中國的古代十大樂器
中國古代十大樂器一般是指琵琶、二胡、編鐘、簫、笛、瑟、琴、塤、笙和鼓這十種民族樂器。以下是小編整理的中國古代十大樂器，僅供參考，大家一起來看看吧。
中國古代十大樂器
一、簫
簫的產生，其歷史可以追根溯源到遠古時期。中國考古學表明，目前出土文物中發現了有距今七千多年的骨質發聲器，考古學家稱之為“骨哨”（浙江河姆渡出土的文物，現存浙江博物館）。這批骨哨是用鳥禽類中段肢骨制成的，古代人將骨骼中的骨髓抽掉，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，它們長7厘米左右，管徑6——8毫米，略呈弧曲形，在凸弧面上開有二或三孔，可以吹出幾個音來，于是就形成了骨哨。盡管考古學家們稱之為骨
哨，但從它的形狀、結構和發聲原理同現代簫笛作一比較，已基本上具備了樂器的雛形。我們是否可以認為骨哨應該就是簫笛的鼻祖呢？無怪今天有許多管樂大師們都認為骨哨就是今天的前身，因此干脆稱它為“骨笛”。那么用竹子做的吹奏樂器又是什么年代形成的呢？ 《呂氏春秋》中寫有：“黃帝命伶倫伐昆侖之竹為管”的記載。據說遠古時期氣候較暖，中國黃河流域遍長竹子，只是因為后來氣候變化，竹 簫子的生長線才南遷到長江流域。伶倫伐竹為管的記載，充分說明了用竹子做樂器在新石器時代已經開始了。據傳，后人將伶倫所訂的律管編排在一起就形成了古代的排簫。在虞舜時代，曾出現過一部稱之為“箾韶”的古代樂舞，“箾”即是今天的“簫”字。因為這部樂舞主要是用古代排簫來演奏的，所以我們認為《韶》的演奏使簫進入了一個新時代。《大夏》是古代人民歌頌大禹治水為內容的古代樂舞，它共分為“九成”（九段音樂），用“龠”伴奏，又稱為“夏竹九成”。竹就是排簫的前身。由此可見從《箾韶》到《大夏》 ，簫曾在中國音樂史上經歷過多年的輝煌時代。周代，曾將我國古代樂器分為“八音”，它們分別是：金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類樂器，其中“竹”就是指簫和篪。自從國初期的曾侯乙墓的出土，簫做為古代樂器的實物才得以我們親眼所見。因此提起“絲竹”二字，人們自然會想到這種樂器。
二、鼓
在遠古時期，鼓被尊奉為通天的，主要是作為祭祀的器具。在狩獵征戰活動中，鼓都被廣泛地應用。鼓作為樂器是從周代開始。周代有八音，鼓是群音的首領，古文獻所謂“鼓琴瑟”，就是琴瑟開彈之前，先有鼓聲作為引導。鼓的文化內涵博大而精深，雄壯的鼓聲緊緊伴隨著人類，遠古的蠻荒一步步走向文明。俗可以是民間的歡慶鑼鼓，雅可以進入廟堂祭祀和宮廷宴集。從原始的陶鼓、土鼓、皮鼓、銅鼓，一直發展到種類繁多的現代鼓，鼓是最為人們喜愛和廣泛應用的樂器之一。有觀點認為，最早的鼓應該是由遠古的先民使用的，陶罐、陶盆等生活用具所演化而來，出土的陶鼓證明了，早在距今七千年前的新石器時代就已經開始有了陶鼓的制造。陶鼓又稱土鼓，是用陶土燒制成鼓框，再蒙上動物的皮革做成的。在我國以瓦為框制造陶鼓的傳統，沿襲了很久。鼗鼓（即“撥浪鼓”）是從西北邊遠地區傳入中原，腰鼓是由西域傳入我國，在唐代廣為流行，唐代的腰鼓除了木質材料以外，也有以陶瓷作為鼓材的。
鼓的出現比較早，從如今發現的出土文物來看，可以確定鼓大約有4500年的歷史（以山西襄汾陶寺遺址早期大墓出土的土鼓為例）。在古代，鼓不僅用于祭祀、樂舞，它還用于打擊敵人、驅除猛獸，并且是報時、報警的工具。隨著社會的發展，鼓的應用范圍更加廣泛，民族樂隊、各種戲劇、曲藝、歌舞、賽船舞獅、喜慶集會、勞動競賽等都離不開鼓類樂器�！」牡慕Y構比較簡單，是由鼓皮和鼓身兩部分組成。鼓皮是鼓的發音體，通常是用動物的皮革蒙在鼓框上，經過敲擊或拍打使之振動而發聲的。中國鼓類樂器的品種非常多，其中有腰鼓、大鼓、同鼓、花盆鼓等。
三、笙
笙，苗、侗、水、瑤、仡佬等族單簧氣鳴樂器。古稱盧沙。苗、侗、水。笙語都稱梗。苗語又稱嘎斗、嘎杰、嘎東、嘎正等。侗語又稱梗覽、梗覽尼、梗勞等�，幷Z稱婁系 是中國古老的簧管樂器，古代八音樂器之一（即金、石、絲、竹、“匏”、土、革、木），距今已有三千多年的歷史，藉由每根管子中的簧片發聲，是吹管樂器中唯一的和聲樂器，也是唯一能吹吸發聲的樂器，其音色清晰透亮，音域寬廣，感染力強……流行于貴州、廣西、湖南、云南、四川等省區。歷史悠久，形制多 樣，音色明亮、渾厚，富有濃郁的地方特色，民間常用于蘆笙舞伴奏和蘆笙樂隊合奏。經過 改革，已在民族樂隊中應用，可獨奏、重奏或合奏，有著豐富的表現力。
四、塤
塤是中國最古老的吹奏樂器之一，大約有七千年的歷史。
相傳塤起源于一種叫做“石流星”的狩獵工具。古時候，人們常常用繩子系上一個石球或者泥球，投出去擊打鳥獸。有的球體中間是空的，掄起來一兜風能發出聲音。后來人們覺得挺好玩，就拿來吹，于是這種石流星就慢慢地演變成了塤。最初塤大多是用石頭和骨頭制作的，后來發展成為陶制的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形、球形、魚形和梨形等，其中以梨形最為普遍。塤上端有吹口，底部呈平面，側壁開有音孔。塤經歷了漫長階段，大約在四五千年前，塤由一個音孔發展到兩個音孔，能吹三個音。進入奴隸社會以后，塤得到了進一步的發展，前些年在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的塤，有三個音孔，能吹四個音。到公元前1000多年的晚商時期，塤發展到五個音孔，能吹六個音。到公元前700多年前的春秋時期，塤已有六個音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。塤由一個音孔發展到六個音孔，經歷了3000多年的漫長歲月。
五、琴
在古代，人的文化修養是用琴、棋、書、畫四方面的才能表現的，彈琴為四大才能之首。琴發明于伏羲時代（伏羲在位年代2400 BC—2370 BC，參見本百科詞條“三皇五帝年表”），為五弦之琴，或云為神農（2370 BC—2338 BC）所作（《古史考》：伏羲作琴、瑟�！毒V鑒易知錄》：伏羲斫桐為琴，繩絲為弦；綆桑為瑟�！墩f文》：琴，苞犧氏所作弦樂也�！兜弁跏兰o》：神農始作五弦之琴，以具宮商角征羽之音。歷九代至文王，復增其二弦，曰少宮、少商。）琴發明的地點在今魯西豫東地區（伏羲之都在今河南淮陽，神農之都在今山東曲阜）。
琴和笛、簫等其他樂器一樣，隔墻也能欣賞其樂聲。而“琴”字從“今”，強調“當面演奏”，是指其演奏的隆重性、鄭重性而言，它是為高貴賓客演奏用的高級樂器，賓客在聆聽琴曲時，必須正襟危坐，就如現代西方人欣賞古典音樂時不能隨便離開座位那樣，這是一種文化素質和修養的體現，也是社會文明程度的體現。
六、瑟
瑟的起源十分久遠，在考古發現的弦樂器中所占的比重最大。它的出土地點集中在湖北、湖南和河南三省，并且絕大多數出自東周楚墓。其他如江蘇、安徽、山東和遼寧等省，只有一點零星發現。文獻記載“庖羲氏”作瑟。
傳說在夏代已經有瑟了。甲骨文上的“樂” 字，上面就是“絲”字，下面是一個“木”字。瑟要用弦，那么瑟的產生應該在蠶絲出現之后。瑟弦的原料，至少有能夠巢絲的技術才可能制出弦線。先秦前后的弦樂器就是琴和瑟。另外一個推測，象琴瑟這一類樂器，可能和狩獵的弓弦有關。當然，弓弦的原料也可以用牛筋或其他動物的皮筋條制作。我們在1984年復制的曾侯乙墓出土的瑟，最粗的幾根低音弦，用的就是牛筋弦。
七、二胡
二胡又名“胡琴”，唐代已出現，稱“奚琴”“，宋代稱”嵇琴“。一般認為今之胡琴由奚琴發展而來，現已成為我國獨 具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現深沉、悲凄的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。唐朝便出現胡琴一詞，當時將西方、北方各民族稱為胡人，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。至元朝之后，明清時期，胡琴成為擦弦樂器的通稱。
意境深遠的《二泉映月》 、催人淚下的《江河水》 、思緒如潮的《三門峽暢想曲》 、宏偉壯麗的《長城隨想》協秦曲等都是其優秀的代表性曲目。 本世紀二十年代，二胡能發展成為獨奏樂器和華彥鈞（阿炳）、劉天華的貢獻是分不開的。通過許多名家的革新，二胡成為一種最重要的獨奏樂器和大型合奏樂隊中的弦樂聲部重要樂器。二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內外弦相隔純五度，一般為內弦定d1，外弦定a1，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦（吟音）、泛音、顫音、滑音、撥弦等；右手有連弓、分弓、頓弓、跳弓、顫弓、飛弓、撥奏等。二胡一般定弦為d1、a1，有效音域達三至四個八度。
八、琶
最初的琵琶的形制跟現代琵琶不同，最主要的差別在于古代琵琶是圓形的，不同于現代梨形的琵琶。秦漢琵琶屬于直項琵琶，所謂”直項“，是指樂器的琴柄畢直。秦漢琵琶琴身呈圓盤狀，西晉時竹林七賢中的阮咸善于演奏琵琶，所以后世稱這種樂器為阮咸。
現在被稱為”琵琶“的主要是曲項琵琶（也有直項琵琶，如日正倉院存有的唐傳直項五弦琵琶），琴柄向后折曲，琴身作半梨形，是在魏晉南北朝時代從西域龜茲傳到中國北周�！端鍟ひ魳分尽罚骸敝芪涞蹠r有龜茲人，曰蘇祗婆，從突厥皇后入國，善胡琵琶，聽其所奏，一均之中，間有七聲“。當時琵琶的彈奏是橫抱，用撥子在彈奏的，彈奏的方式自由無拘束，不必像演奏傳統樂器一樣正襟危坐，就算是在馬背上也可以輕松彈撥，現時南管琵琶與日本琵琶依然保留橫抱的彈奏方式。魏晉南北朝，是個胡風東漸的時代，我們可以從當時的顏氏家訓中的一小段：”齊朝一士大夫有一兒年十七，頗曉書疏，教其鮮卑語及彈琵琶�！奥愿Q當年學習琵琶的風潮。這個時代琵琶用途上主要是作為伴奏的樂器�！端鍟ひ魳分尽罚骸饼斊潎涓枨小渡粕颇δ帷�，解曲有《婆伽兒》，舞曲有《小天》，又有《疏勒鹽》。
原藏于敦煌莫高窟的唐代《敦煌琵琶譜》（公元933 年），顯示唐朝時琵琶在中國有重大發展，在李唐皇室的統治下，琵琶是當時熱門的樂器，在各種節日、舞蹈等節目，都需要琵琶的伴奏來助興。當時后來中國琵琶亦分為多個派別，彈奏方式也變為直抱、以戴上假指甲的手指彈奏。
古代琵琶曾有四相13品、14品、15品等，現已增加到六相18品、24品、26品、28品或30品，按12平均律排列，六相二十八品的琵琶為音域 A—g3。常用技巧右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧�？裳葑喽喾N和音、和弦。著名樂曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯陽月夜》、《陽春白雪》、《昭君出塞》等。
九、笛
笛是一種管樂器，不同地方有不同的笛，特點是無簧片。笛字屬于由字族。在由字族里，由字都是聲符兼義符。由字族漢字都與“滑”之義有關。笛的本義是“氣體在其中滑行的竹管”。長期以來，對于中國竹笛是從什么時候才有的這個問題一直眾說紛紜。近年來在浙江余姚河姆渡出土的文物中就有與我們今天的六孔笛十分相似的骨笛，距今已有七千年的歷史，應該說這是迄今為止發現的最古老的樂器。另外還有美國華僑收藏的戰國時期七個按音孔橫吹的銅笛；湖北隨縣出土的戰國初（公元前433年）曾侯乙墓中的兩支橫吹的笛；湖南長沙馬王堆出土的三號漢墓（公元前168年）中的兩支橫吹的笛；廣西貴縣羅泊灣 出土的一號墓中一支用二節竹制成的七個按音孔橫吹的笛，都足已證明笛子是比其他任何樂器都早幾代的、最原始的樂器。
十、編鐘
編鐘最早出現在商代，當時多為三枚或五枚一組，能演奏旋律。商代編鐘造型別致，橢圓形，鐘的表面有簡單的獸面紋飾。編鐘西周中晚期，編鐘已由三枚或五枚發展為八枚一組，能發出相隔一個小三度或大三度音程的兩個音級。當時編鐘經常用于宮廷宴會，被稱為“鐘鼓之樂”。至春秋中晚期，又增為九枚一組或十三枚一組。秦漢以后，在歷代宮廷雅樂中所使用的編鐘多呈圓形，形制上有了很大改變，且每鐘只能發出一個樂音。在經歷了500多年黃金時代后，它由盛而衰。到了隋唐時期，編鐘除在“雅樂”中使用外，還用于隋“九部樂”和唐“十部樂”中的“清樂”和“西涼樂”，很少流傳民間。唐代詩人在作品中曾描繪編鐘聲音宏亮、鏗鏘悠揚、悅耳動聽的妙響。自宋以后至清代，編鐘鑄造技術鮮為人知，鐘樂也漸被淘汰，清代宮廷中所鑄編鐘，不僅其形制與傳統編鐘不同，其音律更是相去甚遠。
中國古代樂器發展史介紹
對中國古代樂器的研究，其重要性有以下兩方面：首先，它是對歷史發展脈絡的考究，樂器在其不同時代，將展示出不同的屬性特點，是當時社會生產力、社會發展水平的真實縮影。其實，它是對不同時代文化特色的探究，可以充分體現了那個時代下人民對藝術追求、音律體驗的更高要求和審美觀念不斷轉變。綜上兩方面不難看出，對我國古代樂器的研究具有很高的學術價值。樂器不僅是歷史文化的載體，更是人文藝術的載體。
由于古代樂器的研究對象主要為考古發掘所得的樂器實物， 所以其研究方法涉及政治、經濟、歷史、文學諸多領域， 是一門交叉性極強的學科， 主要表現在生產力發展的狀況， 政治制度的優劣以及相關的文學記載、文學作品中。中國古代樂器的發展與生產力相適應，正如勞動創造了人類本身一樣， 藝術也起源于勞動。原始社會生產力不發達， 人們只能從事簡單的狩獵、采摘活動， 勞動之中有了簡單的打擊樂器。鼓可以說是最早的樂器， 用草扎的鼓槌敲擊， 被固定并安有鼓足。原始社會主要工具為打磨石器， 隨著對火的認識利用， 陶制樂器也相應出現。生產力的發展， 促使了奴隸社會的形成， 隨著生產工具的改進， 特別是青銅技術的應用， 極大地推進了樂器的制作。周朝對樂器材料的應用更加廣泛，樂器的制作幾乎溶入當時全部的生產能力， 特別引人注意的是絲樂器———琴瑟的出現，反映出絲的制作應用已相當成熟。春秋戰國時期， 周禮崩潰， 周樂失控。隨著冶鐵技術的應用， 生產力有較大的發展， 產品增多， 分工也更加細化， 特別是冶鐵、皮革、絲織、漆器等手工業發展更快， 一批新樂器也相應而生， 代表作為箏、筑、笛。秦、漢時期， 統一的中央集權形成并得到鞏固， 經濟的繁榮， 有利于文化的發展。多孔、多管、多弦樂器得到普遍的應用， 表明制作工藝有了很大的提高。這時期， 可注意的樂器有排簫、羌笛、角、箜篌、琵琶等。自秦之后， 各地區、各民族交流日益增強， 大量的外來樂器被引進， 主要有笛（ 橫吹） 、箜篌、曲項琵琶、五弦琵琶、鑼等。唐代是封建社會的一個鼎盛時期， 為世界經濟文化中心之一， 經濟繁榮， 音樂也得到較大的發展。據唐·段安節《樂府雜錄》記載， 唐樂器有300種左右。引人注目的有2種樂器。一為“軋箏”， 有七條弦， 用竹片擦弦； 一為奚琴， 有二弦， 用竹片在二弦間發音， 后者可謂胡琴前身。宋代科技進步， 樂器演奏中獨奏的大量出現， 說明演技的高超之外， 樂器的改進也有很大的進步， 推廣于民間。拉弦樂器得到重視。同時吹奏樂器的制作更加精良， 分類更加細微， 新出現的有十余種。元代以后， 隨著四大發明的應用， 尤其是造紙、印刷技術的提高， 關于樂器的記載也日益增多， 記載得較為詳細， 也為后人研究古代樂器提供了有力的佐證。元以后， 隨著戲劇的興盛， 樂器的發展也隨著戲曲的需要而進化， 樂器的種類也相應縮減， 樂器的質量也得到不斷的改進提高。作為主要的伴奏樂器有二胡、板胡、京胡、笛、琵琶、嗩吶、三弦、鑼、鼓、笙等。同時隨著樂器的普及， 樂器也不再是貴族專用的器物，考古中也鮮有發現。
總的分析來，中國古代樂器史大致可以分為以下四個發展時期：
1、遠古時期（約公元前6000年—公元前1711年）：根據現有的出土實物，吹奏類樂器是最早出現的樂器，以河南舞陽骨笛最為久遠。這段時期也出土了不少的擊奏類樂器，弦樂器見于典籍的有“瑟”，但未見實物出土，遠古時期的樂器以狩獵和歌舞伴奏為主。總的來說，遠古時期，生產力低下，樂器的發明也多以生產生活為主，打造的樂器大多以使用為主，雖然缺少美觀精致，但是卻也凝結了古人的智慧以及對音樂的追求。
2、先秦時期（公元前711年—公元前256年）：這是我國樂器發展史的第一個高峰，確定了樂器的分類法—“八音”。八音分類法是我國樂器最早的分類方 法，一直沿用至清初。這是一種按樂器的制作材料進行分類的方法，主要有：金、絲、土、石、革、木、竹、匏八大類，它的出現在當時是我國樂器發展一個很大的飛躍。這一時期的樂器主要以擊奏類為主，樂器種類更加豐富多彩，打擊樂器有：鼓、鏞、祝、筑、鐘、雅、簧等；弦奏樂器有：瑟、箏、琴等；吹奏樂器有：笙、簫、塤、龠、管等。古琴在這時出現，并很快成為一種十分重要的獨奏樂器�？梢哉f這一時期的樂器隨著時代變遷，外觀和性能都有了很大改善，前期的那些樂器相比之下已難登大雅之堂，而對樂器的分類、調式都有了形成明確的概念。
3、 秦漢隋唐時期（公元前221年—公元960年）：這是我國樂器發展史的鼎盛時期，這一時期，我國政治經濟較為穩定，統治者推行開明的外交政策，鼓勵東西方文化交流，隨著中外文化的交流，大量的外國樂器傳入我國，彈奏類樂器得到空前的發展和繁榮，歌舞音樂終于被納入了藝術范疇。唐代則是我國樂器發展的最高峰，出現了古琴譜，現存丘明（494年—590年）所傳《幽蘭》是我國最早的琴譜。晚唐曹柔又創簡字譜，使得古琴音樂得以保存。這時期彈奏樂器空前繁榮，據《樂府雜錄》記載，唐代時，約有樂器三百余種，如：瑟、琴、琵琶、箜篌等，其中琵琶在唐代發展尤為盛行，上至宮廷“燕樂”，下至民間表演，琵琶都作為領奏樂器而出現，它由頭、頸、腹三部組成，是弦樂器中彈撥樂器的一種，發音清脆響亮，有詩說“大珠小珠落玉盤”，正是對琵琶最生動的詮釋。琵琶則是唐代最為重要的樂器，音樂也以宮廷燕樂為代表。拉弦類樂器開始在民間出現。風靡一時的盛唐歌舞，很大程度地促進了這一時期樂器的變革和發展，樂器種類繁多，式樣新穎，無一不是后世的瑰寶，尤其是此時創立的諸多樂學理論，也為后世提供了巨大研究價值，許多理論至今仍在沿用。
4、宋元明清時期（960年—1840年）：這段時期最為重要的是弓弦樂器發展，弓弦樂器的傳入和普遍使用，促進了戲曲、說唱音樂的發展。宋代，馬尾胡琴流行于西部邊區，外觀獨特新穎，演奏曲目多種多樣，樂聲柔美動聽，抑揚頓挫，很適合在草原演奏。古琴則出現了眾多的流派，明末由波斯傳入揚琴。元代這一時期合奏形式占有主要地位，對弦樂器的應用更為廣泛。如：七十二弦琵琶、火不思、三弦等。吹奏類樂器元代出現嗩吶，擊奏類樂器元代出現云鑼，這段時期宮廷音樂逐漸蕭條，取而代之的是民間音樂。明清時期，宮廷類樂曲逐漸走向衰落，民間音樂則廣為流傳，戲曲和說唱類音樂發展尤其繁盛。這一時期的樂器無論在音量、音域、音色上都有了更高的要求。器樂演奏也突破了傳統獨奏模式，變為多種樂器合奏的形式。
中華民族文化博大精深，古代樂器考古涉及的范圍很廣，對古代器樂的研究，僅僅是這文化領域的一個小小分支，就已浩瀚如煙，令人嘆為觀止，由此可見，我國文化底蘊之深、種類之全、風格之獨特。從這些樂器的發展變化可以看出，樂器的發展與音樂的發展息息相關。同時，樂器的發展與歷史環境，政治經歷環境也是密不可分。音樂隨著樂器的發展改變著人們的生活。通過以上對中國古代樂器的簡要介紹，讓我在查閱資料整理資料的同時，對中國樂器深厚文化底蘊所感染，也對中國古代音樂更加著迷。我希望中國現代能有更棒的音樂創作出來，將我國音樂的深厚文化底蘊傳承下去。將這一寶貴的文化、藝術財富流傳給后世，讓音樂的世界里能有中國標簽的中國文化底蘊的音樂流傳！同時也希望能有更棒的樂器誕生創作出更好的音樂。
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