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      2. 看完即用的微電影劇作技巧

        時間:2024-09-20 14:13:48 影視戲劇 我要投稿
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        看完即用的微電影劇作技巧

          一如短片故事不可能像長篇小說那樣構建,微電影的劇作技巧跟長片也不一樣。作為“一劇之本”,在開拍前,如何創作出優秀的劇本,是制作微電影的不可忽略的起點。

        看完即用的微電影劇作技巧

          迅速確立情境

          看看勞倫·博蒙特的劇本或故事板,第一個畫面是狗狗們在籠子里,這確立了第一個鏡頭。我們無需知道狗狗背后的故事,例如什么時候被關?原因是什么?關的人是誰?五只小狗被關在籠子里,而片名是《五只逃亡的狗狗》。觀眾會抓住關鍵信息,迫不及待地踏上旅程。

          丹尼·西蒙當年為西德·西澤寫系列喜劇時,曾說了一句很有參考價值的話,這句話可以讓大家明白開門見山、直奔主題的重要性。他舉了一個例子——兩個男人站在普通街角,其中一人說:“我們在這兒,陽光下的西班牙�!辟潱∮^眾立馬理解了情境,并預期故事可能的走向。在勞倫的短片中,“我們在這兒,陽光下的西班牙。”是通過籠中小狗的鏡頭來體現,效果也相當好。

          讓故事晚些開始,盡快結束

          “長片導演有充足的時間來發展人物、鋪墊基調,”電影節策展人珍妮弗·斯塔克評說,“短片導演必須從簡行事,在敘事方面你必須非常專注,講清楚一個點就可以了。否則你的時間都會花在基調鋪墊上,實際上卻什么都沒做�!�

          總是推進故事

          導演經常會遇到這個難題,當時你認為非常關鍵、堅持要拍的場景,在剪輯時卻發現是多余的。一開始你明智一些,如果某場景或某時刻不能推動故事,在劇本階段就刪除,盡量讓情節緊湊一些。

          增加緊迫感

          如果你的故事慢條斯理,那就想辦法增加緊迫感,也就是增加“定時炸彈”。在勞倫·博蒙特的例子里,成年演員貝爾和格雷戈必須在某個時間點之前解救小狗,或者小狗必須在崩前到達指定地點。

          精簡對白

          你會很驚訝,很多短片沒有對白,我不是指《勞萊和哈代》那些單盤默片,而是當代短片。為什么呢?因為短片的視覺媒介如此之強,導演完全可以通過畫面和動作講故事。此外,對白會暴露平庸演員的弱點。很多對白拍攝時是有的,卻在剪輯時刪了,這樣可以讓表演更好些�!拔业氖撞慷唐�12分鐘,沒有對白,”導演馬特·弗勒說,“這聽起來像無聊的藝術片,實際并非如此。這片子有高潮,也很扎實。即使是我不喜歡的人,也沒聽說他們覺得這片子無聊�!�

          堅信你的選擇

          導演馬特·波查特提醒我們,“在短片中,你可以做長片做不到的事,你可以打破敘事規則,忽視三幕式結構,想怎么拍就怎么拍。拍短片,一切皆有可能。

          用“大爆炸”結束你的故事

          正如從《周六夜觀場》那些糟糕的滑稽劇中所學到的,不要因為不知該如何結束,就讓故事拖拖拉拉耗下去。在勞倫·博蒙特的小狗故事中,她可以留些時間,讓可愛的小狗跑過大家熟悉的城市場景,但為了讓短片盈利,她需要有強有力的結局。實際上,干掉小狗不失為好的結局。

          避免俗套故事

          弗雷德·G·索恩在教大學生短片劇本寫作時,指出要盡量避免陳腔濫調。作為教學方法,他創造了“勸誡清單”來對付“目前多數搞藝術的學生眼中有吸引力的主題”。樹立了這些新標準以后,他的學生成了劇本大賽的常勝軍。為了幫助大家避開爛大街的故事,索恩慷慨地分享了一下禁忌主題。

          學生生活,學生派對,在姐妹或兄弟會中因沾染毒物或酒精引發的事件。

          醉醺醺地前往墨西哥蒂華納尋找性生活,作為21歲的生日禮物。去拉斯維加斯尋歡作樂。

          分手、約會、尋找性的伙伴。

          性成為武器或者習慣,不必要或者沒來由的暴力,尤其是對女性的暴力,種族主義或者自殺。

          剽竊電視臺。

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            看完即用的微電影劇作技巧

              迅速確立情境

              看看勞倫·博蒙特的劇本或故事板,第一個畫面是狗狗們在籠子里,這確立了第一個鏡頭。我們無需知道狗狗背后的故事,例如什么時候被關?原因是什么?關的人是誰?五只小狗被關在籠子里,而片名是《五只逃亡的狗狗》。觀眾會抓住關鍵信息,迫不及待地踏上旅程。

              丹尼·西蒙當年為西德·西澤寫系列喜劇時,曾說了一句很有參考價值的話,這句話可以讓大家明白開門見山、直奔主題的重要性。他舉了一個例子——兩個男人站在普通街角,其中一人說:“我們在這兒,陽光下的西班牙�!辟潱∮^眾立馬理解了情境,并預期故事可能的走向。在勞倫的短片中,“我們在這兒,陽光下的西班牙。”是通過籠中小狗的鏡頭來體現,效果也相當好。

              讓故事晚些開始,盡快結束

              “長片導演有充足的時間來發展人物、鋪墊基調,”電影節策展人珍妮弗·斯塔克評說,“短片導演必須從簡行事,在敘事方面你必須非常專注,講清楚一個點就可以了。否則你的時間都會花在基調鋪墊上,實際上卻什么都沒做�!�

              總是推進故事

              導演經常會遇到這個難題,當時你認為非常關鍵、堅持要拍的場景,在剪輯時卻發現是多余的。一開始你明智一些,如果某場景或某時刻不能推動故事,在劇本階段就刪除,盡量讓情節緊湊一些。

              增加緊迫感

              如果你的故事慢條斯理,那就想辦法增加緊迫感,也就是增加“定時炸彈”。在勞倫·博蒙特的例子里,成年演員貝爾和格雷戈必須在某個時間點之前解救小狗,或者小狗必須在崩前到達指定地點。

              精簡對白

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              堅信你的選擇

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              弗雷德·G·索恩在教大學生短片劇本寫作時,指出要盡量避免陳腔濫調。作為教學方法,他創造了“勸誡清單”來對付“目前多數搞藝術的學生眼中有吸引力的主題”。樹立了這些新標準以后,他的學生成了劇本大賽的常勝軍。為了幫助大家避開爛大街的故事,索恩慷慨地分享了一下禁忌主題。

              學生生活,學生派對,在姐妹或兄弟會中因沾染毒物或酒精引發的事件。

              醉醺醺地前往墨西哥蒂華納尋找性生活,作為21歲的生日禮物。去拉斯維加斯尋歡作樂。

              分手、約會、尋找性的伙伴。

              性成為武器或者習慣,不必要或者沒來由的暴力,尤其是對女性的暴力,種族主義或者自殺。

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