影視制作后期調(diào)色有什么技巧
好的影視作品能夠使用各種色彩感情和藝術(shù)手法進(jìn)行畫面的構(gòu)想和設(shè)計(jì),將若干色彩元素抽離開獨(dú)自應(yīng)用,讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心。下面我們以“AE”(After Effects)為例,講講在影視后期制作中調(diào)色方面的一些技巧。
根據(jù)主題色調(diào)調(diào)整
AE的調(diào)色工具很多,并不局限于單獨(dú)使用某一個特效,往往可以組合應(yīng)用。至于具體偏色,藍(lán)、黃、還是綠要看具體片子的主題內(nèi)容來定,比如藍(lán)色調(diào),通常這個色調(diào)用的較多,原因是膠片的感光在同一個場景中,各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系,而當(dāng)將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時,其他中間色都跟不上,看起來就很假,這時候,將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色,基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補(bǔ)色。
色彩搭配
人對色彩的敏感比其他都來得強(qiáng)烈,所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當(dāng)使整個色調(diào)傾向于藍(lán)的時候,紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠,這時候在Hue/saturation里面單選紫或綠,將它在色輪上調(diào)回紅和黃,最后,得到的畫面是在藍(lán)基調(diào)上的鮮明紅黃,暗部色彩濃重,亮部飽和,畫面顆粒細(xì)膩。
固態(tài)層疊加
此外,還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整。如建立一個帶顏色的soild層,置于圖層的上面,讓其與下面的圖層做Color疊加,定好大的色調(diào),然后再復(fù)制下面的圖層置頂,并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值。這種方法也能達(dá)到意想不到的效果而且速度比較快,幾乎不用濾鏡就能實(shí)現(xiàn),若將 Solid層的顏色設(shè)為灰色系,還可以做出“消色”的`感覺,效果很不錯。
根據(jù)畫面明暗調(diào)整
如果影視制作中畫面太亮且灰,缺少飽和度,黑色的部分有很明顯的空缺,比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑,畫面不夠生動。
調(diào)整curves
電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形,其灰度感覺很生動,要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果,就要對curves進(jìn)行調(diào)整,它大約有14個控制點(diǎn)來調(diào)整曲線,而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因。通過對curves的調(diào)整,黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來,讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去,該亮的“提”起來,這樣色調(diào)也均衡了,整個畫面都明顯生動了許多。
圖層疊加
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整,在AE中將素材復(fù)制一層,將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft Light,這時候你會發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了,而且暗部加重.畫面有了分量。然后,將該層做一點(diǎn)Blur模糊,整個畫面就變得柔和了,顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經(jīng)很暗,那就將疊加方式設(shè)為 Screen.然后調(diào)整明暗和Blur,當(dāng)然色彩也不要過飽和,最好是對著監(jiān)視器調(diào)色,并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài),可以對比信噪比)。
根據(jù)色彩成分調(diào)整
色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面,應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào),這時候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭。如果不夠,那就在Hue/saturation里面單獨(dú)提純紅或黃,將標(biāo)尺向右拉,若數(shù)值過大,后果是純色出現(xiàn)噪波,那么就復(fù)制原始層,用Luminosity疊和方式,使下面層的色彩影響上面一層,但顆粒度不變,這樣當(dāng)把下面層Blur以后,基本畫面既保持了原有的顆粒,又提高了色彩純度。
調(diào)整時需要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域Hue/saturation里圈出,逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開,然后給予統(tǒng)一處理。但是鮮艷的不一定就好看,一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波,而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純,使圖像清晰度下降。
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