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《歸來》影評：我們都是命運的人質（通用22篇）
當看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編為大家整理的《歸來》影評：我們都是命運的人質，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇1
看到陸焉識在自家門口，妻子在門內他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細節沒記得了但說的是他那個時期的.一個故事。一個學生很有天分也上進，所以導師就很照顧他，但后來導師被抓去，那個平時受她很多照顧的學生被那把他整得特別慘。那學生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時心里覺得特別荒涼，從那樣經歷里走來的人得有多隱忍與堅強？
歸來，兩個相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個中學老師，愛人陸焉識是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識要被槍斃，馮為了愛人而找了作風敗壞的方師傅。試想一下一個女人在那樣的環境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補一下都知道有多不容易，更何況她還有一個那么要強又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了，正如大部分劇情那樣這時候男主歸來了，但精神有問題再加20多年沒見，馮婉瑜硬是覺得歸來的陸焉識不是陸焉識，連家都不讓他進。陸焉識為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識信紙當圣旨般聽從，果真把拒在門外女兒接回家的情節心里感動得一塌糊涂。望你現在在愛著的那個人，在經歷世間薄情殘酷現實后還能深情相愛，不離不棄。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇2
隨便扒拉的電影，文革，對多少家庭產生了深入骨髓的`影響呢。一個是一輩子不得見，一輩子苦苦等。一個是日日見，卻無法觸摸，無法走近。最初還有抗爭，最后只能接受。一個人究竟能夠咽的下多少的委屈呢。
不過人又是多么脆弱，不止身體和感情，是說整個人，怎么環境就那么輕易的就可以那么充分的改變一個人呢，變成一個六親不認的人，變成一個沒有任何思辨能力的人呢，變成一個被環境所脅迫的人，并且心安理得，甚至為之驕傲。
作為旁觀者可能說得出這些，真是天天生活在這種環境下，自己會變成什么樣呢？
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇3
晚上打開電視找好看的電影，可是多數都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的.電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了。
老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里�，F在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。
曾經我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些�！稓w來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇4
看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人一性一下，有那么偉大的父一愛一。
在十年的浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心一愛一的女兒，于是從農場里逃了出來。想見一見自己的親人和骨肉�？墒蔷贡弧傲龇置鳌钡呐畠号e報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結束后，陸焉識終于被平反了。他的女兒已經為舉報自己父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼一愛一自己的女兒。
無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父一愛一永遠是不變的。當陸焉識知道是女兒舉報自己的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自己，就立了大功，就可以有更好的`前程，他寧愿用自己的苦痛，換來女兒的未來。
從我們出生，父母就是給我們最多關一愛一的人。這一愛一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們現在是學生，還沒有能力在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學一習一，做一個品行端正，行為規范的好孩子，讓父母少為我們一操一心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。
在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的一愛一，我們要懂得一愛一，也要學會回報一愛一!
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇5
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。
看完這部電影，看著是一個愛靜悲劇，實際上對于陸焉識而言，他已經得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的`舉著自己名字的陸焉識，和永遠等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時搖動這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個念信的同志旁邊。她永遠也不可能知道，也不會知道，他就是那個彈琴者，他就是那個車夫，他就是那個去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當愛轉化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉化成細水長流，這才是愛的開始。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇6
實在沒有時間去電影院，只能等半年后在網上看電影。對張藝謀的導演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯，再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過原著，對嚴歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨特，比如《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍本，描寫的一個人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個篇章�？赐曛螅芨袆�，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當年風貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結束時臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經歷過那個年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節你不會掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的'年代，每個人受的苦，在當時并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時候，有個叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個畫面一直留在我腦子里，現在想起來心也好痛，但是當時她也沒覺得自己多苦。
劇情不復雜，也沒有皆大歡喜的結局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的！
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇7
影片中在車站因為女兒丹丹的告密，陸焉識被抓，可能在當時那種背景那種年代下，丹丹的大義滅親屬于正能量，自古忠孝不能兩全，對國家的忠必然犧牲了一個女兒對父親的孝，這個暫且不說，單說丹丹為了演主角的事業夢想而不顧親情，百般阻撓媽媽去車站與父親相見，并且面對衣衫襤褸的父親見面不相認，這讓我想起當今社會事業與親情的關系，現在有多少兒女們為了事業工作常年不回家看望老人，現在又有多少孤獨老人堅守空巢，為了事業而忽略了父母親情，這是值得思考的。劇中的丹丹表面看是為了自己的事業和夢想，其實也是為了自己爭當主角的一己自私而出賣了自己的親身父親，對女兒那種不念親情的恨，讓馮婉瑜做出了把女兒趕出了家門，可是作為父親的陸焉識卻以寬容的心態，通過寫信的方法規勸失去記憶的妻子解除了對女兒的恨，原諒了女兒，盡管早就知道是女兒對自己暗下出賣，讓自己被抓，真是可憐天下父母心啊，陸焉識把一個心痛又心疼的父親演繹得如此的恰到好處，如此的淋漓盡致。
其實劇中的愛情故事更加感人至深，逃跑回家的陸焉識在車站與思夫心切的`妻子近在咫尺卻又相隔天涯，眼看一別十七年的夫妻就要在地鐵站見面，卻被自己的女兒大義滅親了，焉識！快跑！這句話成了夫妻兩人十七年間的第一句話，那種生離死別的場面看著讓人真的心直揪，馮婉瑜親眼看著陸焉識被抓住塞上了車，自己最終倒在地上，頭破血流，深受打擊的馮婉瑜后來患上失憶癥不認識平反歸來的陸焉識，但對有關愛人陸焉識的一切卻始終記憶尤深：記得喜歡彈鋼琴的他，記得女兒對父親的背叛，記得不能鎖門，這樣會把回來的他關在門外，記得5號他要回來了，甚至記得為他的事去求情而遭受欺負的那個方師傅......
劇中陸焉識冒充調琴師、充當念信的同志、重新從車站出口走出來，千方百計的用了好多辦法也沒能喚醒妻子的記憶，斗轉星移，很多年過去了，令人欣慰的是陸焉識最終不離不棄選擇了用剩下的歲月，默默的在風雪中陪伴妻子在火車站舉著陸焉識的牌子，苦苦的等待即將歸來的陸焉識�！蹲罾寺氖隆肪褪且恢迸隳懵兝�，也許馮婉喻都一直沒有認出身邊的陸焉識，她的思念卻永遠留給了過去的陸焉識，這是他們一生的悲劇，可是縱使相逢不相識，但這又什么關系呢？她的心里始終有他，而他以自己的方式，永遠陪伴在了她的身邊，這就是愛情的本質，雖然故事情節穿透骨髓的悲涼，但最終幸福的愛情卻又是如此的浪漫，令人感動。
看完《歸來》之后，我發現這部雖然以政治、事業、親情、愛情為載體的電影，從某種意義上說也是呼喚人性的回歸，過程雖然凄慘坎坷，但最終還是體現了他們之間各自的愛和人性本真的倫理，我們都不要放棄對愛情的信仰、對親情的呵護，對事業的追求，人性的美永遠不會因為一個時代的悲劇而湮滅。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇8
觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個年代每個人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個背景下的奴隸。
在開始的時候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農場遷徙中逃跑回家，在這個時候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報自己的丈夫和父親，要求她們表態；此時女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關系。，馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時多么殘酷的社會，此時馮宛瑜的`心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。
在這個背景，對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報他們相見的地點。因為組織上的人說了只要你立功就讓她當主角，她為了這個拋棄了親情與母親對父親那份愛�？吹竭@里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經暴露。當倆個人見面了相互向對方跑著，只是想近距離的看上一眼，無情的組織又出現了撕碎了他們的這一點點奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發現自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領下回到妻子的家，而妻子卻認為思念而不認識自己了。在這種情況下，他問了醫生有什么辦法來解決這個病，醫生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責她，換成了你，你也許會做出同樣的選擇吧!
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇9
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因為滿篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關于那個年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態，于是想當然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內涵的表達，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時，張藝謀說：“一個人對一個人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個等待、期待和歸來當中，暗流涌動一個大時代的痕跡。“暗流涌動”四個字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實是更高層次的復雜。”
這是一個簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個謎母在《詩經》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當離別充滿荒謬和無奈時，歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個向度的絕望——月復一月火車站接愛人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個在等待著永遠等不到的他，一個在陪伴著永遠喚不醒的她。
焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的`欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個知識分子靈魂的垮塌，和一個典型中國人的附生——經歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態度的反諷。電影中一個細節似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內傷的方式，沉淀那個苦難。”是啊，傷害已經造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個內傷，不僅是個人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個簡單的母題，放在了那樣一個沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對，確實是暗流涌動。這是關于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構的時代一次建構的努力，是在追求多樣化和個體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現代的當下一次現代性的回潮。
評判它的好壞，關鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態度，而對后現代的種種主義抱持觀望。
說到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個觀眾有一千個《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個不到5歲的小女孩應該也沒消停過——但是，一向對環境挑剔到過分的我竟然都沒有發現——電影實在太抓人。
影片的開端堪稱經典。在那個壓抑年代里，一個逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因為女兒丹丹的告發，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發力驚人。兩個一直壓抑、隱忍的人同時爆發出驚人的能量。焉識眼看時間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經歷過那個年代的人，也應能被感染和觸動。
還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個人都在顫抖，焉識緩緩轉過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態，都被他演出來了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉型，我要點個贊。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇10
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫生里，甚至在指環王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復，在民間的故事中，正義事業的目的即在于恢復屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔憂，而是歸以后。奧德修斯不認識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔保，他的家人認不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執著的思念直到那些證據一一閃現。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關恢復的允諾則是理所當然。
《歸來》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無的遠行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發展出一條有關成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復身份的努力，還有復仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復的許諾。這個世界沒有神明了。不認識，就是不認識，擺出這么多證據，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復，不是舊時代秩序的復興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現實也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個小資產階級的無聊的感傷嗎？一個知識分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時從藝術世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術中的愛情什么時候一定要合乎邏輯合乎現實，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的`批判。是什么打破了自古以來的應許？而未來，本應該被好好保護在記憶中的未來，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復得的焦土一起，沉沒在喧囂的時代洪流之中？那這歸來所謂何故��！沒有了記憶，也就沒有了關系性，沒有了此刻，沒有了未來。
那在苦難面前，省略了旅程的導演歌頌的是什么？當然是愛，以及與之息息相關的克制，堅貞和理性。是古典的人道主義。反復出現的陽光，是導演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時刻的，正是他們自己的品格和來自導演的善意。雖然被破壞的無法修復，新的更難建立，但人的內核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達爾的說法，不正是希望的許諾嗎？
今我來思，雨雪霏霏。
我忽然覺得自己實在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當復來歸，死當長相思。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇11
認識這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，
不同的是，書中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的`過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實實的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時，梁葫蘆死時，陸焉識越獄在遠處看著家人時，鄧指去世時，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的本心與他真實生存的環境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個人該有的樣子。
馮婉瑜實在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協議書時，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結與無措，在外人和孩子們看來這個婚姻名存實亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇12
日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。
你說你忘了，因為頭上的創傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢？
可你真的忘得掉嗎？
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢？每當丹丹來到你身旁的時候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會原諒你的，丹丹，不會的”為何你連自己的女兒都不愿接受？我想，是因為你對那個男人愛的深沉。
可你真的愛他嗎？
如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續續地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎？
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期？5號，你重復的念著，期盼著，你說“5號我愛人就回來了，我得去接他�！泵總�月的'5號，也都能見到你孤獨的身影。你獨自舉著牌子，在寒風中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時光列車，你已等不到那個過去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個送你去火車站的同志眼里的無奈嗎？難道你就聽不去那個念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發現，也從未想起，那個陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇13
一首悲壯的情詩，一個時代的縮影，一個感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個時代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個時代。比起自殺的大衛，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的`政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態的點點滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發現自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇14
根據嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作�？催^之后，內心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉的精神災難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監禁多年后歸來，終可與家人團聚。沒想到這時，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時刻，把丈夫當成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的.光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復記憶，都無濟于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當此時，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個字樣的牌子。這個場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個女人余下的一生！
從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實則是她主動選擇逃避和遺忘的結果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個世界，沒有傷害，只有她深愛的人。
影片的結尾落在一個寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時代的面孔，認命地沉默著。這一幕充滿了對現實的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠無法彌補的、是不可逆的。兩個垂暮的老人，從歷史的風塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實上，在那個特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災難已成為過去，但這段歷史不應該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復演。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇15
在最近幾天課外閱讀中，我看到了一篇文章叫：《祖國，我回來了》。讓我受益匪淺。
內容是：錢學森是我國杰出的科學家。他早年留學美國，以優異的學習成績獲得了博士學位，成為航空工程和空氣動力學專家。當他正要回去報效祖國的時候，他便被美國留了下來，不讓回來。因為外國人知道錢學森一回祖國，中國便會有大成就。所以，便想盡一切辦法讓錢學森留下來。錢學森被捕，關在一座拘留所里受到永無休止的折磨。但皇天不負有心人，錢學森終于被救了出來，回到了祖國媽媽的`懷抱！
這個故事使我非常感動，錢學森他不怕敵人的毒打，沒有被巨大的財富誘惑，為了報效偉大的祖國，他義無返顧回國了。錢學森曾對友人說過這樣一句話：“我是中國人，我可以放棄這里的一切，但決不能放棄我的祖國”。他歸國的決心是多么堅定，他的這一腔愛國熱情，難道不令人敬佩嗎？
錢學森回國后學以致用，用他的知識研究出了中國第一顆人造衛星，近程導彈，中近程導彈，使他被譽為“中國導彈之父”。成為“主持研制中國洲際導彈的智囊人物。國際技術交流大會上，他被光榮的授予“小羅克偉爾獎章”，使這世界上僅有16個獲獎者的名單上第一次出現了中國人的名字。錢學森用他的智慧為中國人爭了氣，也為自己祖國爭了光。
錢學森為國爭光的故事雖然已經讀完了，而他那赤誠的愛國之心卻深深的感染著我，時時鞭策著我。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇16
影片的整個情感基調是隱忍。較強烈的情感爆發，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節成為整部電影的情感爆發點和情節轉折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識從農場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內、農場監視人員所在的街角等場景間數次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的`對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發埋下了伏筆。
第二個刻畫極為細膩的場景，發生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發而未發的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現實。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇17
我們不曾經歷過的那個十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實是應該有一個幸福的家庭，學習舞蹈的女兒丹丹有對芭蕾舞的天賦，但在那個什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個“右派”父親帶來的災禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發父親致母親受傷失憶，特殊的時代造就了特殊的悲劇色彩。
《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個時代深深的烙印�；蛟S在那個時代生活過的人，都會有一段類似的生活經歷，但是婉瑜和陸焉實的愛情卻深深的.打動了我。年輕時相戀，剛有了愛情的結晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當雙鬢斑白的陸焉實被平反，回到曾經無數個日夜思念的家時，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結果，他唯獨想不起自己愛人的相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經歷過幸福，也經歷過苦痛，經歷過分別的兩個人，名分已經變得不重要了，重要的是兩個人能在一起相互照顧，相互依賴。
陸焉石做起了一個念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個身影。很多年過去，婉瑜已經行動不便，可他心里還是記得5號要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的陪同下去接心中那個陸焉石�；蛟S在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。
當然，一部電影顯然不僅僅只是情節，它所存在的背景，反應的意義都值得我們深思。在一個特殊的年代，很多人都會做出錯誤的選擇，或者被迫做出錯誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯的時候呢？只要我們醒悟時，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇18
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌�，張藝謀拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的`視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇19
今天在下班回家的通勤車上，聽起了西游記的片尾曲，“你挑著擔我牽著馬，迎來日出，送走晚霞…”歌很老，卻瞬間勾起了所有童年時候對大師兄，八戒，師傅，沙僧的回憶。
《西游記》是我小時候看過最早的電視劇，不論是小學還是初中，只要電視在播，我們都會想辦法去看�？赡苁且驗閯∏橄鄬唵�，猴哥活波，八戒淘氣吧，于是就有了家常講的“老不看三國，少不看西游”一說。
那時感動我的是“悟空”被師父誤解趕走后從花果山回來的那一刻！今天被感動是因為《大圣歸來》。
一直覺得《從前的我》不僅是主題歌的名字，更是《大圣歸來》整部影片最契合主題的詮釋，就像是讀懂了所有當年看著《西游記》長大的孩子們今天的.內心；在這幾十年的成長中，我們逐漸變得世故冰冷，內心軟弱、外殼堅硬，而那個童年時候的英雄，像一個很久也想不起來的玩偶，始終站在你心中最柔軟的角落對你說：“若是遇見從前的我，請帶他回來�！�
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇20
我們每個人都是齊天大圣，
擁有過那段時光，坐擁那個瞬間：春華得意，鮮衣怒馬，一日看盡長安花。
那一天面對十萬天兵，重重包圍，金戈鐵馬，法令神器，
戰火把天燒得通紅，硝煙把地蒙得肅殺。
他依然悠閑得啃著桃子，除了自己，整個天地都放不下眼里。
筋斗云起，金箍棒開，披風飛起，美猴王出！
他以一個反叛者的姿勢，留下了歷史，人心，戲說里永遠不能磨去的影子。
那一刻的快意恩仇，我們每個人都有過吧，回憶那一刻的極樂，那一刻的痛快。
然而，現實就是五行山，封印住我們的熱血，封印我們的青春時光，一點一點消磨我們的銳氣，打磨我們的棱角。
我們自己都快忘記了我們曾經是齊天大圣。
大圣剛剛蘇醒的時候，一臉茫然。
略略知道自己的處境后，一臉漠然。
失敗的恥辱，現狀的卑微，曾經的齊天大圣，現在只不過是一只普通的猴子。
就像我們每個人，曾經是誰，現在是誰，面目越來越模糊，越來越找不到從前的自己。
曾經英雄的孫悟空，帶著封印，一步一步慢慢走著。
路過的每個小妖怪，都可以恥笑他一下，混沌更是看著他狂笑“孫悟空，原來你也有今天�。 �
那只渺小的普通猴子拼命得砸封印，用石頭，用樹，可是并沒有什么什么用。
直到江流死了。
江流應該就是個引子，是大圣想真正找回自己的愿望。
不過就是隱忍，不過就是絕望，不過就是憤怒，不過就是涅盤。
有死就有生，
如干將莫邪之成器，大圣最終之歸來。
那些過去的東西永遠不會消失。
大圣會燃起熊熊的火焰，重新成為那個頂天立地的'英雄，
中國原創動畫會找回曾經的中國韻味，曾經的輝煌。
而我們每個人，都可以找回曾經的自己，
從前的我，終究會歸來。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇21
齊天大圣對于中國人來說大概是類似于白米飯的存在——他是如此深深植根于國人的心底，這種日久天長的親近，造就了他獨一無二的地位。不至于每一個人都熱愛這只猴子，但翻遍全中國，會討厭他的人，恐怕真的找不出幾個。
也是因為這種強大的吸引力和國民基礎，孫悟空的故事一直都是各種文藝形式鐘愛的改編題材，每一代的中國人，都是看著不同形象的齊天大圣長大的。
微博上一個姑娘說得好，這只猴子經得起各種改編，他是蓋世英雄，自有千變萬化。
《大圣歸來》以7分的影片質量得到我的好感，基本完全因為它對這個猴子的塑造。盡管它重構了《西游記》這部經典里的故事，但大圣這個人物，卻“還是原來的配方，還是熟悉的味道”。
變化千般，仍是心猿。
之前開玩笑說看片子之前覺得這設定有點前些年好萊塢流行的英雄遭遇中年危機的味道。一個強大驕傲的英雄，突然發現自己無力應對現實，變得頹廢沮喪，甚至自信和志氣幾乎盡喪。
這樣的事竟然會發生在齊天大圣身上，而我竟然很喜歡。
吳承恩在《西游記》中稱孫悟空為“心猿”，這石猴一顆純凈的赤子之心，無所謂善惡是非，所作所為皆出自本性。
他遍訪諸洲只為學習神通，然而斜月三星洞一場大圣學藝的故事，不過是這天地靈氣孕育而出的石猴“自覺”的過程——斜月三星洞，靈臺方寸山，無非就是一個“心”字。菩提老祖對孫悟空的個性也未加以絲毫管束，除了教授七十二變，完全就是放養的姿態。
這時候的猴子，有名有姓，已是孫悟空，卻依然是那只心猿。
他的降世，像是鉆石因一場地震而暴露于地面；他的學藝（自覺），則是鉆石褪去了外面包裹著的`巖石，露出了璀璨生輝的原來面目。
而《西游記》和《大圣歸來》，在這個階段停了下來，然后走向了不同方向。
吳承恩的《西游記》選擇的路，是“斬盡心猿成悟空”。金箍加身的約束，以及金蟬子的教誨，最終收起了心猿膨脹的自己，在不斷的約束和灌輸中，用教化打磨掉那些天然野性，把這石猴由純粹的中立扭向了世俗標準中“善”的那一面。最終說是成佛，卻也有點像是嬰孩長大成人。
這里的孫悟空，是接受外力打磨與切割而最終成型的鉆石。
《大圣歸來》的路，卻又是一場心猿自覺的過程。
右手的法印像是另一道金箍，而教化他的金蟬子（看過《西游記》原著都該知道，江流兒是唐僧的小名）卻是在不恰當的時間提前解放了他，有外力約束卻無外力引導，于是我們在電影中看見的，是一個最落魄頹喪、最迷茫困惑的齊天大圣。
即使原著中壓在五行山下，五百年來饑食鐵丸、渴飲銅汁的孫悟空，也不至于頹廢到這境地。
他不斷嘗試去打破約束，卻徒勞無功。一身通天徹底的本領使不出來，無論借助怎樣的外力，他都無法沖破那道法印，然后他頹然地打算認命，只要回到花果山過日子就好。
但明珠即使蒙塵也不會變成瓦礫。
在這個大圣身上，我們可以看到的遠比口嫌體正直的傲嬌要多。傻丫頭第一次見到大圣，正是他突然被解封、大肆破壞發泄胸中惡氣的時候，那時他不僅長得奇形怪狀，還一臉兇相，結果傻丫頭笑著拍了拍大圣的頭，他愣了一下便走了；也是這個小丫頭，在客棧里第一眼就察覺出了妖嬈美貌的客棧老板娘的不對勁，嚇得哭個不停。
孩子的眼睛干凈而且自然，不受外表蒙蔽，不論長相神情如何兇悍，大圣的心始終是純粹的，所以她根本就不懼怕他。
而那些妥協和照顧，以及一捂眼的溫柔，都是他內心那點純潔善意的體現。
弱者需要英雄，反過來也一樣。齊天大圣這個身份，因為力量的喪失和驕傲的摧毀，已經黯淡了，從事實上來講，“英雄”已經不存在了，他確實是一個沒有用的猴子。
但只要有人還相信他是那個戰無不勝威風凜凜的齊天大圣，愿意將自己性命交托給他，守護的心還在，英雄就還在。我們的齊天大圣，是一個喪失了全部力量仍然沒有扔掉那份守護之心的，天生的英雄。
《西游記》里一開始是由觀音做中介拉攏的一套你放我出來我護你去西天的交易，《大圣歸來》里的則是用信任建立起來的羈絆。
兩者的發端，一個是外部的，一個是內部的。
西游里的金箍，是經過八十難成功護送唐僧抵達西天之后被觀世音菩薩摘掉的；而這一次，大圣是靠著自己的心，沖破了加諸己身的束縛法印。
英雄從云端跌到塵土里，憤怒、頹廢、迷茫、不甘，全部嘗了個遍，這幾番輾轉折磨，最終把鉆石原石打磨切割成了完美的形狀——還是他自己選的。
兩者的結局，同樣一個是外部的，一個是內部的。
所以一部《大圣歸來》，講的不過是齊天大圣如何憑借自己心中的力量，再一次自己覺醒、突破自身的故事。
到最后，他依然是那只心猿。
《歸來》影評：我們都是命運的人質 篇22
山頂懸崖邊，他手持金箍棒，身著重鎧甲，腳踏金絲靴。他，披風獵獵，若有所思，一副心事重重的樣子，眼角里強忍的淚——一切都不能回到過去。
主角江流兒，為了逃避山妖的追捕，誤打誤撞來到了五行山下，解救了孫悟空。罪魁禍首混沌抓了許多小孩為自己祭祀。孫悟空與江流兒一起去救小孩，途中遇到了八戒。最終因江流兒的'死徹底讓孫悟空怒發沖冠，解除了封印，秒殺了大Boss。電影讓我震撼的是孫悟空最后的舉動，也正是“主角總是最后出場”。孫悟空把江流兒當做了自己的兒子，當江流兒死了，他怒發沖冠、咬牙切齒，解除封印，重披戰甲，手舞金箍棒，腳踏筋斗云。他目光犀利，眼神充滿仇恨，怒視著混沌;威風凜凜，無所畏懼，沖向了混沌。好一位年輕霸氣的英雄。
讓我虛驚一場的情節是江流兒稀里糊涂進了五行山內，幾個山妖說來就來，橫沖直撞地沖向江流兒，讓他走投無路。這時，奇跡出現了。大圣被解救出來，面對一群綠皮山妖，他嫉惡如仇，將一群山妖暴打一頓。這一連串驚險的動作，使江流兒目光呆滯，把鼻涕都滴進了山妖嘴里，場面既尷尬又好笑。
這情節，不僅令人驚心動魄，還使人捧腹大笑。在他們遇到豬八戒后，每次危險的時候，總是有孫悟空的挺身而出，而膽小如鼠的八戒卻變成了嬰兒大小的小豬。
大圣，此去欲何?踏惡人，碎混沌!這部電影告訴了漫威，告訴了全世界：你們有你們的超級英雄，我們有我們的齊天大圣!
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