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勵志文章：別讓有溫度的文化冷卻
張國茹今年已經58歲，額前的皺紋在對面燈光的映照下若隱若現。張國茹的手指修長，但關節卻很突出，據說這是常年從事制筆工藝而留下的“后遺癥”。問她何時退休，她笑笑說：“還沒有接班人呀！ ”
8月3日，遼寧工業展覽館大廳內聚集著如潮的人群，他們來參觀兩年一度的東北文博會。與現場的喧鬧紛雜相異，張國茹靜靜地坐在非物質文化遺產展區內，面對的依然是一張桌子、一盞燈和十幾個筆頭，埋首繼續著自己每日不變的工作。 30多年了，變的是頭發的顏色，不變的是手中的技藝。許多用過胡魁章毛筆的人大概并不知道，他們的一支筆要經過張國茹怎樣細致精心的琢磨。攥在手掌的筆桿和捏在指間的筆頭都存留著張國茹的體溫，這是一種帶著溫度的原始工藝，甚至凝結著工匠的情感。
在機器統治的時代，純手工制作似乎已經成為歷史傳說。而數碼產品的普及，也讓筆的使用變得越來越少，毛筆的受眾更是十分有限。張國茹所在的“胡魁章筆莊”在這樣的大環境下面臨著嚴峻的生存危機。
30年前，張國茹或許沒有想到，“做毛筆”有一天會變成非物質文化遺產，而自己也成了非物質文化遺產傳承人。從20多歲到年近花甲，張國茹的人生就像一支毛筆一樣，安靜從容又不失力道�！澳贻p人不愿意做這行”，她笑著又有些無奈地說。
文博會的非物質文化遺產展區吸引了不少人駐足。傳統的技藝本來是生活的一部分，但隨著時間的流轉，它們逐漸淡出了大眾的視線，偶一現身，反倒多了許多新奇的味道。人們用瞻仰歷史陳跡的目光觀看著張國茹的每一個動作，仿佛穿越回了想象中的某個年代，然而，現實中，張國茹每天都在位于小西路上的“胡魁章筆莊”中循環自己的工作，用一種似乎與時代格格不入的態度堅守著本分。
把張國茹的工作上升到“文化傳承”的高度，對她來說，可能是一種無形的壓力。在她看來，自己只是在繼續一項已經從事了30年的勞動。她不善言辭，當提到“胡魁章筆莊”的制筆工藝時，語帶強調地說：“我們的純手工制作是獨一無二的。 ”
張國茹說，她年輕時跟隨學藝的制筆老師傅大多不在人世了，不過，她將他們的本事繼承了下來，至今，“胡魁章筆莊”中使用的所有工序和技藝都與當年并無二致。張國茹和另一位制筆師傅李世美是搭檔，兩人分別掌握著 “干活”和“水盆”的全套工藝。記者在文博會現場看到，李世美的工作大多時面對著水，而張國茹則面對著燈，兩人在一暗一明的光線下通力協作，共同完成約40道工序，方能成就一支“胡魁章毛筆”。
毛筆的結構看似簡單，但制筆的工序卻十分繁復。 “干活”要清、膠、斗、刻等，“水盆”則要尖、齊、軋、圓等。據說，普通人只能學到“干活”或“水盆”其中一樣，而唯有兩者相結合，才能真正完成一支毛筆的制作。當許多制造商已經采取半機械化手段時，“胡魁章筆莊”仍然在堅持純手工操作，因為，手工制筆能夠保證筆鋒不被損害，可以制出真正的最好的筆。這樣的堅持讓“胡魁章筆莊”的產量很低，但也從另一個角度證明了他們慢工出細活的精益求精。
難學、枯燥、辛勞，一個學徒要學滿3年才能出師，并且收入也不高，諸多元素共同 造成了制筆工藝后繼乏人的尷尬現狀。此外，傳統毛筆的應用日漸減少，也進一步限制了這個行當的發展。
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