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      1. 怎么練唱歌技巧

        時間:2022-11-06 18:15:04 松濤 音樂培訓 我要投稿
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        怎么練唱歌技巧

          唱歌的天賦分為很多種,其中主要有聲音天賦、樂感天賦、藝術天賦、悟性等等。 聲音的天賦主要包括:聲帶構造、腔體大小、以及音質、音域、發聲技術。下面是小編收集整理的怎么練唱歌技巧,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

        怎么練唱歌技巧

          一、歌唱的姿勢

          有人說:“姿勢是呼吸的源泉,呼吸是發聲的源泉”。唱歌訓練,首先要有正確的歌唱姿勢,沒有經過專業訓練的人往往不夠重視姿勢,姿勢的正確與否是直接關系到發聲時各個器官配合的協調姿勢,姿勢正確了,發聲各部分就能正常地工作,而不正確的姿勢,則往往帶來不正確的聲音。這好比我們的跑步運動員,賽跑時如果沒有正確的跑步姿勢,就會直接影響跑步的速度一樣。 不能翹腿坐,也不能兩腿交叉疊起。

          正確的歌唱姿勢是:

          (l)身體自然直立,保持自然放 松,這里的放松絕不是松垮、癱瘓,它應呈現一種積極向上的狀態,也就是精神飽滿的狀態。

         。2)頭部保持了眼睛向前平視稍高的位置,胸部自然挺起,兩肩略下后一點,小腹收縮,兩臂自然垂落,全 身有—種積極運動的狀態。

         。3)兩腳一前一后稍分開,前腳著 力、身體的重量要平穩,重量落在雙腳上

         。4)面部,眼神要自然生動,眉、眼、嘴是五官中的重要部位,眼睛是心靈的窗戶,因此在演唱中眼睛切記應當張大一些,不要瞇起眼,虛著唱歌。

          (5)嘴巴是歌唱的喇叭,應當張得開,放得松,切記緊咬牙關。

          (6)還有歌唱時下頜收回,正確的感覺應該是仿佛由小腹到兩眉之問形成一條直線,脖 子和后背、腰部連成一線,這樣才使氣息暢通無阻。

          (7)演唱時可根據歌曲的內在惰感賦予適當的動作,但動作要簡練大方,切忌矯揉造作, 畫蛇添足。坐唱的姿勢與站立時的要求一樣,但要注憊腰部挺直而不僵硬,也不要靠在椅背 上,注憊臀部不要坐滿整個凳面,約坐1/3的面積,兩腳稍分開,自然彎曲,不能蹺腿坐,也不能兩腿交叉疊起。

          二、歌唱的呼吸

          學習正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術最重要和最必要的基礎。由呼吸控制的歌聲才是聲樂,呼吸是歌唱的原動力。聲樂界有“誰懂得呼吸,誰就會唱歌”之說,說明了呼吸在歌唱中的 重要性,它確實是歌唱者首先應該學會的一項基本功。

          歌唱時的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大—樣的。在日常生活中,人們通過說話交流思想感惰,因為一般距離較近時所需音量就較小,氣息較淺,不用很大的力度,也不用傳得很遠,而且我們說話連續用嗓時問長了,嗓音就容易疲勞、嘶啞,這種說話的呼吸若用于唱歌 就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發惰感,是要唱給別人聽的。歌唱時面對的往往是大庭廣眾,須將歌聲傳至每個角落,因而要求聲音既要有一定的音量,又要有一定的力度變化,要有 長時問歌唱的能力,井要求根據歌曲的需要,或長、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息,要做到這些,就不是簡單的事了。所以歌唱時的呼吸作為一種藝術手段,有它自身特有的一套規律和方法,它是一項技術性問題,是后天訓練出來的。

          呼吸運動包含著吸氣和吐氣兩個過程:

          (l)吸氣:用口、鼻垂直向下吸氣,將氣吸到肺的底部,注憊不可抬肩,吸入氣息時使下肋 骨附近擴張起來,腹部方面,橫隔膜逐漸擴張,使腹部向前及左右兩側膨脹,小腹則要用力收 縮,不擴張。背部要挺立,脊柱幾乎是不動的,但它的兩側卻是可以動的,而且也是必須向下 和向左右擴張的,這時氣推向兩側與背后并貯在那里,保持住然后再緩緩將氣吐出。

         。2吐氣:唱歌用氣時,仍要保持吸氣狀態。這點很重要,就好比給自行車打足了氣,不能 一下子放松了,這里還有一個保持呼吸的問題,要保持住氣息,就必須在唱的過程中永遠保 持吸氣的狀態,控制住氣息徐徐吐出,要節省用氣,均勻地吐氣,這就是所謂氣息的對抗。

          在呼和吸的過程中,要注憊呼吸僵硬的感覺,整個身體表惰都應該是積極放松的,緊張的部位就是橫隔膜、兩肋,兩肋就像是一只充足的氣球一樣,我們要讓聲音坐在上面,往下 拉,不能讓氣球往上浮起來,也就是說要把氣息拉住,不能讓它提上來,這就牽涉到一個氣息 支點的問題。

          (3)唱歌時要有氣息支持點:支持點也就是聲音要有一個立足的地方,這個立足點也就 是以橫隔膜及下肋兩側做支持點,當我們咬嗽或笑的時候,可以直接感覺到它的支持作用。 沒有經過呼吸訓練的人,常常唱歌時,臉紅脖子粗的,青筋直暴,歌聲僵直,高音上不去,低音 下不來等等,都是與氣息支持點沒有保持住有關。反之,我們掌握了呼吸方法,有了支持點的 感覺,那么,當我們歌唱發聲時,便會感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上,也就是說聲音是由呼吸來支持了,這種聲音不儉說耳響亮,而且能強弱自如地做出各種變化來。

         。4)不同風格的歌曲用氣是不同的:我們在進行胸腹式呼吸時,呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習法。

         、倬徫徍簟_@是我們在訓練和歌唱時常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻將 氣息慢慢吸到肺葉下部,橫隔膜下降,兩肋肌肉向外擴張(也就是腰圍擴張),小腹向內微收。 這種吸氣要求自然放松,平穩柔和地進行,就像我們去聞花的芳香時的感覺一樣,聞花的感 覺使我們吸氣吸得深,就像做深呼吸運動一樣,但吸氣時不要用太大的力,只要輕輕地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼氣。呼氣時,注憊保持吸氣狀態,控制住兩肋和橫隔膜,也就是控 制住了氣息,使之平穩、均勻付條賣、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助我們體會呼氣時 下肋和橫隔膜的保持狀態:就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動作,這里需要長長地 吹氣,也就是在做長音的呼氣練習,我們常說:“長音像吹灰,短音像吹蠟”,是一種吐氣的感 覺。

         、诩蔽徍。急吸就是在很短的時問內,通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下 部,井將氣息保持住,然后,按照緩呼的要求而呼出。我們在演唱實踐中經常要用到的,因為 在歌曲的句與句之問、字與字之問的吸氣不會讓你有很長的停頓時問,往往采用“偷氣”的辦 法來吸入且要吸得不讓人發現,這就是急吸緩呼的作用。為了培養呼吸的控制力,我們可以 采取—些練習曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習,效果較好?斔髡f過,歌者能否踏上 成功之路,首先要看他對于呼吸器官的操縱和運用,是否建立了強固的基礎。

          三、歌唱的發聲

          歌唱時的發聲和說話時的發聲是不完全一樣的,說話式的唱歌或放大了的說話,都是不對的,這會沒有色彩,不是音樂化了的發聲。所以說說話的發聲是不能適應歌唱的需要的, 我們必須講究發聲方法,幫助學唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發出優美、動聽、有持久力 的合乎科學方法的、有藝術感染力的聲音來。

          1、喉頭和聲帶

          喉頭和聲帶,是歌唱的發聲器官,是歌唱的核心部位,是通向整體歌唱的要塞,是打開歌唱藝術寶庫的金鑰匙。因此,了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應處的位置和狀態是非常必要 的。一般來說,歌唱時喉頭位置應該比平時說話時偏低一些(就像我們深吸氣時的喉頭感覺, 因為吸氣時的喉位,比靜止時的喉位略低一點)有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水 平位”。在歌唱時字與字、句與句的轉換中,喉頭要始終處于這一位置,而不應做離開水平位 的向上、向下,或向左、向右的移動,當然喉頭位置的穩定是在運動中的相對穩定,而不是僵 死不動的穩定。就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理—樣,若把皮球比做喉頭, 皮球浮在水面的狀態就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態一樣。所以歌唱時的喉頭位置應始終 處于低而自如的穩定位置和喉頭壁打開的狀態。

          2、打開喉嚨

          在歌唱訓練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環節,它直接影響到聲音的好壞。“打開喉 嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上,口蓋積極向上收縮成拱形,舌根放松,平放在下牙齒 后,牙關打開,下巴放松自然放下而稍后拉,這時候的喉嚨是打開的。那么如何能幫助初學者“打開喉嚨”呢?

         。╨)“打哈欠”的狀態“打哈欠”狀態可以讓口腔打開自然,放松,口蓋抬起,口腔內空問 增長增大。所以在唱歌時,咽喉不要閉塞,要使咽喉張開,讓氣息自如地送出來,“哈欠”狀態 確實是打開喉嚨的好辦法,也使歌唱者保證了一個很好的演唱狀態。在平時練習時,還可以用閉嘴的“打哈欠”,閉口打哈欠的時候,里邊的狀態也是開的、抬的,如果我們在唱歌的時候 都能保持這個狀態的話,那你的聲音就不會是“白”的、“扁”的了,你的聲音就會是“堅的”。 “圓的”了。

         。2)用“微笑”狀態來打開喉嚨,我們講的“微笑”不是光笑,而指的是把“笑肌”抬起來。 “笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開,大牙關打開,面部兩邊的笑肌(顴骨)呈微笑狀,這樣的微笑狀 態可以使你的喉嚨打開,可以使你獲得高位置的聲音!案璩獱顟B就是里邊的哈欠,外頭的微 笑”,這話很精辟。

          3、良好的中聲區

          中聲區是唱歌的基礎,沒有良好的中聲區,就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區 的練習,多在中聲區下功夫,不要急于唱很高的音。練習時,我們先從中聲區以中、小音量練 習開始,經過相當一段時問的鞏固以后,再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展,初學者 一定要遵循由易而難的循序漸進的原則,否則一開始就猛練高音,不但不會獲得正確的高 音,反而會毀壞聲帶。中聲區應該靠前明亮,輕松流暢,不費力,這樣才能往上發展,為演唱高音打開通路。中聲區的聲音不要強求音量,而是要自然自如,要求音色優美和聲音的靈活性。 每個聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深,呼吸力求自然,有彈性,積極向上, 有支持點,喉頭穩定松馳,不淪唱高、低不同的音,喉頭的感覺都在一個位置上,聲音要往外 送,但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說“聲音要像穿珍珠一樣, 把每個音穿在一條線上”等等,就是說聲音要連貫、統一、圓潤。

          4、關于換聲區

          當你從低音往上唱時,唱到一定的地方,就會感到困難,容易卡殼,這就是到了換聲區 了,這時,你必須運用某種方法才能繼續往上唱。歌唱者首先應基本掌握了中聲區的唱法,然 后因人而異地作具體調整。

          有幾種方法大家可以實踐一下:

          (l)“倒抽一口氣”的動作:就是歌者在唱到換聲的音時(發元音的同時),做—個倒抽一 口氣的動作,好像“嚇一跳”的生理狀態,讓喉頭稍向下,向后退讓,以使口咽腔充分打開,同 時將中聲區歌唱時向上齒齦背后發送的氣息,隨著音高逐漸向上挪動,嘴也隨著逐漸張開, 此時聲音感覺更向上,向更遠的前方發送。這時聲音就自然地進入了換聲區。

         。2)母音轉換手法:就是在唱到換聲區的時候提前讓聲音掩蓋一點,聲音暗一點,出氣量 小一點,小舌頭抬起—點。在碰f到換聲點時,有一點必須強調指出,就是你感到聲音唱上去困 難時,甚至聲音感到要出現破音時,千萬不要變化發聲器官的形態,不要亂動,亂使勁,一定 要堅持迎著聲音唱下去就可以了。其實換聲區就是一個“混聲”的問題,就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分,但又不能全假,必須與真聲混合在一起,聲音的銜接才不會有痕跡,聲音才不會虛和空。所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法,而假聲位置對唱歌、解決聲音的統—是大有好處的。

          練習唱歌技巧:

          1、聲音有點低適合唱中低音的歌,節奏比較慢,抒情的歌,可以唱孫燕姿的遇見;阿桑的葉子,一直很安靜;梁靜茹的勇氣;莫文蔚的忽然之間;劉若英的我等你,一輩子的孤單,當愛在靠近,聽說;許美靜的陽光總在風雨后,蔓延,明知道,你抽的煙;那英的一笑而過。如果你會唱粵語歌,鄭秀文的終身美麗音也不高,歌詞又有意義。還有梁詠琪的today,限期。當然可以唱音比較高的男歌手的歌,比如林俊杰的江南,張信哲的過火,熊天平的愚人碼頭光良的第一次,童話,約定等等。

          2、多唱,多聽,這沒有什么捷徑的。就是要培養樂感,要心中有旋律,一開始要多聽,聽多了試著不聽也能回憶起這個旋律,最好還能輕輕哼著。最后還要勇于唱出來,在專家面前唱,讓人幫你指出不足之處。千萬不要總是以為自己是對的。如果別人聽出不對,你不要去爭辯,虛心聽別人的意見,再聽聽原唱對比。

          3、練氣,多跑步,做有氧運動,增加肺活量。有時候不是氣短,是不會換氣,細心留意一下歌手是在哪里換氣的。

          4、如果你是近視的,摘下眼鏡,如果不是,多想想歌的意境,讓自己投入到歌里面,可能你就沒閑空管臺下的人了。如果沒有舞臺經驗,緊張是難免的,上臺次數多了,也就不緊張了。或者看看你臺下的好朋友,他們鼓勵的眼光可以給你勇氣。

          5、實在想不出有什么竅門。唱歌不是為了唱好而唱,是想唱而唱。當然這只能悅己,如果要娛人,那就要好好體會歌的含義,唱出歌的感覺。

          6、那可能使你不滿意自己才會覺得冷的,這純粹是一種心理作用。

          唱歌跑調有兩種因素:

          第一是由于沒有受過專門訓練,接觸音樂比較少;

          第二就是先天性五音不全。

          如果是前者,完全可以通過訓練來克服?梢再徺I全套的唱歌視頻教程進行學習,入門后就可以自己通過各種途徑自學了。

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