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精選愛(ài)情電影《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞
《愛(ài)樂(lè)之城》是本屆奧斯卡呼聲最高的影片，下面精選愛(ài)情電影《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
精選愛(ài)情電影《愛(ài)樂(lè)之城》臺(tái)詞
1.當(dāng)人們令你失望，你更要勇往直前，因?yàn)樵绯康絹?lái)，又是陽(yáng)光燦爛的一天。
2.一次小小的邂逅，可能就是苦等的機(jī)遇。
3.我們追尋的不過(guò)是另一個(gè)人的愛(ài)，一股悸動(dòng)、一個(gè)眼神、一個(gè)碰觸、一支舞，凝視一個(gè)人的雙眼，點(diǎn)亮一整片天空。
4.我只需要這瘋狂的感覺(jué)，與噗通亂跳的心，但愿它一直都在。
5.總會(huì)有個(gè)地方能讓我實(shí)現(xiàn)，對(duì)自己的期許。
6.就這樣一文不名，我跳上巴士，來(lái)到這里，勇敢或瘋狂，未來(lái)見(jiàn)分曉。
7.沒(méi)人喜歡爵士，連你都不喜歡
因?yàn)槟�，我現(xiàn)在喜歡了
8.敬那些做夢(mèng)的人，哪怕他們有點(diǎn)傻，敬那些痛著的心，敬我們制造的混亂。
9.正是那一絲絲瘋狂，讓我們看見(jiàn)新的色彩。
10.人最愛(ài)別人傾注熱情的事物。
11.音樂(lè)與機(jī)械打造的彩色世界，召喚我躍上大銀幕，活在每一個(gè)場(chǎng)景中。
12.你為什么把「浪漫」說(shuō)得好像很不堪?
我不知道，洛杉磯就是這樣，什么都崇拜，什么都不重視。
13.你可以自己寫角色，寫跟你一樣有趣的東西。
14.爵士就是…每次都是新的，每晚都是全新的，非常非常刺激。
15.如果那么墨守成規(guī)，要怎么當(dāng)革命者?
你緊抓著過(guò)去不放，但爵士是放眼未來(lái)。
16.等你拿到這個(gè)角色，你必須要付出一切，全力以赴，這是你的夢(mèng)想。
《愛(ài)樂(lè)之城》：愛(ài)樂(lè)之城不是深刻的影史杰作，它是能觸碰到心靈傷口的酒精棉球
雖然沒(méi)有拿到最佳影片，但愛(ài)樂(lè)之城依然是本屆奧斯卡的最大贏家。
仔細(xì)想想，雖然愛(ài)樂(lè)之城的呼聲最高，但是沒(méi)有拿到奧斯卡也不難理解。上一次拿到奧斯卡的歌舞片還是14年前的芝加哥，對(duì)比芝加哥針針見(jiàn)血，拳拳到肉的辛辣諷刺，愛(ài)樂(lè)之城還是太小品了一些。
更何況奧斯卡最佳電影酷愛(ài)探討生命，尊嚴(yán)，少數(shù)族群，宗教，地域矛盾等深刻議題，而兩個(gè)青春大好，家底殷實(shí)，身懷技藝，面目清秀的白人小兒女在夢(mèng)想與愛(ài)情之間的那點(diǎn)抉擇，也實(shí)在很難稱得上分量。
我完全不覺(jué)得愛(ài)樂(lè)之城是一部偉大的電影，但個(gè)人真的很愛(ài)很愛(ài)。奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后就進(jìn)入影史故紙堆的深刻嚴(yán)肅作品還少嗎?但愛(ài)樂(lè)之城，我是可以反復(fù)看上幾年的。
第一印象的好感來(lái)源于兩位主演。
第一個(gè)把兩位主演Emma Stone(石頭姐)和Ryan Gosling(高司令)組成情侶檔的人簡(jiǎn)直是天才(雖然這是他們第三次合作了)。
這個(gè)情侶檔的搭配堪稱完美。身高搭，體態(tài)搭，氣質(zhì)搭，甚至發(fā)色都搭。
石頭姐的代表性角色基本上都是外表有點(diǎn)小風(fēng)騷的知性美女，總會(huì)附加一個(gè)體面的背景，比如律師，差點(diǎn)成為律師的演員，市長(zhǎng)女兒等。
高司令的代表角色是人格強(qiáng)大的文藝男青年。他演的花花公子都有一整套服務(wù)到位的泡妞流程，他演的才華橫溢的鋼琴家夢(mèng)想是一步步拯救Jazz�？傊�，這個(gè)文青，他絕非俗物。
所以這兩個(gè)擅長(zhǎng)飾演知性和文藝角色的演員搭檔起愛(ài)情片來(lái)，非常火花四濺，相較于上一波的愛(ài)情片巨星們，少了一份甜膩，多了一份清新。
石頭姐是個(gè)神奇的演員。她擁有一雙大到驚人的眼睛，和及其舒展纖細(xì)的骨架，這幫助她擁有了演員的很多個(gè)層次。當(dāng)她淡妝特寫的時(shí)候，她是個(gè)眼睛過(guò)大，五官有硬傷的普通少女;當(dāng)她濃妝特寫的時(shí)候，她的雪膚紅唇中和了眼睛的比例，她看起來(lái)是個(gè)艷麗的美女;當(dāng)拍到她的半身的時(shí)候，優(yōu)雅的脖頸，性感的鎖骨和完美的肩部線條，又讓她成為一個(gè)大美女;而拍全身的時(shí)候，她伸展纖細(xì)的四肢和完美的肌肉走向，讓她成為一個(gè)優(yōu)雅靈動(dòng)的女神。一重又一重，這種沖突感，就是演員的苗子。
所以Mia這個(gè)角色簡(jiǎn)直是為石頭姐量身打造。她需要用普通青年的喜悅哀傷和支離破碎讓觀眾共情。她也需要在必要的時(shí)候變身大美女，這樣男女主角的愛(ài)情故事才更讓人信服。最后，她還得成為大明星。五年后那場(chǎng)戲，導(dǎo)演拍了她從車上下來(lái)買咖啡，只拍了她的體態(tài)，僅從她的腿，背影和腰身，觀眾也能知道，她成名了。換了別的演員，這一系列的豐富的層次和蛻變不會(huì)如此有說(shuō)服力。
高司令也是一個(gè)氣質(zhì)大于美貌，骨架大于顏值的人。高司令童年時(shí)是迪斯尼童星，出身于“米老鼠俱樂(lè)部”(同時(shí)誕生了Britney Spears，Christina Aguilera 和Justin Timberlake等一群偶像)，童星出身難免經(jīng)歷轉(zhuǎn)型陣痛，尤其是20出頭時(shí)的高司令相貌平平，而童年玩伴們外形靚麗早已大紅大紫席卷全球。雖然光彩熠熠的童星和備受矚目的演員新星之間隔了十幾年，但出道夠早的高司令紅的也不晚，24歲憑借《戀戀筆記本》一鳴驚人，26歲憑借《半個(gè)威爾森》提名奧斯卡影帝，和希斯萊杰并列最年輕影帝提名者。
不知是否是這段經(jīng)歷的影響，他身上有一種不招人反感的自信。他成為明星的銀幕魅力也來(lái)源于此。他身上糅合了不被賞識(shí)和理解的落魄感(也可以說(shuō)是文藝氣質(zhì)吧)和自知絕非池中之物的強(qiáng)大人格。
他在《戀戀筆記本》和《愛(ài)樂(lè)之城》里演窮小子的時(shí)候沒(méi)有看低自己的“屌絲感”，在《瘋狂愚蠢愛(ài)》里演花花公子的時(shí)候也沒(méi)有猥瑣和油膩，反而有點(diǎn)孤獨(dú)憂郁的氣質(zhì)。
另外所有愛(ài)情電影的男主角們都應(yīng)該好好向高司令學(xué)學(xué)怎么演出深情。相較于無(wú)數(shù)邪魅狂狷的霸道總裁們，瞇起眼睛裝犀利，用充滿攻擊性的方式來(lái)告白，高司令演出深情的'方式是微挑眉毛，表現(xiàn)出孩子般的童真。配合他的藍(lán)眼睛，形成一種很專注，卸下心防的效果。
缺點(diǎn)是，相比較之下，高司令的表演雖然放在正常的劇情片里合格，可是在歌舞片里顯得太含蓄了。歌舞片是需要夸張效果的。
要知道歌舞片里隨時(shí)可能唱起歌跳起舞，如果演員塑造的氛圍是正劇氣場(chǎng)，那突然開(kāi)始歌舞得有多尷尬?所以石頭姐的悲傷娃表情，在花瓣飛舞的街道上奔向電影院，面試獨(dú)唱等等環(huán)節(jié)，放在一個(gè)劇情片里，100%太做作了，但是在歌舞片里是絕對(duì)的加分項(xiàng)，撐起了整個(gè)電影的飽滿氛圍。
石頭姐相比高司令在頒獎(jiǎng)季的表現(xiàn)更優(yōu)秀，也是因?yàn)椤稅?ài)樂(lè)之城》總體效果上歌舞片的范er特別正，除了歌舞本身在水準(zhǔn)之上，石頭姐的演出占了一大半功勞。
不得不承認(rèn)，歌舞片的黃金時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)地過(guò)去了，它永遠(yuǎn)也不會(huì)復(fù)興，但也永遠(yuǎn)不會(huì)消失。甚至每隔幾年還能再遇佳作。
看過(guò)雨中曲的朋友們一定記得，當(dāng)時(shí)正值電影從無(wú)聲片到有聲片的過(guò)渡時(shí)期，男主角唐的新電影遇到了很大的沖擊，女主角琳娜提議，為什么不拍成歌舞片呢?
這就是歌舞片最初的動(dòng)機(jī)，也很大程度上解釋了，為什么歌舞片在上世紀(jì)五六十年代興盛一時(shí)，到了六十年代以后又急速衰敗。歌舞片代表了電影從無(wú)聲世界，邁入有聲世界的時(shí)候，用聲音玩出的第一個(gè)特效類型。
而受限于技術(shù)和成本，當(dāng)時(shí)的視覺(jué)特效幾乎玩不出什么花來(lái)。到了六七十年代以后，情況就不一樣了。動(dòng)作片，科幻片，魔幻片，漫改英雄片，開(kāi)始層出不窮，歌舞片作為一種最早類型的電影奇觀，已經(jīng)漸漸不具備作為電影工業(yè)中流砥柱的資格了。
從現(xiàn)代觀眾的角度來(lái)看，歌舞片當(dāng)劇情片看太鬧，當(dāng)特效片又太沒(méi)看點(diǎn)，它永遠(yuǎn)回不到那個(gè)黃金年代了。可是唱歌跳舞是人類最重要的兩種娛樂(lè)方式，在歌舞片掉線的這些年里，音樂(lè)和舞蹈一直都是在發(fā)展的。歌舞片始終不缺最好的素材。
所以你看，
改編一下最成功的百老匯音樂(lè)劇，就有了《芝加哥》《悲慘世界》《歌劇魅影》
混個(gè)經(jīng)典流行歌串燒，就有了《紅磨坊》
套上鄉(xiāng)村音樂(lè)的人物傳記，就有了《與歌同行》
拍成迪斯尼動(dòng)畫，就有了《冰雪奇緣》
只要有戲劇感，舞臺(tái)感強(qiáng)，情緒飽滿夸張的劇本，配合好音樂(lè)，就可以有好作品，更不用說(shuō)，每過(guò)幾年，人們內(nèi)心那個(gè)唱歌跳舞的角落癢起來(lái)，歌舞片就可以小小的回春一把。
歌舞片的長(zhǎng)處是善于做情緒渲染，要比一般的劇情片更容易感性上打動(dòng)人。
安妮海瑟薇演的芳汀的悲慘悲慘，用一首《I dream a dream》難道不勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)?
如果沒(méi)有《Let it go》，Elsa的自我覺(jué)醒會(huì)這么鼓舞人心嗎?
芝加哥里，Roxy一邊唱著蛇蝎誘惑的《funny honey》一邊讓丈夫?yàn)樗敋⑷俗�，這樣的諷刺效果劇情片能夠輕松達(dá)到嗎?
但歌舞片也有兩大雷區(qū)。
一類是歌實(shí)在太難聽(tīng)(《魔法黑森林》：???)
還有一類是言之無(wú)物，為了歌舞而強(qiáng)行劇情。
說(shuō)到這里不能不講一講愛(ài)樂(lè)之城的故事。愛(ài)樂(lè)之城是一個(gè)歌舞和劇情搭配合理的正確示范。
愛(ài)樂(lè)之城的故事，非常簡(jiǎn)單，但它在愛(ài)情片里也算獨(dú)樹(shù)一幟。
2017年，個(gè)人意識(shí)高度覺(jué)醒的年代。愛(ài)樂(lè)之城探討的就不僅僅是愛(ài)情里的風(fēng)雨波折了，它把一個(gè)過(guò)去被糊弄過(guò)去的問(wèn)題拿出來(lái)探討：“個(gè)人意識(shí)”和“情感聯(lián)結(jié)”孰重孰輕?
傳統(tǒng)的愛(ài)情片，一定是要happy ending的。男女主要么出身顯赫，不愁生計(jì)(你看紫菱結(jié)婚后可工作過(guò)一天?);要么愛(ài)情與人生發(fā)展總能高度匹配，仿佛事業(yè)是愛(ài)情闖關(guān)中隨機(jī)掉落的戰(zhàn)利品;要么隨便努力努力，加一段配樂(lè)快剪就登上人生巔峰了。太過(guò)童話。
如果是劇情片，十有八九是苦大仇深，高度寫實(shí)，愛(ài)情身上遍身的凡塵煙火，已經(jīng)不存在讓人在電影院里臉紅心跳的粉紅泡泡。
愛(ài)樂(lè)之城畫龍點(diǎn)睛的結(jié)尾就把兩者做了結(jié)合，獲得了兩者加成的效果。如何能讓愛(ài)情電影既不爛俗，又能講出happy ending?先讓男女主角因?yàn)椴煌娜松非蠖珠_(kāi)，再在重逢的時(shí)候在女主的腦海中把兩人的愛(ài)情故事重剪，所有的不愉快和紛爭(zhēng)，全都修復(fù)，所有的快樂(lè)和和睦，全部加倍。
這種時(shí)空膠囊式的超現(xiàn)實(shí)拍法一點(diǎn)也不新奇。很容易就可以回憶出很多，《末代皇帝》里日暮西山的溥儀在龍椅座位里找到了當(dāng)年的蛐蛐盒子，打開(kāi)盒子，一只活蛐蛐爬了出來(lái)，好像幾十年的改天換地不曾發(fā)生�！短┨鼓峥颂�(hào)》結(jié)尾時(shí)露絲在夢(mèng)中重回床倉(cāng)大廳，所有乘客全都活了過(guò)來(lái)，滿臉喜悅地祝福她和依然少年面目的杰克……
但愛(ài)樂(lè)之城無(wú)疑是耳目一新的，因?yàn)樗歉栉杵�，它可以把這一幕表現(xiàn)的極盡夸張，而且越夸張?jiān)矫篮茫覀兊男脑酵�，因�(yàn)槲覀冞@一刻潛進(jìn)了Mia的心里，最后的十分鐘里所有的恢弘，歡樂(lè)，深情，溫馨都是假的，是我們此生回望，可憶而不可追的美好。
一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的以樂(lè)景襯哀情，借著歌舞片的抒情優(yōu)勢(shì)，被發(fā)揮到了極限。
電影結(jié)束后，有人議論為什么他們不能努力顧全夢(mèng)想和愛(ài)情呢?因?yàn)閴?mèng)想對(duì)專注的要求如此之高，而愛(ài)情對(duì)陪伴的要求如此之高，兩者幾乎天生相斥。
那么，若難以兩全，你選擇什么?
我相信，很多人選擇了夢(mèng)想。愛(ài)情是甜蜜的糖，夢(mèng)想是果腹的面包。若是沒(méi)有糖，我們的生活只會(huì)暫時(shí)地果然無(wú)趣，而如果沒(méi)有面包，我們可能一天也活不下去。
可這不代表放棄了愛(ài)情的我們是無(wú)心肝的渣男浪女，曾經(jīng)做出過(guò)，或者隱隱擔(dān)心作出這些選擇的我們，心里也有深深的內(nèi)疚和自責(zé)。
為什么電影院里許許多多的觀眾會(huì)在色彩明亮，音樂(lè)歡快的結(jié)尾里痛苦流涕?
我想龍應(yīng)臺(tái)在《四郎探母》里說(shuō)透了，
“文化，或者說(shuō)，藝術(shù)，做了什么呢?它使孤獨(dú)的個(gè)人為自己說(shuō)不出的痛苦找到了名字和定義。
藝術(shù)像一塊蘸了藥水的紗布，輕輕擦拭他靈魂深處從未愈合的傷口。
藝術(shù)使孤立的個(gè)人，打開(kāi)深鎖自己的門，走出去，找到同類。他發(fā)現(xiàn)，他的經(jīng)驗(yàn)不是孤立的，而是共同的集體的經(jīng)驗(yàn)，他的痛苦和喜悅，是一種可以與人分享的痛苦和喜悅。孤立的個(gè)人因而產(chǎn)生歸屬感。”
那是一種共情在聯(lián)結(jié)。我們終于在銀幕上讀到了導(dǎo)演為年輕人在愛(ài)情與夢(mèng)想的選擇中，吟唱出的悲天憫人。那一刻，在塵世中顛沛流離，夢(mèng)想與愛(ài)人，終難兩全的我們，感受到了理解的帶來(lái)的感動(dòng)和溫情。
就像蝴蝶飛不過(guò)滄海，又有誰(shuí)忍心責(zé)怪。謝謝你，愛(ài)樂(lè)之城。
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