林國際電影節(jié)簡介
林國際電影節(jié)
柏林國際電影節(jié)(Berlin International Film Festival)，原名西柏林國際電影節(jié)，與戛納國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)并稱為歐洲三大國際電影節(jié)，最高獎項是“金熊獎”。20世紀(jì)50年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃，得到了當(dāng)時的聯(lián)邦德國政府和電影界的支持和幫助。1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆。每年一次，原在6-7月間舉行，后為與戛納國際電影節(jié)競爭，提前至2-3月間舉行，為期兩周。其目的在于加強世界各國電影工作者的交流，促進電影藝術(shù)水平的提高。是柏林國際電影節(jié)(德語：Internationale Filmfestspiele Berlin，又稱Berlinale)，和戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)并列為國際三大電影節(jié)，是世界四大藝術(shù)電影節(jié)之一(德國柏林電影節(jié)、意大利威尼斯電影節(jié)、法國戛納電影節(jié)、俄國莫斯科電影節(jié))。
柏林電影節(jié)也是各大傳媒的盛事，每年大約有15,000名的專業(yè)參與人員，其中來自世界76個不同國家的記者多達3,500名。2004年2月5日到15日舉行的第54屆柏林電影節(jié)參展影片有3,117部。
從2002年開始柏林電影節(jié)隸屬于商業(yè)性質(zhì)的“柏林藝術(shù)展出有限公司”。
發(fā)展歷史
1945 年的夏天，電影從德國人的生活中暫時消失了兩個月，德國多數(shù)大城市成了一片廢墟，柏林的建筑倒塌了四分之三，許多人躲到地下掩體過夜，更多的人露宿街頭。盟軍雖然占領(lǐng)了德國首都，還有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹余黨，滿足居民日用供給。在這種情況下，所有的文化場所都關(guān)門了，但衣食的匱乏也沒能阻礙老百姓對娛樂生活的需求，那一年的秋天剛剛來臨，歇業(yè)不久的電影院紛紛開張，奉獻出兩個小時的忘情投入和溫馨空間，是電影給了風(fēng)雨飄搖中的德國人最后一點卑微的溫暖，即令國破家亡，德國電影人也在努力工作。德意志聯(lián)邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，他們想到要搞一個大規(guī)模的國際電影節(jié)，就定在柏林，須知對于聯(lián)邦德國來說，西柏林是嵌入民主德國的一塊飛地，地理位置非常敏感。為什么一定是柏林? 從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術(shù)交流完全不在考慮之列。這是一個完全的冷戰(zhàn)產(chǎn)物。
對柏林電影節(jié)的創(chuàng)辦起到關(guān)鍵作用的其實是美國駐德的文化官員，他們一心要將電影節(jié)塑造成鼓吹西方文明制度，反對共產(chǎn)主義的文化橋頭堡。柏林這個曾經(jīng)的東歐文化樞紐，此刻成為西德民主復(fù)興的象征。
1951年6月，西柏林舉辦了第一屆電影節(jié)。因為預(yù)算不高，規(guī)模也不大，只有20個國家的來賓參加，這個被盟軍炮彈摧毀的城市顯然不是理想的旅游之地，所有人都對糟糕的天氣和接待工作怨聲載道。柏林的濃厚政治色彩從一開始就和戛納、威尼斯等競爭對手注重商業(yè)性涇渭分明，其他歐洲電影節(jié)都十分依賴明星及圍繞明星的狗仔隊來獲得關(guān)注，滿街是兜售電影和計劃書的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置，吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯托·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內(nèi)的一流電影人光臨。參加電影節(jié)的國家和人數(shù)也逐年穩(wěn)步上升，終于被國際電影制片人協(xié)會(FIAPF)接納為國際A類電影節(jié)，加入了老資格的威尼斯和戛納的行列。
第1屆柏林電影節(jié)美國人贊助了大部分資金，美駐德官員OscarMartay參加完威尼斯電影節(jié)后對在柏林舉辦一個類似的活動十分支持，他還希望舉行的時間不能跟在夏秋之交的威尼斯之后，不然對新生的柏林電影節(jié)來說，吸引好電影參加就更困難了。幾乎就在柏林電影節(jié)創(chuàng)辦風(fēng)聲剛傳出，東邊馬上宣布要在每年夏天舉辦一個國際青年電影節(jié)。所以西柏林這邊決定把會期放在6月，以示抗衡，而且要吸引東邊的人來參加，并不限于青年人。每年6月舉辦的傳統(tǒng)一直到1977年才改到2月。
光有政客，是辦不起來電影節(jié)的。
所以如果從電影人的角度來看待政治掛帥的柏林電影節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)，真相并非僅僅政治那么簡單。
聽說要舉行國際電影節(jié)，德國的電影人開始摩拳擦掌，他們很希望有機會找到海外投資和發(fā)行的渠道。這種渴望在百廢待興的德國尤其強烈，所以柏林電影節(jié)的本地化特色從創(chuàng)辦伊始就十分突出。
各方利益交匯，最后都集中到一個人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾(AlfredBauer)，他擔(dān)任了前幾屆柏林電影節(jié)的組織者。二戰(zhàn)中鮑爾在UFA工作，也擔(dān)任了戰(zhàn)后英國占領(lǐng)軍的電影政策顧問。他想通過努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置，再度成為電影制片和發(fā)行的樞紐。
柏林的電影業(yè)內(nèi)人士起初也是歡迎電影節(jié)的，既是繼承了柏林作為德國電影中心的文化遺產(chǎn)，也能讓制片廠有利可圖。由于當(dāng)時德國的分裂，西德電影人無法進入蘇聯(lián)控制下的巴貝爾斯堡制片廠(世界上最大、最悠久的電影制片廠之一)和約翰尼斯塔制片廠。他們的飯碗大都不穩(wěn)固，于是許多柏林的從業(yè)者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本來在德國國內(nèi)可以說是柏林文化上最大的競爭對手，成了新的電影發(fā)行中心，巴伐利亞人開始宣稱慕尼黑成了電影之都，這都讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會向市長施加壓力，說柏林的電影工業(yè)已然到了生死存亡的關(guān)口，只剩下為數(shù)不多的制片廠，有的還想西遷中，已經(jīng)沒什么人把新電影的'首映禮放到柏林，長此以往，電影工業(yè)將從柏林消失!
本來官方和電影業(yè)內(nèi)人士一拍即合，你搞你的政治宣傳，我推廣我的電影，似乎可以在柏林電影節(jié)這個平臺上相互依存。但很快電影人發(fā)現(xiàn)柏林電影節(jié)并非想象中那么有利。西柏林當(dāng)時有200多萬人口，七分之一失業(yè)，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林電影節(jié)沒法去和戛納、威尼斯的豪華尊貴相提并論，他們不得已打出親民、大眾的牌，將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位，所以設(shè)置了露天電影、明星游行、簽名大會的單元，特別是加上政治考慮，把露天放映場所設(shè)在東西柏林交界處，想吸引東柏林的人來看(柏林墻1961年才修建)。 電影節(jié)放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德國很出名，他對東西柏林的觀眾都具有極大號召力，最后果然喚起了觀眾們共同的情感。
柏林電影節(jié)與眾不同的另一點是把獎項的決定權(quán)交給普通影迷，從1952年第二屆到到1955年第五屆，都沒有專業(yè)評委會。觀眾投票來決定把大獎給誰，1956年改成國際評委和觀眾一起決定獎項歸屬，那屆的主席是馬塞爾·卡爾內(nèi)，1957年后才全部改為評委投票制度，文化品位慢慢顯現(xiàn)出來。
但一開始的大眾政治路線就遭到了電影人的激烈反對，有人說盲目擴大放映規(guī)模在國際上沒有先例，不是電影節(jié)的正道，因為加映了一些收不回錢的場次，片方更不高興。發(fā)行人說，普通觀眾對較為藝術(shù)化的電影接納程度并不高，此舉毫無益處，我們是在辦電影節(jié)，不是什么白酒展銷會。但這一回合最終是政治贏了。
得不到本地電影人的支持，必然難以持久。德國電影制片人協(xié)會聲明拒絕參加電影節(jié)活動，協(xié)會發(fā)言人表面上將不參與歸于德國制片人在國際市場上日益弱化的地位，他們無力和美國、法國、意大利競爭。其實從深層次來說，不過是電影人對美國占領(lǐng)政策不滿而產(chǎn)生的抵制，他們尤其討厭美國人把持柏林電影節(jié)，制訂的政策說到底主要是為美國人的政治宣傳服務(wù)，然后為覬覦中歐市場已久的好萊塢商人大開方便之門，對德國電影的發(fā)展卻沒什么益處。
制片人協(xié)會還認為：因為盟軍的電影政策，德國電影現(xiàn)處在一個很悲慘的境地。導(dǎo)致這種局面的原因是美國極力將居于壟斷地位的德國電影公司UFI(納粹時期，由最大的制片廠UFA和其他公司合并而來的卡特爾組織)分解的政策，并限制德國電影公司同時涉足電影業(yè)中的多個分支，比如從事制片的不得同時經(jīng)營發(fā)行或放映環(huán)節(jié)，這樣的后果是出現(xiàn)了很多小公司，全都勢單力薄。所以德國業(yè)內(nèi)人士頻頻向有關(guān)機構(gòu)游說，要求更合理的政策，比如允許垂直經(jīng)營，擴充實力和好萊塢巨頭展開競爭。
德國電影人在和電影節(jié)官方談判是否參加的時候，提出為了拯救德國電影，除非政府提供減稅優(yōu)惠或者增加補貼。這個愿望落空了，為了表示安撫，組委會同意在第二屆電影節(jié)設(shè)立一個特別單元，針對外國買片人和國際傳媒，宣傳30到40部德國戰(zhàn)后幾年中拍的好電影，幫助德國電影出口。鮑爾說電影節(jié)很愿意成為德國電影公司和國外買家之間的橋梁，向外推介國產(chǎn)片，他希望勸服德國電影人，柏林電影節(jié)不僅是外國影片的展臺，一定也支持德國電影。 但事情并不順利，鮑爾向德國經(jīng)濟部申請撥款被拒絕，計劃中的單元擱淺，一些制片人只好自己出錢做了個小型展會，把最有商業(yè)價值的幾部德國片推出去。因為缺乏政府的支持，效果好不到哪去，業(yè)內(nèi)人的積極性被挫傷了，他們對電影節(jié)的壞印象并沒有發(fā)生根本改觀。所以在最初的四五屆電影節(jié)上，德國電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年后，德國電影恢復(fù)了生機和信心，商業(yè)電影在國內(nèi)市場的份額大幅上升后才好轉(zhuǎn)。
面對電影界批評政府不扶持國產(chǎn)電影的批評，西德內(nèi)政部舉辦了一個類似德國奧斯卡的獎項(bundesfilmpreis)，由公眾、文化界和知識分子組成的評委會對全年德國電影進行評選，就是Deutscher Filmpreis(德國電影獎)的前身，這個獎代表政府，其實更類似中國的華表獎，1953年這個獎成為電影節(jié)的特別單元。而把獎項納入電影節(jié)范疇，是對外推廣的一招，有助于提高獲獎影片的國際知名度。
但德國影人卻指出這個獎的目標(biāo)才不是為了復(fù)興電影業(yè)，其中存在嚴重的政治傾向，內(nèi)政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對質(zhì)疑，官方人士稱這個獎是個禮物，我們想給誰，就給誰。
1956年，柏林電影節(jié)被接納為A類電影節(jié)，但其聲譽卻被良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。
這個批評實際上是個參賽權(quán)的問題，一比較戛納和柏林的參賽國家名單，很容易發(fā)現(xiàn)戛納的參賽資格面向所有國家，包括蘇東陣營，法國外交部會向所有建交的國家發(fā)送邀請函，法國電影制片人協(xié)會也積極向蘇聯(lián)和中國發(fā)出邀請。
1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯(lián)電影雁南飛，德國記者強烈要求柏林電影節(jié)組委會邀請所有國家參賽，不管政治和意識形態(tài)的差異。有記者認為：電影節(jié)作為展示窗口的年代過去了，作為正宗的國際A級電影節(jié)，雖然不意味著不問政治，但一定要向所有國家開放。在這點上，奧伯豪森電影節(jié)比柏林干得好。對社會主義陣營國家來說，柏林電影節(jié)太過壁壘森嚴，直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉夫電影《第一次工作》。
從20世紀(jì)60年代中期開始了一個明顯的停滯時期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競賽之外創(chuàng)立了新電影國際論壇。1974年，電影節(jié)上出現(xiàn)了第一部蘇聯(lián)影片，一年后，東德影片也加入進來。政治氣候發(fā)生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節(jié)把自己重新定位為國際電影生產(chǎn)的一面鏡子，使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。
獎項設(shè)置
主獎有“金熊獎”和“銀熊獎”。“金熊獎”授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片;“銀熊獎”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會特別獎等。80年代，每年30到40個國家和地區(qū)參加，放映影片200—300部。
柏林國際電影節(jié)于1951年在美國或者從更寬泛意義上說在三個西方盟國的倡議下創(chuàng)立。這以后的十年內(nèi)，電影節(jié)已經(jīng)確立了在柏林文化生活的重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞吉特·雷伊、米開朗基羅·安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基和法國“新浪潮”導(dǎo)演讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、克羅德·夏布羅爾都以他們的影片在柏林電影節(jié)上獲得了巨大的國際性的成功。
柏林國際電影節(jié)的標(biāo)志物是一只抬起手臂向人們致意的柏林熊。
金熊像雛形是女雕像家雷尼·辛特尼斯于1932年設(shè)計而成的，自1951年開始為獲獎?wù)哳C發(fā)的的金銀熊像，正是在她的原創(chuàng)基礎(chǔ)上制作而成并一直沿用到1959年。從1961年開始，原先柏林熊抬起致意的右臂變?yōu)樽蟊�，和其他各處那些歡迎來到柏林的大熊塑像一致起來。電影節(jié)的熊像原鑄制模型由在弗雷德諾的諾阿克鑄制廠所擁有。他們曾與辛特尼斯有過密切的合作，至今仍在為電影節(jié)提供熊像。
金熊獎[1]
金熊獎最佳影片-自1951年起開始頒發(fā)
終身成就獎/榮譽金熊獎(Honorary Golden Bear)-自1982年起頒發(fā)
銀熊獎
評審團大獎銀熊獎-自1965年起
最佳導(dǎo)演銀熊獎-自1956年起
最佳男演員銀熊獎-自1956年起
最佳女演員銀熊獎-自1956年起
最佳劇本銀熊獎-自2008年起
最佳短片銀熊獎-自1956年起
杰出藝術(shù)成就獎-自1978年起
最佳電影配樂-自2002年起
其他獎項
水晶熊獎(Crystal Bear)
泰迪熊獎-最佳同志電影
流星獎(Shooting Stars Award)-頒給有才華的年輕歐洲演員
阿弗雷鮑爾獎(Alfred Bauer)-紀(jì)念創(chuàng)立電影節(jié)的阿弗雷·鮑爾
歷屆之最
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