舞蹈的分類
舞蹈是一種表演藝術,使用身體來完成各種優雅或高難度的動作,一般有音樂伴奏,以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。那么你知道專業舞蹈的種類有那些嗎?下面一起來和小編認識一下吧!
爵士舞
爵士舞是一種急促又富動感的節奏型舞蹈,是屬于一種外放性的舞蹈,不像古典芭蕾舞或現代舞所表現的一種內斂性的舞蹈。爵士舞蹈是非洲舞蹈的延伸,由黑奴帶到美國本土,而在美國逐漸演進形成本土化,大眾化的舞蹈。爵士舞主要是追求愉快、活潑、有生氣的一種舞蹈。它的特征是可自由自在的跳,不必像傳統式的古典芭蕾必須局限於一種形式與遵守固有的姿態,但和的士高舞那種完全自我享受的舞蹈又不同,它在自由之中仍有一種規律的存在。
古典舞
古典舞是在民族民間傳統舞蹈的基礎上,經過歷代專業工作者提煉、整理、加工、創造,并經過較長時期藝術實踐的檢驗,流傳下來的被認為是具有一定典范意義的和古典風格特點的舞蹈。一般來說,古典舞都具有嚴謹的程式、規范性的動作和比較高超的技巧。
芭蕾舞
歐洲古典舞蹈,由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復興時期,十七世紀后半葉開始在法國發展流行并逐漸職業化,在不斷革新中風靡世界。芭蕾舞最重要的一個特征即女演員表演時以腳尖點地,故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃夾子》等。
民族舞
泛指產生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風格相對穩定、以自娛為主要功能的舞蹈形式。民族民間舞是一個多層次的概念和可伸縮的界面,它可以包容各種程度的加工。民族舞是一個民族的標志物,是一個國家的靈魂。它需要藝術家進行高度的再創造,從民間來最后又回到民間去,練習民族舞好處有如下3點:
1、 有較強趣味性
2、 培養舞者氣質
3、 讓人心情愉悅。
民間舞
泛指產生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風格相對穩定、以自娛為主要功能的舞蹈形式。不同地區、國家、民族的民間舞蹈,由于受生存環境、風俗習慣、生活方式、民族性格、文化傳統、宗教信仰等因素影響,以及受表演者的年齡性別等生理條件所限,在表演技巧和風格上有著十分明顯的差異。民間舞不乏樸實無華、形式多樣、內容豐富、形象生動等特點,歷來都是各國古典舞、宮廷舞和專業舞蹈創作不可或缺的素材來源。我國的民間舞源遠流長,十分豐富,一般又可分為漢族民間舞和少數民族民間舞兩類。
現代舞
現代舞(Contemporary), 是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現象一辛生活和單純追求技巧的形式主義傾向,主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛,以合乎自然運動法則的舞蹈動作,自由地抒發人的真實情感,強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。
踢踏舞
踢踏舞(英文:tap dance)有拍打敲擊的意思,是現代舞蹈風格的一種。形成于20世紀20年代的美國。當時愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到美國,逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開放自由,沒有很多的形式化**。舞者不注重身體的舞姿,而是著重趾尖與腳跟的打擊節奏的復雜技巧。踢踏舞表演中,表演者穿著特別的踢踏舞鞋,用腳的各個部位,在地板上摩擦拍擊,發出各種踢踏聲,加上舞者的各種優美舞姿,形成踢踏舞特有的幽默、詼諧和表現力非常豐富的一種魅力。
舞蹈的分類
【民間舞蹈】各族人民群眾在長期社會實踐中自己創造并廣泛流傳的舞蹈形式。一般表現為自娛性與表演性、舞蹈性與歌唱性的統一。具有鮮明的民族風格和地方特色,是專業表演舞蹈創作的重要依據。其主要形式如下:
【踏歌】中國古代的群眾歌舞形式。多于節日集會時眾人手拉手以腳踏地、邊歌邊舞。有的地方,一直流傳至今。
【秧歌】漢族民間舞蹈形式之一。主要在中國北方地區流行,多在節日集會時表演。按地區和風格不同,又分陜北秧歌、東北秧歌、河北秧歌等。一般是舞蹈者扮成各種人物,手持彩綢、手帕、扇子等道具而舞。形式歡快熱烈,生活氣息濃烈。有的地方將民間的高蹺、旱船、花鼓等歌舞形式也統稱“秧歌”。
【腰鼓舞】漢族民間舞蹈形式之一。多在節日集會時表演。原流行于中國陜北地區,以安塞等地腰鼓最為著名。舞者腰掛橢圓形小鼓,雙手各持鼓槌邊敲邊舞。節奏強烈粗獷,動作奔放有力。后在許多地區流行。
【花鼓燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于安徽淮河兩岸及淮北地區。男角稱“鼓架子”,動作粗獷大方、幽默風趣,多筋斗技巧;女角稱“蘭花”,動作灑脫潑辣,俏麗多姿,歡快熱烈。多在節日集會時表演。許多已加工成為專業藝術團體保留的表演性舞蹈。
【獅子舞】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區。歷史悠久,漢代已有記載。一般由兩人合演一頭大獅,一人扮武士持彩球逗引。表演上分“文獅”、“武獅”兩種。多用打擊樂伴奏。后經加工提高,采用許多高難度動作,成為舞蹈與雜技結合的藝術舞蹈形式。
【龍舞】又稱“龍燈”。漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區。歷史悠久,漢代已有記載!褒垺钡脑煨托螤罡鳟,但分節均為單數。由一人持彩球引龍作舞。形式熱烈歡騰。一般以鑼鼓伴奏,舞時多放鞭炮助興。
【花燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國西南等地區。多為歡快的載歌載舞形式。各地跳法不一。如云南花燈就以身體的崴動變化,形成其特殊風格。
【安代舞】蒙古族民間歌舞形式之一。舞者雙手各持一巾,邊歌邊舞。動作熱烈奔放,節奏感強。常用于節日集會的表演。
【熱巴】藏族的一種以歌舞為主的綜合性表演藝術形式。表演時男持銅鈴,女持手鼓,邊歌邊舞,節奏強烈鮮明,動作粗獷熱情,不時加入一些雜技技巧。有的把從事這一表演的藝人也稱“熱巴”。
【賽乃姆】原為維吾爾族古代舞曲名。維吾爾族民間歌舞形式之一。流行于新疆廣大地區。形式自由,動作靈活。常在節日或勞動后即興歌舞。
【扁擔舞】壯族民間舞蹈形式之一。流行于廣西地區。舞者為雙數,手持扁擔互相敲擊,打出變化多端的節奏音響,邊歌邊舞。動作多表現農業勞動。
【蘆笙舞】苗族民間舞蹈形式之一。流行于西南、中南苗族居住地區。以邊吹蘆笙邊舞蹈為特點。常帶有表演性和競賽性。
【阿細跳月】彝族民間舞蹈形式之一。多在自稱“阿細”和“撒尼”人的云南彝族聚居地區流行。為青年男女的一種社交舞蹈。男舞者一般彈大三弦或吹笛子與女舞者對舞。節奏歡快。節日時常在月光下或圍著火把跳至深夜,故得名。
【農樂舞】朝鮮族民間舞蹈形式之一。表演形式自由。有的男舞者常在頭頂系一細長紙條用力甩動,使紙條繞身體旋轉,氣氛熱烈。
【孔雀舞】傣族民間舞蹈形式之一。流行于云南傣族聚居地區?兹笧榇鲎迦嗣窦榈南笳鳌N枳硕嗄7驴兹感蜗,動作優美。有的經過加工成為專業演員的表演舞蹈。
【雅舞】中國古代帝王祭祀天地、祖先及朝賀、宴享的舞蹈。源于周代。后歷代均有加工發展。
【宮廷舞蹈】指各國歷代皇室顯貴用于宮廷朝賀、宴享、娛樂或祭祀的舞蹈。多由民間舞蹈素材加工改編而成。一般表現形式華麗嚴謹、精致典雅、講究技巧。
【祭祀舞蹈】指祭祀天地神鬼或祖先儀式的舞蹈。源于原始宗教儀式,有以歌舞娛神之意。后漸成為娛神亦娛人的民間舞蹈形式。如中國古代的“巫舞”、“六舞”等。
舞蹈的分類
根據舞蹈不同的表演形式,可分為單人舞(獨舞)、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、音樂舞蹈史詩、舞。ò爬伲┑;根據舞蹈不同的風格特點,可分古典舞蹈、民間舞蹈、現代舞;根據塑造舞蹈形象的不同方法,可分為抒情性舞蹈、敘事性舞蹈、戲劇性舞蹈。
獨舞:
舞蹈樣式之一。意思是獨自一人表演,所以又可稱為“單人舞”。獨舞可以是一個完整的作品,如男子獨舞《希望》、《海浪》、《殘春》和女子獨舞《雀之靈沙》、《木蘭歸》等。這類獨舞內容完整,獨立成一個作品。獨舞還可以是一部舞劇或一個舞蹈作品中的領舞,如《天鵝湖》中奧吉塔、《絲路花雨》中英娘都有表達自己情感的獨舞。這類獨舞就其內容而言往往只是一個舞蹈或舞劇片斷,在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類獨舞有時并非獨自一個在舞臺上,而是指某一角色有一段相對完整、不同于其他演員的表演(即用不著動作整齊劃—)。還有一類獨舞是指芭蕾雙人舞“變奏”的一部分,即在雙人合舞之后,有男、女各自獨立表演的舞段。這主要是用來展示演員高超的轉和跳躍技巧的。
三人舞:
舞蹈樣式之一。因作品由三位舞者表演而得名;但非三人表演的舞蹈部可以稱為“三人舞”。如果三位舞者始終以整齊劃一的動態表演,那只是一個小群舞。“三人舞”大部分是具有情節性的小型舞蹈作品,是能夠組成性格沖突的最小舞蹈樣式。如三人舞《金色種子》表現了姐弟倆與破壞生產的壞分子的沖突;三人舞《繩波》則表現了夫妻倆不和而孩子在夾逢中生存的情景。根據性格沖突來設計舞段和舞臺構圖,三人舞的運動方式主要是非對稱的,矛盾的;使之成為一種具有特色的舞蹈樣式。
群舞:
舞蹈樣式之一。一般指3人以上表演的多人舞。從表演的性別上可分為男子群舞、女子群舞和男女大群舞;從內容構成上可分為情節性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一個獨立的舞蹈作品,如《小溪、江河、大!贰ⅰ赌攘者_》等;這類群舞以抒情性群舞居多,群舞也可以是舞劇中的一個片斷,如《小刀會》中的《弓舞》、《魚美人》中的《珊瑚舞》等。這類群舞服從于舞劇性格的塑造和情節的推進,通常為故事發生的場景描繪和群眾情態表現。群舞的一個重要表演特征是動作整齊、風格一致。
集體舞:
通常指都市廣場,校園、廠區由人民大眾集體表演的舞蹈。區別于鄉村村民年節之際的自娛性、集體性的民俗舞蹈;也區別舞臺上由多人表演的群舞。集體舞作為一種都市的大眾性舞蹈,帶有強烈的自娛性,舞步一般比較簡單,隊形變化也不復雜,是一種比較容易開展的“大家跳”,對于活躍職工、學生、市民的業余文化生活極為有益,現大多數集體舞的動作,來自我國的民俗舞蹈或西方的舞會舞蹈。
組舞:
舞蹈體裁的一種。通常是將幾個相對獨立、完整的舞蹈作品組合在一起來進行表演。組合在一起的舞蹈,有的是依據共同的主題,如《月芽五更》就是把表現黑土地上人們生息勞作這一主題的五個舞蹈組合在一起,有的是依據共同的形態,如《漢風》便是把再現漢畫像磚舞姿的幾個作品組合在一起;也有的是依據編導或演員自身的創作或表演風格為組合,前者如陳惠芬的《星星河》組舞,后者如《丁潔舞蹈晚會》的五個作品。組舞本身可以獨立表演,也可以成為舞劇中渲染氣氛、推進情勢的一種手段。如舞劇《魚美人》中,其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金魚舞》等一組舞蹈來渲染氣氛。
歌舞:
表演藝術的一種體裁。通常有以下幾種形式:一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者占據主要表演場地,歌者在場邊或幕側伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心,舞者與其一起歌舞,舞蹈處于陪襯地位,這種舞蹈又稱為“舞伴歌”。許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱:
一種舞蹈表現形式。編舞者注重舞蹈與音樂的對應關系,把整個舞隊視為一支聲部配備齊全的合唱隊,借鑒合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法,來編排舞蹈空間加以充分的利用,建立了“空間和聲”的觀念,美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報舞蹈:
舞蹈形式的一種。就其表演性質而言,類似于活報劇;但無臺詞,更強調動作性;顖笪璧甘俏璧钢械摹靶侣効靾蟆。強調表現事件的即時性,表現內容的真實性以及表現手段的夸張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性,用極度夸張的動用和神態諷刺其表現對象。
抒情性舞蹈:
直接表現和抒發舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術表現主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強烈且單純的時刻,如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過純粹的舞蹈形式美來對應某種情感的表現,比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》,二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點傳達出喜悅、豪邁的情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”,如《海浪》和《雀之靈》,就是如此。前者通過海浪動態的模擬表現了勇往直前的精神,后者則在模擬孔雀的動態中表現了一種純潔,高尚的情操。一般說來,抒情性舞蹈在表現手法上注重寫意,舞段比較完整和流暢,群舞動作強調整齊劃一。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強,以至有“舞蹈長于抒情,拙于敘事”的說法。
敘事性舞蹈:
亦稱情節性舞蹈,是指通過一定的事件敘述,來刻畫人物性格,揭示性格沖突和發展.從而表現某種主題的舞蹈,與舞劇相比,敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡短,人物關系也比較簡明,因而舞蹈本身的構成也比較簡短。由于舞蹈是以動作語言來敘事,所以大多數敘事性舞蹈都依據一定的文學藍本,這樣可以使觀眾更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中,要求舞蹈動作具有鮮明的性格物征,要求舞蹈不游離敘事的需要;必要時可輔以啞劇性動態和伴唱來使舞蹈情節明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比,偏重于寫實;由于其內涵比抒情性舞蹈豐富,往往能產生更強烈的社會反響。
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