2016演藝表演技巧知識：如何運用情緒記憶表演
相信很多演員都遇到這樣的問題，如果劇中現(xiàn)有的情況無法有力地給予你刺激，使你自發(fā)地表演，如果導(dǎo)演和編劇要求你痛哭流涕或恐懼地尖叫或開懷大笑，那么你就得運用情緒記憶來解決這個問題。某些時候直接的替換無法充分達(dá)到預(yù)期效果，這時就需要更深一層地探索記憶中曾經(jīng)有過的重大情緒起伏...那么情緒記憶有什么演藝技巧嗎？下面yjbys小編帶大家一起來看看吧！
“情緒記憶”和“感官記憶”時常被交替使用
將“情緒記憶”和心理上對某個事件的反應(yīng)連貫到一起(某一個能制造哭泣、歡笑與尖叫的事件)。用“感官記憶”來處理生理上的知覺(如冷、熱、饑餓與痛苦等等)。當(dāng)然，身體上的感受如冷、熱等等，也會制造情緒上的煩躁、低潮或焦慮等反應(yīng);同樣地，情緒反應(yīng)也可能制造生理的知覺(如感到熱了或起雞皮疙瘩、惡心等)。
在生活中，當(dāng)某個事件的發(fā)生使我們暫時終止自我控制，而且無法合乎邏輯地去解決它時，我們的情緒問題就產(chǎn)生了(不要將情緒問題與歇斯底里混為一談，后者指的是失去控制，以至于無法意識到環(huán)境與事實的真相，演員必須絕對避免在舞臺上歇斯底里地演出)，這種時刻我們會既想控制又無法控制，于是就被淚水或是大笑征服。演員一向比較喜歡演情緒激動的戲，但是我們必須了解，人類碰到情緒問題時，實際上并不想失去控制，而總是希望能想個辦法解除它。
通過微小的事物來刺激情緒
剛起步的演員在演哭戲時，通常會試著想些悲傷的事情，或是去回想某個令人哀傷的事件之中的情節(jié)，以擴(kuò)大自己的感受，然后就只能求上帝保佑自己投射出恰當(dāng)?shù)那榫w反應(yīng)了。不得不承認(rèn)，有時這種錯誤的方法還蠻有效的(但必須強調(diào)并非每回都有效，而且通常要花很長的時間去培養(yǎng))。多年以后我才發(fā)現(xiàn)，使我流淚的竟是跟傷心事沒有直接關(guān)系的微小事物：例如一條小圓點花的領(lǐng)帶、一片嵌在灰泥墻里的常春藤葉、油炸熏肉的味道和聲音、椅套上的一塊污點等等看起來不太合邏輯的'東西。我成功地運用了這些微小的事物，只有在討論時才研究它的邏輯性。
借由這種方法，你將學(xué)會如何在心中貯存各種微小事物，那么在排練時就不需要花太多時間發(fā)掘過去所經(jīng)歷的事件;在表演時你也毋需將注意力從舞臺轉(zhuǎn)移到過去的遭遇，以期待找到特定的刺激物。你應(yīng)該已經(jīng)將許多特定事件存檔，當(dāng)你演出時立即能將其中某項和劇情聯(lián)想到一起，然后有效地引起你所需要的反應(yīng)。
避免未消化或缺乏客觀的演出
避免將從未與人談過或從不想談?wù)摰乃饺私?jīng)驗，在舞臺上掏出來運用。因為你不知道它會激發(fā)什么效果，所以是很危險的，而且老實說，未經(jīng)消化又缺乏客觀性的演出，是沒有藝術(shù)價值的。有些老師確曾“強迫”學(xué)生運用深藏于內(nèi)心的經(jīng)驗(譬如父母過世或嚴(yán)重意外事件導(dǎo)致的創(chuàng)傷)，結(jié)果往往造成歇斯底里的演出或者更糟。這根本是一種“反藝術(shù)”的做法。
作為一個演員，你必須和所運用的經(jīng)驗保持距離，而是指對經(jīng)驗產(chǎn)生真正的了解。
演出時的言語和肢體語言，往往和任何記憶中的內(nèi)心事物一樣，也能引發(fā)強烈的情緒反應(yīng)。一個簡單的捶桌面的動作，就能引發(fā)盛怒的感受，只要理由或動機合乎邏輯就能使我全力演出。向某人求饒時，身體和言語上的乞求、撞擊或緊握雙手，都能制造如瀑布般的淚水。輕輕抓人癢的動作，也能讓我傻笑不已。建議你在未演出前就決定要表達(dá)的動作是什么，然后才去找尋當(dāng)時的情緒，“不過”，感覺和情緒確實能助長演出的動作，動作也能促進(jìn)情緒的產(chǎn)生。
總結(jié)失敗原因
當(dāng)你聲稱“情緒記憶”或回憶中的事物因為一再被使用而失效時，你實際上是因為下列幾個可能的理由，造成了技術(shù)上的失敗：
1.你停止要求自己去感受，因為你沒有將記憶中的事物和舞臺上的事物相連貫。
2.你一邊演出一邊預(yù)測你所需要的情緒何時會出現(xiàn)。
3.你過于冗長地停留在情緒的發(fā)泄，而忘了情緒是為了助長演出的。
4.你正在衡量過去曾運用過的情緒有多強烈。
5.你正擔(dān)心此種情緒會使你困惑等等。
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