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把科幻小說改編成電影制作需要注意些什么
作為頭頂“年度最佳”桂冠的太空巨作，《火星救援》其實(shí)是由一部口碑極佳的科幻小說改編而成。眾所周知，一般一部巨作要改成影視版，都是一件極為困難的事情，但《火星救援》能在小說界和電影屆取得雙豐收，本身也值得討論。為此，小編認(rèn)為這種成功的小說改，無疑也給了《三體》等中國(guó)科幻小說以啟發(fā)，那就是：如何在不改變?cè)骶窈涂茖W(xué)內(nèi)核的基礎(chǔ)上，既能符合電影本體規(guī)律，又能適應(yīng)全球市場(chǎng)和呢?
好萊塢電影，政治正確最重要?
熟悉好萊塢電影的都知道，“政治正確”是一個(gè)比宗教、比母親教育協(xié)會(huì)還要具有統(tǒng)治力的東西。當(dāng)然，電影本身作為一種商品，為了滿足多種文化團(tuán)體的需求，自然對(duì)于政治敏感問題采取回避責(zé)任的中立立場(chǎng)。
1、這件事體現(xiàn)到小說《火星救援》中最明顯的，就是引入了大量的少數(shù)族裔演員，且大反派一定不能是有色人種(其實(shí)也沒反派)
比如說，小說里沒有明寫膚色的NASA官員文卡特·卡波爾由切瓦特·埃加福特扮演，沒錯(cuò)，就是那位在《2012》拯救了世界的那位黑人科學(xué)家，這一次他仍舊是對(duì)上司動(dòng)之以情曉之以理堅(jiān)持拯救馬克·沃特尼。
小說里用奇思妙想拯救了馬克的太空宅男里奇·普爾內(nèi)爾也是黑人——而且這個(gè)角色比小說里更加萌點(diǎn)滿滿，古怪卻又不屈服于權(quán)貴的性格能讓人輕易記住。
另外雖然小說里就有華裔科學(xué)家吳(本身就很符合華裔在美國(guó)科學(xué)界的高占比)，但電影里加重了他的戲份，讓這個(gè)永遠(yuǎn)被逼著加班的胖子看起來更加可愛了。
2、除了有色人種增加劇情之外，電影對(duì)女性的劇情也有所增加
赫爾墨斯號(hào)的船長(zhǎng)劉易斯，是赫爾墨斯號(hào)上的船員們中最花力氣塑造的，有勇有謀心有大愛，另外就是陳數(shù)的角色中國(guó)航天局官員朱濤，這個(gè)角色在小說里是男性。對(duì)于為什么女性有這么重要的地位，據(jù)說這是制片方應(yīng)協(xié)拍方美國(guó)宇航局的要求，目的為了鼓勵(lì)更多的女性投身宇航事業(yè)。
當(dāng)然，導(dǎo)演斯科特的作品中一直不缺強(qiáng)悍的女性，異形里的Ripley就是最早的女性英雄代表。
增加女權(quán)色彩，這的確是一種政治正確，但也能看出好萊塢思想上比較進(jìn)步的地方，里面的女性角色不再局限于被拯救的地位，而具有以自己能力拯救他人的地位。
對(duì)《三體》的提示
那么讓小編腦洞大開，聯(lián)想一下《三體》……如果為了全球發(fā)行考量，可能它需要加大原著已有的外國(guó)人的劇情，比如第一部的反派伊文思，最好就讓他成為一名中國(guó)黑心科學(xué)家吧，而第二部的其余幾名“面壁者”，也可以加入一名黑人角色嘛。
還有女性角色，眾所周知，《三體》的作者劉慈欣不太會(huì)塑造女性角色，《三體3》的女主角程心簡(jiǎn)直可以入選史上最不受歡迎女主角之列，在電影版中應(yīng)該處理好這個(gè)問題。
不要得罪票倉(cāng)市場(chǎng)!
都知道現(xiàn)在中國(guó)已經(jīng)成為了全球除北美外的第二票倉(cāng)，因此各大好萊塢公司才瘋狂的在各項(xiàng)電影中插入中國(guó)元素，而制造了類似于《鋼鐵俠3》這樣的“特供版”，關(guān)于中國(guó)的負(fù)面角色，更是一律改為俄羅斯或朝鮮籍。
在《火星救援》中，有關(guān)中方的政治問題也有所回避：
電影中，中方參與火星救援任務(wù)看上去是出于人道主義，再加上彰顯自己國(guó)力，而小說中有更多政治上的考慮，中國(guó)航天局決定用自己的“太陽(yáng)神”幫助美國(guó)是出于這幾個(gè)原因“體現(xiàn)國(guó)力、與美國(guó)在太空中平起平坐、與美國(guó)宇航局進(jìn)行置換使中國(guó)宇航員能夠搭乘美國(guó)的飛船登上火星。”
而且在小說中，中方對(duì)幫助馬克·沃特尼的計(jì)劃并不是百分百滿意的，認(rèn)為為拯救馬克損失的科學(xué)發(fā)現(xiàn)對(duì)人類的科學(xué)發(fā)展是劃不來的。
可以說，小說中的寫法的確更符合大國(guó)之間利益的交鋒，讓中方看似不那么“人道主義”，因此這一點(diǎn)也進(jìn)行了改動(dòng)。
對(duì)《三體》的提示
中國(guó)科幻電影想走向世界，真正在全球播映，或許要與《火星救援》擁有相同“政治正確”的思路了，再加上國(guó)內(nèi)對(duì)電影的審查更為嚴(yán)格，小說中大篇幅出現(xiàn)的政治內(nèi)容可能需要?jiǎng)h除。比如《三體》第一部大篇幅的“文歌”描寫，人性喪失;《三體》第二部中聯(lián)合國(guó)的“面壁計(jì)劃”，就有很大政治博弈的部分。
健康向上的主題不應(yīng)有過多黑暗元素?
如果單從立意角度看《火星救援》，簡(jiǎn)直是一部幼稚到頂?shù)拿朗接⑿壑髁x大片。
是的，男主角被困在了火星，無依無靠，只能靠自己的頭腦來度過難關(guān)，甚至厄運(yùn)也站在了他那邊，“凡事都在和他作對(duì)”，但是馬克·沃特尼卻一個(gè)人痛并快樂著，過著邊吐槽邊找樂子邊認(rèn)真活下去的日子：“火星就是‘國(guó)際水域’�！薄澳俏揖统蔀楹１I了!”“太空海盜!”
但是小說內(nèi)容也有不宜搬上電影的內(nèi)容：
比如“人吃人”的劇情。小說中赫爾墨斯號(hào)的船員們?yōu)榱朔岛骄仍R克，還商量了一個(gè)后招，那就是如果任務(wù)失敗，一定要留一個(gè)人活下去，而那個(gè)人就是身材最小消耗能量理論上最少的約翰森。但是現(xiàn)有食物是有限的，就算是小個(gè)子的約翰森也只能吃九個(gè)月，要回家卻要花十七個(gè)月……所以，其他的口糧就是隊(duì)友的尸體。
一部絕大部分內(nèi)容積極向上，最后眾志成城拯救美國(guó)公民的電影，出現(xiàn)這一情節(jié)，可能會(huì)消解電影的樂觀主義精神，因此最終被編劇刪除。而《火星救援》，明顯也沒有《少年P(guān)I的奇幻漂流》那般，疊屋架床、虛與委蛇的作者野心。
對(duì)《三體》的提示
如果讀過《三體》，就知道《三體》的宇宙是零道德的，種族生存成了第一要?jiǎng)?wù)，即便犧牲同類也無可厚非。
其中《三體》第一部倒還好說，《三體2》中出現(xiàn)為了讓自己的飛船在之后的幾百年能繼續(xù)開下去，而襲擊其他飛船，奪取其他飛船的資源的部分。而這個(gè)部分，就不符合主流價(jià)值觀。
劉慈欣在談及他的作品《三體》時(shí)曾說：“我在《三體》中想表達(dá)的是一種可能性。宇宙有最好的宇宙，也有最壞的，生命得到尊重，不同的文明融為一體，相互尊重。但也有一種不好不壞的宇宙，像我們現(xiàn)在這個(gè)世界，有邪惡、戰(zhàn)爭(zhēng)，也有人性的溫暖、仁愛。還有可能是最糟的宇宙，《三體》表現(xiàn)的就是這種最糟的宇宙，生存的壓力、環(huán)境到了極限�！�
但實(shí)際上，大劉的這種世界觀，恰好也是《三體》在哲學(xué)思考上最精華的部分，也是其思考體系遠(yuǎn)高于其余科幻作品的原因。
當(dāng)然，《火星救援》以純粹的樂觀主義，也具有征服全世界的魅力。而面對(duì)兩種截然不同的宇宙敘述，你會(huì)相信哪一種呢?在小編看來，他們的存在都有自己的價(jià)值�！度w》抑制了我們驕傲自大的沖動(dòng)，《火星救援》則給予了我們仰望星空的理由。
單純從編劇學(xué)角度，考慮小說至電影的改編
1、用畫面說話
小說和劇本的區(qū)別有很多，最重要的是，小說重?cái)⑹鲂裕瑒”局禺嬅嫘浴Ｎ覀兛吹降男≌f，大部分都是馬克·沃特尼一個(gè)人在火星生活的經(jīng)歷，其中充滿著大量的吐槽，還有個(gè)人意識(shí)流的想法——作為小說寫作，這樣寫作生動(dòng)流暢，而劇本不能出現(xiàn)心理活動(dòng)，大篇幅的獨(dú)白也是不允許的，這些活動(dòng)全應(yīng)由畫面進(jìn)行表達(dá)，不然容易顯得呆板。
一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子就能看出不同來，小說可以詳細(xì)的給讀者解釋這個(gè)事件發(fā)生的科學(xué)原理，再加上作者慣用的吐槽文風(fēng)調(diào)節(jié)氣氛，讀者可以從中感覺到樂趣。但電影，不會(huì)有人能接受電影花長(zhǎng)時(shí)間給觀眾解釋事件解決的原委，只用知道“哦，這個(gè)問題解決了!好棒!”
因此，硬科幻電影都要在畫面與細(xì)節(jié)闡述上做出一定取舍。《三體》中同樣有大量篇幅的原理解釋論述部分，比如《三體》一中，“三體運(yùn)動(dòng)”是怎么回事?原封不動(dòng)搬到大熒幕上就成了科教片了，觀眾只需要知道，三個(gè)恒星的運(yùn)動(dòng)會(huì)給其行星帶來動(dòng)亂就夠了。
2、加大戲劇沖突
小說的寫作不會(huì)受制于篇幅，而電影劇本會(huì)對(duì)時(shí)長(zhǎng)有著限制，因此對(duì)原小說進(jìn)行刪減也是不得已而為之。因此我們能看到小說的前百分之六十的內(nèi)容，電影用比較詳細(xì)的篇幅認(rèn)真描述了，但是后百分之四十在電影里占得比例并不大。
至于為什么刪后面的劇情，小編認(rèn)為是缺少戲劇性的緣故——小說就算沒有起伏也可以通過文筆或者其他方面吸引讀者看下去，而電影劇本，尤其是好萊塢商業(yè)劇本要求劇情要時(shí)刻有沖突。
可以看看被刪掉的小說后半部分，美國(guó)國(guó)家航空航天局(NASA)的內(nèi)部分歧已經(jīng)解決，赫爾墨斯號(hào)的隊(duì)員們已經(jīng)決心拯救馬克·沃特尼，故事的矛盾已經(jīng)基本解決。唯有一個(gè)矛盾，那就是馬克怎么繼續(xù)活下去，然而這一矛盾與劇情主體的矛盾是一樣的，故事發(fā)展仍舊是“馬克發(fā)現(xiàn)問題，解決問題”的循環(huán)，區(qū)別只是問題有多大，該如何解決。
《三體》也是相似，本身小說就被人懷疑過節(jié)奏感把握的不好，按相同的節(jié)奏拍攝只會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難——尤其是《三體1》，前半部分汪淼解密部分稍有枯燥，應(yīng)花更大力氣在后半分的內(nèi)容之上。而《三體2》、《三體3》內(nèi)容過多，改編電影時(shí)長(zhǎng)明顯不夠，也應(yīng)做部分刪減。另外，《三體3》開頭表示四維空間的部分，故事發(fā)生在君士坦丁堡，因?yàn)榕c后文有所割裂，或許應(yīng)該簡(jiǎn)略描述。
小說改編的科幻電影的拍攝，好萊塢已經(jīng)有幾十年的經(jīng)驗(yàn)了，而中國(guó)還只是剛剛起步，由《火星救援》這一部電影吸取營(yíng)養(yǎng)反推國(guó)產(chǎn)科幻小說改編電影該怎么做肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要國(guó)內(nèi)電影人們不斷探索才行。
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