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現代家具設計的材質美
-- 伍 斌
在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知中，視覺感知是最為重要的，因為視覺是人們認識空間藝術的一種主要的手段，而現代家具設計的根本職能，就是要構造一種既符合人的居住環境，又能滿足人的生活、起居、學習的需求，換言之，家具在為現代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多的視覺上的美感和觸覺上的舒適！
家具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的形態、色彩、材質三個方面的因素。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就家具的形態、色彩、材質而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來。
家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志。
家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出家具設計的材質之美。
竹子自古以來便是頗為人們青睞的家具材料，在一些少數民族地區，竹制的家具手工之精美令人嘆為觀止，由于加工方便，采用拼、編、剜等工藝手段制作，再經打磨拋光處理，涂上光可鑒人的涂料，使得竹制家具色澤明快、紋理天然呈現、質感強！
（圖一）閑暇野趣的境界，讓手工味極濃的制作方式得以充分的展現：如竹籬笆的椅靠背、參差不齊的排列、榫頭結構的外露等，無一不透出幾份濃郁的鄉野風情！%20
（圖二）粗如碗口的長竹筒，下部被削成六根支撐，底下用竹條固定六根支撐，結構合理，工藝簡便，構思新穎。
（圖三）平淡無奇的材料、樸實無華的工藝，卻透射出一種恒久的藝術魅力。%20
（圖四）竹子、木材、藤不同材料的結合，在統一的深褐色達到了意想不到的和諧。
（圖五）傳統的竹制家具在現代家居文化中一樣可以演繹出另一種有別于傳統的現代元素。%20
（圖六）古老的東方元素在現代家居環境中延續著它們昨日的輝煌。
（圖八、圖九）俊俏的形態，嚴謹的結構，與色彩絢麗布藝的巧妙組合，構筑了一種全新概念的家具造型。
麻與藤不同，它是一種柔軟的材料，與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。利用編織、壓制、剝皮等工藝手段，使得用麻制作的家具設計，因經緯分明、粗細有致，與其它編織類的家具相比更具鄉土味、原始氣。
（圖十）貌似壓扁了皮球，視覺上的軟與觸覺上的硬，細麻繩一圈一圈的緊緊環繞，使材料的質感得到藝術化的張揚。%20
（圖十一）各種異質材料的組合，不但沒有妨礙各自的特性展現，反而相得益彰，各顯風采。
（圖十二）如此樸實的平民化材料，居然演繹出一種帝王之風范！%20
（圖十三）柔軟的材質，硬質化處理，樸素與簡約共存，傳統與現代共生。
（圖十四）材質肌理的突現，令自然材料增添了視覺上的沖擊力。
（圖十五）“我從山中來，帶著泥土香” 。
（圖十六）現代設計意念讓傳統的自然材料與現代人更為貼近。%20
我們知道，不同材料與工藝的感覺，大都直接來源于各種材料對人的視覺上的不同剌激，而這些材料外表的肌理效果，（如疏朗與密集、光滑與粗糙、柔軟與堅硬、隨意與工整等）通過視覺和觸覺影響到觀賞者審美主體的心理。觸覺是人們認識材料的質感的一種方式之一，通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等，人們自古以來就對粗獷、柔軟、溫暖的自然材料有親近感，從心理樂于接受它。而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這種來源于人的觸覺心理反應，在現代家具設計中被恰好的運用。
（圖十七）與人體親密接觸的是柔軟溫和的棉布、麻、藤，使用者與家具自然形成一種親和力。
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