晉劇唱腔有哪些知識(shí)
“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨(dú)使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鳴腔”、“導(dǎo)板腔”等。“曲子”是指所唱的昆曲和地方小曲。下面，小編為大家講講晉劇唱腔知識(shí)，希望對大家有所幫助!
晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類："亂彈"、"腔兒"、"曲子"。"亂彈"是晉劇的主要唱控，共有七種板式：平板、夾板、二性、流水、介板、滾白、導(dǎo)板。"腔兒"是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨(dú)使用，而是依附在各種板式的"亂彈"中。
"腔兒"有"五花腔"、"三花腔"、"走馬腔"、"二指腔"、"十三咳"、"四不象"、"導(dǎo)板腔"等。"曲子"是指所唱的昆曲和地方小曲。
晉劇的這種唱腔和表演不僅具有梆子腔的激越、粗獷的一般特點(diǎn)，而且具有比較圓潤和工細(xì)的獨(dú)特風(fēng)格。
因而，既能表現(xiàn)慷慨激昂的歷史故事，也能表現(xiàn)優(yōu)美健康的民間生活。這種粗獷與細(xì)膩巧妙結(jié)合的藝術(shù)形式，是晉劇贏得眾多觀眾喜愛最直接的因素。
晉劇十分注意運(yùn)用二人以上的對唱、輪唱手段發(fā)揮其唱腔的藝術(shù)特色。如《忠報(bào)國》，通過大花臉、須生正旦的輪唱，追述以往故事，交流當(dāng)前感情。輪唱中多用適于敘事的二性板，旋律舒展。
《走雪山》中是以老生與青衣的對唱，來表現(xiàn)曹府遭禍后，老家人保姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現(xiàn)主仆脫離虎口時(shí)的狼狽狀態(tài);繼以二性輪唱，追敘受迫害的經(jīng)過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。
在晉劇中也有大段獨(dú)唱。這種獨(dú)唱，一般用慢垛板;如《空城計(jì)》、《見皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香蓮和沈后的單獨(dú)唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運(yùn)調(diào)有如甘露細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)入地。
在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用于追敘、懺悔、思考問題等。
滾白是用以表現(xiàn)泣不成聲，極度悲哀的情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《蘆花》中閔德仁的'兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。
晉劇弦樂牌曲很多。表現(xiàn)愉快情緒的有[繡荷包]等。表現(xiàn)苦惱的有[太陽神針]等，緊張用[緊殺雞]，舒緩用[大寄生]。這些曲牌可單獨(dú)使用，也可聯(lián)輟使用。
如《打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯(lián)奏曲。嗩吶曲牌也很多，如坐帳用的[開門鼓]、[慢拜場]等，能渲染元帥升帳時(shí)隆重莊嚴(yán)的氣氛。《戰(zhàn)宛城》中用的[對舞]，有千軍萬馬奔騰攻戰(zhàn)的氣勢。
打擊樂的鑼鼓點(diǎn)，約有四、五十種。使用時(shí)，可根據(jù)劇情發(fā)展需要來選擇。如[悶場](俗稱揉肚子)，可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動(dòng)作與呼喊節(jié)奏。
《斬黃袍》中高懷德上場，《回荊州》中趙云上場，《長坂坡》中張飛斥責(zé)趙云之后，都是用這種鼓點(diǎn)來襯托人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時(shí)在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用[七錘子]與弦樂接，必要時(shí)帶[撩子]配合劇中人耍馬鞭、或接門的動(dòng)作。
《坐樓殺惜》中宋江殺死閻婆惜，從她身上搜索梁山書信時(shí)，用[小戰(zhàn)]伴奏，有力地渲染了其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，極度緊張的狀態(tài)。
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