這些形式傳達的都是主體的生命情調。
生活審美根植于主體的生活實踐和創作實踐，實踐觸發和壯大了主體的生活內化生命的審美力和生命外化藝術的創造力。我們可以從他們的繪畫創作實踐中去體驗他們的生命審美的逐步深化。
生命審美釀造的生命繪畫，是生命自覺的藝術，是生命創造的藝術。中國當代意象繪畫以鮮明的生命的個性意識、強烈的生命情調及深沉的終級關懷贏得了人們的喜愛和尊敬。生命繪畫是個人主義的，它沒有統一思想，而會百花齊放，它沒有千人一面的神話只有百家爭鳴的實話。生命審美，它打倒了的話語霸權，擰碎了意識形態的扼殺，放逐了藝術至上的虛空。它捍衛了人生存在的生命尊嚴，它追回了生命本體的自主創造，它確定了藝術創作的本質本性。從而在百花園中爭得了一席之地。生命體驗和生命創作，直接在生命與意象繪畫之間架起了橋梁，強調了主體觀照生命世界、表現生命情調的功能。標志著意象繪畫從主體的高度確立了自己的藝術本質。意象藝術會成為占主導地位的時代藝術和主體藝術，顯示其生命審美的強旺生命力。以生命的名義弘揚個性意識，以生命的體驗索回自由創造。意象繪畫藝術給藝術創作帶來了審美變革。生命審美高揚了藝術的藝術生命。從此，藝術將在主體的生活實踐和藝術實踐中越走越遠。
【參考文獻】
[1]《守護與拓進》郎紹君著、中國學院出版社、2001年版
[2]《中國繪畫史》陳傳席著、人民美術出版社、2002年版
[3]《青花和馬爹利》朱文穎著、浙江人民美術出版社、2003年版
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