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精選喜劇電影《有完沒完》臺詞
《有完沒完》于2017年4月1日中國內(nèi)地上映。精選喜劇電影《有完沒完》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
精選喜劇電影《有完沒完》臺詞
1.今天是什么日子啊?4月1號，你生日。
2.我跳樓拿兩個充電寶會好看嗎?你跳樓多兩個充電寶會難看嗎?
3.固定資產(chǎn)：4.1
4.每天過著有今天沒明天的生活。
5.每天過一樣的生活，周而復(fù)始。
6.你爸我，續(xù)杯富翁，取之不盡，用之不竭
7.老范，你應(yīng)該認(rèn)認(rèn)真真的經(jīng)營一段感情，轟轟烈烈的談一次戀愛
8.多大歲數(shù)了，還搞一夜情啊。我就想給我兒子找個媽
9.我姓范，叫范矗，絕對的直男。
10.是嗎，我現(xiàn)在很難過，麻煩你認(rèn)真一點(diǎn)行不行啊
《有完沒完》：范偉的失意人生和失敗電影
中年男性困境是當(dāng)下電影創(chuàng)作的一個熱門題材，這幾年《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈泛汀肚槭ァ返榷佳赜昧诉@一題材的核心敘事，即激化矛盾與圓滿和解。電影某種意義上是時代的反映，體現(xiàn)為創(chuàng)作者自身的輸出表達(dá)和觀眾們欲望的人生體驗(yàn)，因此這類電影在愛國主義題材盛行的過去是不會出現(xiàn)的，也只有在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，人們才會從對生存困境的擔(dān)憂轉(zhuǎn)變到對生活困境的不滿上面來。范偉主演的電影《有完沒完》同樣是一部描述中年男性困境的電影。
一 失意人生
由范偉來擔(dān)任失意的中年男人再好不過了，無論是他的電影《看車人的七月》，還是他的電影《老大的幸�！�，都是這一人物形象的不同表現(xiàn)，由于其形象中自帶的氣質(zhì)和精湛的演技，演起這樣的角色來駕輕就熟�！队型隂]完》作為他的作品，不能算作是代表作，幾乎可以看到在片中相比于其他演員，范偉演起來實(shí)在是有些游刃有余，可說是帶著玩票的性質(zhì)了。
而跟范偉的表演比起來，本片劇本著實(shí)有些乏力。
《有完沒完》講述了一個中年男子范矗(范偉飾)和兒子范迪相依為命生活的故事。四月一日是快遞員范矗的生日，就在他過完了這一天后醒來，發(fā)現(xiàn)重新回到了四月一日，于是范矗就在這同一天里不斷度過了無數(shù)次，而在這個過程中，他從不理解兒子、埋怨生活到最終和兒子和解、找到自我，也終于走出了四月一日困境。
如果說這樣的劇情結(jié)構(gòu)是該片獨(dú)有的創(chuàng)意，那么無論這個故事講得如何，它都能引起不少人的歡呼，但可惜的是，無論是二十多年前的《土撥鼠之日》，還是本世紀(jì)的《明日邊緣》，甚至是柳文揚(yáng)的《一日囚》，都使用了這一設(shè)定。那么要想再出新，就只能從劇本內(nèi)核上入手了。
第一個內(nèi)核就是中年男子的困境。
故事在好幾處表現(xiàn)了范矗的困境，比如一開始和兒子交流不暢，比如兒子要去參加競賽卻拿不出五千元，比如跟鄰居不停賒賬貪小便宜，比如送的快遞丟了要賠五千元，比如送快遞途中遇到各種事端……這些都是范矗在四月一日遇到的困境，從這一點(diǎn)上我們能夠看到，創(chuàng)作者在對主角困境的描述上是到位的，一個有活力的年輕人不可能貪圖小利，一個有一定社會地位和財(cái)產(chǎn)積累的中年男子也不會為了區(qū)區(qū)五千元而四處發(fā)愁。
這些發(fā)生在第一個四月一日的事件都讓我們感受到范矗生活中不斷碰壁的情形，而當(dāng)他路遇豪車撞倒老奶奶后見義勇為卻發(fā)現(xiàn)開車人是黑二代便又退縮反過來討好對方時，這樣的轉(zhuǎn)變也能表現(xiàn)出范矗內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的巨大差異。
當(dāng)范矗發(fā)現(xiàn)，自己的人生停留在四月一日出不來之后，便開啟了屬于他自己的「奇幻之旅」，很顯然這也是絕大多數(shù)囿于中年困境男性內(nèi)心的欲望，幻想自己突然有花不完的錢(因?yàn)槊刻旎ㄍ旰蟮降诙炀陀只貋砹?，于是西裝革履、游艇豪車、流連花叢、夜夜笙歌，本片花了二十多分鐘的篇幅描繪了這一幕，自然能折射出觀眾不切實(shí)際的天馬行空。
但單單憑借物質(zhì)并不能完善中年男人活了半輩子的渴求，于是創(chuàng)作者也給觀眾上了一道精神上的補(bǔ)足。當(dāng)范矗遇到讓自己心動的女性后，通過日復(fù)一日投其所好的交流，終于在某一個四月一日讓自己所說的每一句話都滿意于對方，很明顯這也是《夏洛特?zé)⿶馈返臄⑹履Ｊ健?/p>
作為人生幻想，可以說到這里還是合格的，但電影不只是另一種人生的提供，還應(yīng)該反作用于本我人生，給自我以啟迪�！断穆逄�?zé)⿶馈泛汀陡蹏濉房v然價值觀再為人所詬病，在摸索結(jié)構(gòu)上還是能做到位的，但《有完沒完》卻在最后一步全部塌陷、一瀉千里。
二 失敗電影
《有完沒完》最主要的內(nèi)核是父子關(guān)系，更進(jìn)一步的核心是中年男性的自我價值實(shí)現(xiàn)。令人遺憾的是，這兩個核心都沒能有效實(shí)現(xiàn)。
本片從兒子視角的旁白開始，以兒子視角的旁白結(jié)束，藍(lán)本是兒子幻想中的'父親。中間正片部分使用的是第三人視角。而在故事的開頭和結(jié)尾，兒子對父親范矗的認(rèn)知并不存在變化，開始是什么，結(jié)尾就是什么，亦即在父子關(guān)系的處理中，只有父親范矗發(fā)生了改變，兒子卻淪為了背景板。
事實(shí)正是如此，在《有完沒完》里，兒子范迪從頭到尾都形象模糊。故事開始時他對父親冷冰冰，父親屢次問他是否知道當(dāng)天是自己生日他都不開口，在課堂上卻用自己畫的漫畫表現(xiàn)出了對父親的愛，但在和父親關(guān)系沒有發(fā)生明顯變化時他又在后面的某個四月一日中顯得十分熱情。
與此同時，兒子自己的形象也很矛盾。身為好學(xué)生的他，沒有「父親是快遞員」的自卑，在后面的故事里還擔(dān)當(dāng)了重塑父親自我價值認(rèn)知的重要角色，卻表現(xiàn)得極其孤傲，對成績不好的同學(xué)嗤之以鼻，對向自己表現(xiàn)出好感的女生置之不理，這樣有點(diǎn)邊緣性的人格往往是家庭因素產(chǎn)生的，但片中卻安排他說出了「我不在乎父親的職業(yè)，我只要父親活出自己」的話，顯然是有違人物本身性格的。
既然兒子的角色立不住，那父子關(guān)系的和解也無從談起，而本片中中年男性自我價值的實(shí)現(xiàn)立足于父子關(guān)系上，所以本片是失敗的，因?yàn)橐鉀Q的核心問題全都站不住腳。
正如上文所說，范矗的第一個四月一日里遇到的煩心事有很多，細(xì)數(shù)起來無過是撞見偷錢包的、遇到跳樓的、遇到直播的、遇到人的，除了第一個偷錢包的和主線沒有必然聯(lián)系外，后面三個在一定程度上是能夠互相串聯(lián)的，跳樓的人給了范�；畹南Ｍ�，直播則讓范矗的英勇事跡得以廣泛傳播，而他的英勇事跡正是遇到撞人的黑社會打抱不平、拔刀相助。
從大的邏輯框架來說并沒有太大問題，但很明顯創(chuàng)作者為了偷懶，崩壞了幾乎所有的細(xì)節(jié)。
比如跳樓事件。薛之謙飾演的男性謙謙因?yàn)槭俣鴺�，與此同時阻止他的只是想要征收物業(yè)費(fèi)的保安和網(wǎng)線被他踩掉的女戶主，作為快遞員的范矗見到情況后，終于在某一次謙謙跳樓時拿出他將要接收到的快遞，告訴他這是前女友送來的信，想要和好，于是謙謙重新找到了生活的希望，不再跳樓。這個故事本身如此荒誕，且不說有人用快遞來寄信，現(xiàn)在短短的一句話又怎么可能會用信來表達(dá)?至于保安和女戶主也極不真實(shí)，不說沒有勸他不要跳樓的，居然只剩下了來讓他齟齬的情節(jié)。也許有朋友會說這部電影本身就是幻想的，那么有這樣的情節(jié)也無可厚非，但事實(shí)上這樣的細(xì)節(jié)一方面明顯是粗制濫造只為增加笑點(diǎn)，另一方面和故事前半段現(xiàn)實(shí)的氣息也不甚符合，用薛之謙常說的話就是：「整段垮掉。」
至于高潮見義勇為部分則更是離奇。在之前的那么多四月一日里，范矗是始終打不過那么多黑社會的，但一旦他明白了生活的真諦是要活個樣子后，立刻就火力全開，單槍匹馬收服了五個黑社會，打得他們一群人人仰馬翻不說，居然還徒手抬起了豪車。要知在《土撥鼠之日》里，時間重置只是整個故事的框架創(chuàng)意，而整個故事里沒有任何其它超出常理的事情發(fā)生，《有完沒完》里連超能力都出現(xiàn)了，現(xiàn)實(shí)的意義自然被弱化了許多。
此外本劇還有不少超出現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，比如范矗的存款總共就五千塊，居然能讓他揮霍到了游艇恣意、美女在懷的地步，難以讓觀眾信服。至于存款、兒子參賽和賠償物品都是五千元，卻在最后沒有得到一個合理的統(tǒng)一，只將這三組五千元隨意丟棄在了故事里，彼此間沒有必然聯(lián)系，那也是不妥的。
結(jié)語 女性困境電影的展望
「自從電影發(fā)明以后，人類的生命就至少延長了三倍�！惯@是電影《一一》里的一句話，自從電影出現(xiàn)后，觀眾就可以從電影里感受到另一種人生，也許是奇幻的、也許是現(xiàn)實(shí)的，盡管人們表達(dá)自己情感的方式并不相通，但是情感卻是一樣的，因此觀眾通過電影能獲得自己的代入感，這也是《有完沒完》這些男性困境電影現(xiàn)如今大行其道的原因。
但可以想見的是，這些男性電影一旦涉及到男女情感問題，就總能引起對其價值觀的批判，這樣的批判背后是社會成長必然的鎮(zhèn)痛，而相信經(jīng)過社會的前進(jìn)和市場的劃分后，我們也會真正迎來屬于女性的女性困境電影，而那時我們的社會也將是另一番模樣。
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