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2023音樂工尺譜介紹及特點(diǎn)
工尺譜與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國(guó)古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用廣泛。下面是小編為大家分享音樂工尺譜介紹及特點(diǎn)，望對(duì)大家有所幫助。
工尺譜介紹
工尺譜是中國(guó)傳統(tǒng)的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在中國(guó)古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用廣泛。 工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號(hào)演化而成，由于它流傳的時(shí)期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時(shí)也是唱名)的基本符號(hào)，可相當(dāng)于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個(gè)八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個(gè)八度則末筆雙撇，如上。
節(jié)奏符號(hào)
工尺譜的節(jié)奏符號(hào)稱為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈(zèng)板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節(jié)奏，有實(shí)板與腰板兩種形式：實(shí)板是指與樂音同時(shí)打下的板，腰板則是在樂音發(fā)出前或后打下的板；一板一眼就是一個(gè)板與一個(gè)眼合成2/4的節(jié)拍；一板三眼就是一個(gè)板和三個(gè)眼合成的4/4節(jié)拍；加贈(zèng)板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。
工尺譜的歷史
工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長(zhǎng)興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。
這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。 近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高(同時(shí)也是唱名)的基本符號(hào)〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號(hào);如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。
工尺譜是為中國(guó)所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習(xí)慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產(chǎn)、向民間音樂學(xué)習(xí)方面，它仍有著積極的特殊的意義。
工尺譜系何時(shí)開始創(chuàng)用，已很難考查。根據(jù)歷史記載，古代對(duì)工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。中國(guó)各地所流行的工尺譜，在寫法上和讀法上也仍然大不相同。詳盡地、系統(tǒng)地研究工尺譜，是個(gè)專門的學(xué)問，也是一件艱巨而復(fù)雜的工作。這里所介紹的僅是這方面的一般常識(shí)。
工尺譜在傳統(tǒng)寫法上是由右而左作直行書寫的，也有以簡(jiǎn)譜的形式橫行書寫的。在工尺譜中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個(gè)漢字及其變體來標(biāo)記的。根據(jù)一般的唱法，它的音高關(guān)系與簡(jiǎn)譜的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙(亻上)之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。工尺譜中音的長(zhǎng)短是用板眼符號(hào)(記在每拍的第一個(gè)音的右側(cè)。、或×代表板，·或о代表眼。)、每拍中所包含的字?jǐn)?shù)、字體的大小、字與字之間的距離來表示的。
如果一個(gè)音的時(shí)值超過一拍以上時(shí)，那末就在這個(gè)字的下面加一直線。直線所占的時(shí)間根據(jù)音的長(zhǎng)短標(biāo)記的總原則。 在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標(biāo)記外，往往還在字的左側(cè)或右側(cè)加用縱線來表示。縱線的記寫和意義與簡(jiǎn)譜音符下的橫線相同。一拍內(nèi)包括六七個(gè)以上的字或節(jié)奏較復(fù)雜時(shí)，大都用加贈(zèng)板(拍的細(xì)分)的方法來記寫。
在工尺譜中，樂句與樂句之間常留有一定空隙，以表示樂句的劃分。樂段的標(biāo)記則有兩種方法：一種是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫。 在工尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫一“勺”字，而在這個(gè)“勺”字的右側(cè)注明板或眼的符號(hào);一種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個(gè)空隙的右側(cè)，即記板眼符號(hào)的地方，記以歇板或歇眼符號(hào)。歇板符號(hào)用“棥被頡啊痢崩幢硎荊鄯龐謾皸”或“△”來標(biāo)記。
上面所講的歇板和歇眼的寫法，都是表示一拍開始時(shí)的休止，但在旋律進(jìn)行中，往往不是在一拍的開始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫法是在休止的地方寫上一個(gè)“勺”字。
如果要在一拍半的音后面休止半拍時(shí)，一般都用歇眼符號(hào)“△”寫在板的符號(hào)“×”的下面來表示。
特點(diǎn)
現(xiàn)行工尺譜的調(diào)的名稱及調(diào)的關(guān)系，是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確定的。例如某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的六字，便稱為六字調(diào)，某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的尺字，便稱為尺字調(diào)。也就是說：以小工調(diào)的六字為工，便叫做六字調(diào)，以小工調(diào)的尺字為工，就叫做尺字調(diào)，余類推。
在民間還有以笛上的按孔或開孔的數(shù)目作為調(diào)名的。如三眼調(diào)、兩眼調(diào)等。
工尺譜中的強(qiáng)弱記號(hào)、反復(fù)記號(hào)、表情記號(hào)、速度記號(hào)等，都是用文字來標(biāo)記的。有的記在工尺音字的左側(cè)，有的記在板眼符號(hào)的右側(cè)，也有的記在工尺音字的行間。
最后談?wù)劰こ咦V譯簡(jiǎn)譜的問題。
將工尺譜譯成簡(jiǎn)譜，是個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的問題。前面已經(jīng)講過：由于時(shí)代、地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時(shí)便不能簡(jiǎn)單化。例如，五臺(tái)山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》(即《老六板》或 《老八板》 )的開頭一句，記作“一一工四合”，其實(shí)就是全國(guó)通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡(jiǎn)譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產(chǎn)生的。
有時(shí)為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調(diào)記寫的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡(jiǎn)譜時(shí)便不能譯作“4 5 6”，而應(yīng)譯成“1 2 3”。
初識(shí)“工尺譜”
一、工尺譜
在這里先糾風(fēng)一下：工尺譜的“尺”在這里不讀“尺子”的“尺”，發(fā)“扯”的音。
工尺譜的記音符號(hào)為：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五。分別對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)譜里面的低音５、低音６、低音７、１、２、３、４、５、６九個(gè)音符。也就是說，看到“尺”要記得唱２。
唱到“五”以后，如果還有更高的音，記譜符號(hào)重新從“一”開始（也有寫做“乙”的），不過這個(gè)“一”和以后的上、尺等等會(huì)帶個(gè)單立人“亻”，或者在這個(gè)字的最后一筆加個(gè)上翹的小尾巴。同理，低過“合”的音，從“凡”開始往下倒著排，但為了標(biāo)示是低音，每個(gè)字的最后一筆會(huì)帶個(gè)往下耷拉的小尾巴“ゝ”。
昆曲曲調(diào)與音調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系：“尺字調(diào)”對(duì)應(yīng)“C調(diào)”，“小工調(diào)”對(duì)應(yīng)“D調(diào)”，“凡字調(diào)”對(duì)應(yīng)“降E調(diào)”，“六字調(diào)”對(duì)應(yīng)“F調(diào)”，“五”字調(diào)又名“正工調(diào)”，對(duì)應(yīng)“G調(diào)”，“乙字調(diào)”對(duì)應(yīng)“A調(diào)”，“亻上”字調(diào)對(duì)應(yīng)“降B調(diào)”。
二、板眼
有了音高，還要有節(jié)奏。昆曲的“板眼”主要有“一板三眼”，即４/４拍；一板一眼，即２/4拍，還有全部都是“板”的“流水”，“流水”的節(jié)奏比較快，適合演唱情緒激動(dòng)的唱段。例如《思凡》里面的“[風(fēng)吹荷葉煞] 奴把袈裟扯破，埋了藏經(jīng)，棄了木魚，丟了鐃鈸。學(xué)不得羅剎女去降魔，學(xué)不得南海水月觀音座�！本褪恰傲魉钡墓�(jié)奏。
由于一板三眼的曲子節(jié)奏舒緩，所以一折戲用于表達(dá)主人公內(nèi)心思想活動(dòng)和描述場(chǎng)景的主要唱段都會(huì)采用“一板三眼”的曲牌來寫。
“板”用符號(hào)“ヽ”（像個(gè)大頓號(hào)）來表示�！把邸庇袃煞N表示方法，頭眼和末眼用“.”，中眼（就是4/4拍的第3拍）用“。”來表示。如果某個(gè)“上”、“尺”旁邊頓了個(gè)大頓號(hào)，就表示這是起板的地方，一般要唱重音。
昆曲里同樣有半拍，但半拍是用“腰眼”、“腰板”來表示�！把�，顧名思義，就是中間的意思。腰板用“－”，畫在兩個(gè)音符之間。看到腰板的符號(hào)，表示這個(gè)符號(hào)前后的兩個(gè)音符合唱一拍，每個(gè)音符唱半拍。但“－”同樣可以用來表示曲子或唱句結(jié)束的底板。據(jù)說多用于散板和引子。
腰眼的符號(hào)有兩種，頭眼和末眼的腰眼用“∟”來表示，中眼的腰眼用“△”。
通過運(yùn)用腰板和腰眼，昆曲的曲譜可以表現(xiàn)出四分音符和八分音符，不過要熟練掌握才能反應(yīng)得過來。我當(dāng)時(shí)看得暈頭轉(zhuǎn)向的，在那里掰著手指頭湊拍子。
如果“∟”出現(xiàn)在音符的左方，就表示換氣的“氣口”。但楊老師強(qiáng)調(diào)每個(gè)人的肺活量不一樣，“氣口”可以根據(jù)自己的肺活量來，不一定按照譜子走。
每一支曲牌的板眼數(shù)是固定的，但是，遇到唱詞較長(zhǎng)的情況怎么辦呢？這時(shí)候，可以適當(dāng)加長(zhǎng)曲子的唱度，叫做“贈(zèng)板”，用“×”來表示。遇到一個(gè)“×”就表示按照曲子的板眼“贈(zèng)”了“一板三眼”或“一板一眼”。贈(zèng)板也有腰板，用“∣×”來表示。
除了板眼，昆曲還有很多的裝飾音，稱“某某腔”，來豐富唱腔的表現(xiàn)能力。
豁腔用“? ”來表示，唱的時(shí)候尾音的最后輕輕往上一挑。
擻腔用“～”表示，唱的時(shí)候類似于簡(jiǎn)譜里面的顫音，要優(yōu)美地哆嗦一下。
疊腔用“.”來表示，在一個(gè)音符后面點(diǎn)幾個(gè)點(diǎn)，就表示重復(fù)音符幾次。例如“. .”表示這個(gè)音算上出口要唱三遍。
×腔（汗，忘鳥），沒有標(biāo)記，但遇到某個(gè)字唱“尺工”、“凡六”等相鄰兩個(gè)音符連成，并且這個(gè)字只唱這兩個(gè)音符時(shí)，要重復(fù)唱一遍，唱成“尺工尺工”、“凡六凡六”。
口罕（兩個(gè)字合一起）腔，沒有標(biāo)記，用于上聲字及陽(yáng)平聲濁音字，是一個(gè)大滑音，用楊老師的話來講，“像瀑布一樣”。
【基本譜字】
工尺譜的音高符號(hào)，在我國(guó)長(zhǎng)期并不完全統(tǒng)一，它與西方簡(jiǎn)譜音高符號(hào)不同，工尺譜有十個(gè)基本符號(hào)，因?yàn)椴捎脻h文書寫，所以被稱為――“譜字”或簡(jiǎn)稱為“字”，它們是：“合、 四 、一、上 、尺、工 、凡 、六 、五 、乙”
其中“上 尺 工 凡 六 五 乙”與簡(jiǎn)譜中的“1、2、3、4、5、6、7”音高相對(duì)稱，其唱名發(fā)音為漢字發(fā)音（雖然各地方言發(fā)音不同，除了“尺”按傳統(tǒng)念為“che”，其余統(tǒng)一按照漢語普通話發(fā)音）�！昂纤囊弧比齻�(gè)譜字為“六五乙”三個(gè)譜字的低八度特殊寫法，但在各地的工尺譜中，“合四一”與“上尺工凡六五乙”都是最基本的譜字，所以學(xué)習(xí)者必須牢固記憶與掌握。
【高、低八度的表示】
在上述十個(gè)基本譜字之外，高八度的音采用在“上尺工凡六五乙”之左加“亻”來表示，如“[亻上]、[亻尺]、[亻乙]”等，高兩個(gè)八度則加“ㄔ”，如“[ㄔ五]、[ㄔ六]”等依次類推。低八度譜字除“合四一”以外，則采用末筆加撇的方式表示：如“凡、工、尺、上”等，低兩個(gè)八度則用末尾加兩撇方式表示。
中國(guó)傳統(tǒng)音樂用“板眼”這個(gè)概念來表示節(jié)奏節(jié)拍。明清以來以戲曲為代表的民間音樂，長(zhǎng)期采用“檀板”和“單皮鼓”作為主要的擊節(jié)樂器，左手檀板既為“板”，右手鼓鍵子擊打單皮鼓既為“眼”，“板、眼”以此得名板眼。板、眼均有“拍”的意義，一板、一眼都是一拍。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，“板”、“眼”和“強(qiáng)”、“弱”的對(duì)應(yīng)關(guān)系，并非如西方音樂中那般僵硬和固定化，而是經(jīng)常根據(jù)音樂表達(dá)上的需要而靈活處理，這和漢語的語言特點(diǎn)有關(guān)聯(lián)。
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