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潮劇的唱念做打
潮劇舞臺(tái)上，演員對(duì)人物的塑造離不開一系列的表演手段，這些手段通常概括為唱、念、做、打四個(gè)方面，習(xí)慣上把它們叫做“四功”。演員扮演一個(gè)角色，這四個(gè)方面必須是有機(jī)結(jié)合、缺一不可。不同的劇目、不同的行當(dāng)，唱、念、做、打各有所側(cè)重，例如，《蘆林會(huì)》以“唱”感人，《鬧釵》以“做”服人;小生、閨門旦重唱，官袍丑、踢鞋丑重做，武生、武旦、武凈重打，花旦、項(xiàng)衫丑唱做并重，等等。觀眾可以從具體的劇目和角色去領(lǐng)略這“四功”帶給你的不同感受。為讓大家對(duì)這方面有個(gè)更深入的了解，小編收集整理了以下的資料給大家參考閱讀，希望幫到大家。
潮劇的唱
潮劇的唱，唱腔結(jié)構(gòu)分為曲牌、對(duì)偶曲和唱詞小調(diào)三類，構(gòu)成曲牌板腔混合的唱腔體制，演唱要求清亮流暢，出字行腔講究“含、咬、吞、吐”，達(dá)到字正腔圓的效果。具體來說，各個(gè)行當(dāng)有著其各自的演唱風(fēng)格，老生追求蒼勁渾厚、高亢明亮，要唱出人物飽經(jīng)風(fēng)霜、老練穩(wěn)重的特點(diǎn);小生要求有較高的調(diào)門，以細(xì)膩抒情的演唱為主，聲音高昂明朗、委婉動(dòng)聽，具有陽剛美;旦行的總體特點(diǎn)是圓潤委婉，抒情悅耳;丑行的演唱是潮劇的一大特色，演員運(yùn)用獨(dú)特的聲型，在實(shí)聲、痰火聲和雙拗聲的基礎(chǔ)上又各自發(fā)揮，唱腔不拘一格，各具千秋，力求滑稽詼諧，表現(xiàn)出精明可愛、詭譎狡詐、放任不羈的人物形象，從而逗樂觀眾;凈行(烏面)聲音洪亮大幅，夾以“炸音”，頓挫分明，唱出渾厚濃重、粗獷有力的聽覺效果。值得一提的是，潮劇的演唱一向有著“幫聲”的傳統(tǒng)，一人唱而眾人和，舞臺(tái)效果極佳。
潮劇的念
潮劇的念，即念白。它不同于日常說話，而是經(jīng)過加工了的藝術(shù)語言。戲諺有云：“千斤白，四兩曲。”意思是說看似容易的念白遠(yuǎn)比唱曲困難得多。這是為什么呢?因?yàn)�，唱曲有著后臺(tái)“文武畔”樂隊(duì)的伴奏，有曲譜可循，而念白沒有一定的旋律可依藉，只能靠演員自己去摸索，領(lǐng)悟人物的內(nèi)心情感，然后選擇適當(dāng)?shù)姆绞�，憑著一張嘴念出來，既要念出感情，又要念得有節(jié)奏，有韻律，抑揚(yáng)頓挫，富于音樂性，這樣反而不容易了。因此又有“死曲活白”的說法，念白容易，要念得好可就難了。
潮劇的做
潮劇的做，各個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌荻加兄欢ǖ囊?guī)格，即通常所說的“程式”。行內(nèi)有句口訣叫“花旦平肚臍，小生平胸前，老生平下頜，烏面平目眉，老丑四散來”，這是對(duì)各行當(dāng)手部動(dòng)作的基本活動(dòng)區(qū)位的高度概括。演員在“屬于自己”的活動(dòng)范圍內(nèi)做出各種各樣的動(dòng)作，要求站有站相，坐有坐姿，一舉一動(dòng)都必須和后臺(tái)的鼓點(diǎn)節(jié)奏融合到一塊，表演上處處有法，步步有法，演員是在一定的“法度”中去塑造人物的。潮劇的表演富于寫意性，生活中的自然景象和動(dòng)物的活動(dòng)形態(tài)往往成為演員表演模擬的對(duì)象，如旦行“姜牙手”、“蘭花手”等手式，“風(fēng)擺柳”、“云飄空”等身段，以及丑行對(duì)壁虎、猴子、狗等動(dòng)物動(dòng)作造型的模仿，不求形似，但求神似。除此之外，演員還特別注重表演技巧的發(fā)揮，青衣的手袖功，花旦的手帕功、傘功，老生的髯口功，小生的帽翅功、翎子功、甩發(fā)功，丑行的折扇功、椅子功、梯子功、皮影動(dòng)作等，無不表現(xiàn)人物心理活動(dòng)，吸引觀眾眼球的表演。
潮劇的打
潮劇的打，即武打。潮劇舞臺(tái)用的是南派武功，有拉山、開山、托山、拉跋手、大八字馬、小八字馬、丁字馬、大紡山、翻跟斗、小跳、黃蜂采花、觀音坐蓮、跳踢、磕馬、割韭菜等等表演程式。(據(jù)葉清發(fā)《潮劇四功五法與五法基礎(chǔ)》)“表演氣重于勢(shì)，猛重于威，講究真實(shí)、逼真，它汲取民間拳術(shù)，以及一些雜耍，富有地方特色。建國后汲取京劇武藝，使潮劇武戲技藝更為豐富多姿。”(據(jù)《潮劇志》)
潮劇的唱、念、做、打已有了成套的程式規(guī)范，但必須引起注意的是，隨便背棄傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)引以為戒，但墨守成規(guī)也是不可取的，與時(shí)俱進(jìn)，去粗取精，積極從生活中汲取養(yǎng)分，豐富、完善潮劇表演技法，將是潮劇發(fā)展的一個(gè)永恒主題。再者，“戲不離技，技不壓戲”，一切的技藝都是為戲的整體服務(wù)的，一個(gè)優(yōu)秀的演員需當(dāng)“身懷絕技”，但并從不單純賣弄技巧，而是合理根據(jù)劇情的需要，通過技巧生動(dòng)傳神地刻畫人物性格特征和喜怒哀樂。
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