芭蕾舞專業術語大全
芭蕾舞最重要的一個特征即女演員表演時以腳尖點地，故又稱腳尖舞。下面是小編整理的芭蕾舞專業術語大全，歡迎大家查閱。
芭蕾舞專業術語 篇1
1、巴特芒 Battement 腿部動作的總稱
2、巴特芒湯糾 Battement tendu 擦地
3、得米普力也 Demi plie 半蹲
4、哥讓得普力也 Grand plie 大蹲
5、巴特芒湯糾日代 Battement tendu jete 小踢腿
6、讓德項伯 Rond de jembe 用腿劃圈
7、阿太爾 A terre 地面
8、巴特芒風糾 Battement fondu 單腿蹲
9、古得彼也 Cou—de—pied 動作腳位于主力腳腳腕
10、巴特芒芙拉貝 Battement frappe 小彈腿
11、阿大糾 Adagio 慢板，多指控制類動作
12、昂萊爾 En lair 空中
13、哥讓得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿
14、日了畏 Releve 上升，多指半腳尖，腳尖動作
15、昂法斯 En face 正面
16、埃撲魯芒 Epaulement 頭和肩的動作
17、克羅賽 Croise 交叉
18、埃法賽 Efface 敝開
19、阿拉貝斯克 Arabespue 迎風展翅舞姿
20、埃嘎得（前） Ecarte 攀峰式
21、埃嘎得（后） Ecarte 俯望式
22、阿提丟 Attitude 鶴立式舞姿
23、湯里也 Temps lie 移重心
24、巴朗賽 Balance 搖擺舞步
25、皮魯埃特 Pirouette 旋轉
26、昂得窩 En dehors 向外
27、昂得當 En dedans 向里
28、嗖代 Saute 小跳
29、沙士芒 Changement 五位換腳跳
30、埃沙貝 Echappe 變位跳
31、哥里沙 Glissade 一種連接輔助的動作
32、阿桑不累 Assemble 雙起雙落跳
33、巴日代 Pas jete 雙起單落跳
34、西松佛爾梅 Sissnne fermee 分腿跳
35、西松歐畏爾特 Sissonne ouverte 控腿跳
36、庫貝 Coupe 蹬地，較多地作為跳的輔助動作
37、哥朗得阿桑不累克羅賽 Grand assemble croise 大的雙起雙落跳向前做
38、哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的雙起單落跳向旁做
39、巴沙賽 Pas chasse 追趕
40、昂吐囊 En tournant 轉身
41、坡英特 Point 腳尖點地
42、哥朗得讓得項日代 Grand rond de jembe jete 大的撩腿
43、比提巴特芒 Petit battement 指小腿向旁做鐘擺動作
44、波巴特瑞 Pour batterie 為中間打擊動作而設的一個輔助練習，只在扶把做
45、波的不拉斯 Port de bras 手和腰的練習
46、法衣 Failli 閃身
47、吐昂萊爾 Tour en lair 空轉（男）
48、哥朗得日代 Grand jete 大跳，指凌空越
49、昂波得 Emboite 單起單落的換腳跳
50、巴賽日了畏 Passe releve 單腳立（腳尖）
51、蘇以畏 Suivi 碎步
芭蕾舞專業術語 篇2
1、Adagio [意][阿達若]
慢板。原意為緩慢地、安詳地。意、美、蘇教師采用的術語,用指:①課堂教學中扶把或在中間做的一些組合——由緩慢、文雅、連貫的動作構成,用以訓練控制、平衡、穩定的能力,腿腳、手臂和軀干的和諧協調以及優美的舞姿。②古典五段體雙人舞中的第二段,往往帶有抒情性格,其中女伴在男伴扶托下表演緩慢的動作,顯示文雅優美的線條和平衡穩定的姿勢,或完成一些沒有男伴扶托就無法完成的復雜動作和舞姿。
2、Arabesque[法][阿拉貝斯克]
基本舞姿之一。名稱源自摩爾人的一種葉片狀連續花紋圖案。舞姿為單腿半蹲或直立,另一腿往后伸直,與支撐腿成直角,雙臂成與此相應、和諧一致的姿勢,從而構成從指尖到足尖盡可能長的直線。它可以立腳尖做,也可以在飛行(跳)中或轉身中保持不變，是古典芭蕾中最為優美的舞姿之。
切凱弟體系:
�、俚谝话⒗愃箍恕煌戎绷⒅�,另一腿向后伸直,與支撐腿成直角,上身微微前傾,胸腰往后彎,后背用力挺直,肩和跨在同一直線上。不擰肩,不掀胯,上身正對前方,兩肩切忌聳起。與支撐腿同側的一臂前伸,另一臂往后,略低于前臂,位于后腿上方,雙手掌心向下。眼望前伸的一臂,指尖處于兩眼間中點的延長線上。
�、诘诙⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但兩臂交換位置,與支撐腿同側的一臂往后,另臂前伸;頭稍抬起,略轉向觀眾。
�、鄣谌⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但兩臂往前方平舉,與支撐腿同側的一臂略高,:指尖處于兩眼間申點的延長線上。
④第四阿拉貝斯克——同第一阿拉貝斯克,但改用離觀眾較近的腿作支撐腿,半蹲;用力挺直后背,上身斜對觀眾;與后抬的腿同側的一臂前伸,另一臂往后,兩臂均微曲。
⑤第五阿拉貝斯克一與第三阿拉貝斯克相似,但離觀眾較遠的一臂往上抬起,高于另臂,并改用離觀眾較近的支撐腿,半蹲,上身斜對觀眾。第四、第五阿拉貝斯克如以左腿為支撐腿,上身朝向臺右前方,如以右腿為支撐腿,則朝向臺左前方。
法蘭西學派:
①敞開的阿拉貝斯克(Arabesque Croise)——離觀眾較遠的腿直立支撐,另一腿后伸與支撐腿成直角,上身稍前傾,與支撐腿同側的一臂往前抬起,另一臂與后伸與后腿平行。舞臺演出時可加各'種手式。
�、诮徊娴陌⒗愃箍�(Arabesque Croise)——同上,但改用離觀眾較近的一腿為支撐腿,與支撐腿同側的一臂前抬,另一臂后伸。
俄羅斯學派:
①第一阿拉貝斯克——離觀眾較遠的二腿直立支撐,另一腿往后伸直,與支撐腿成直角(或大于,直角),上身前低fE香用力挺直,句支撐腿同側的臂前伸,另一臂往旁打開,掌心向下。
②第二阿拉貝斯克——同第一阿拉貝斯克,但與支撐腿同側一臂盡量往后,另一臂前伸,頭轉向觀眾,后背挺直略成弓形。
�、鄣谌⒗愃箍恕拷^眾的腿直立支撐另一腿后抬90。上身前傾毛支撐腿同側的二蕾往后打開,另一臂前伸。
�、艿谒陌⒗愃箍恕谌⒗愃箍�,但改為與支撐腿同側的一臂往前伸,另一臂后仲至軀干后面,后背用力挺直,擰腰,上身往離開觀眾的方向轉25。,頭轉向觀眾。
3、Attitude [法] [阿蒂迪德]
原意為姿勢、姿態。芭蕾基本舞姿之一。支撐腿可直立或微蹲,也可站腳尖或半腳尖,另一腿往前或往后彎曲抬起。據傳系意大利舞蹈家卡爾洛·勃拉齊斯參照喬萬尼·德·波洛格納的作品一一古羅馬商業之神墨丘利雕像設計的。按演員軀干與觀眾構成的不同角度,又可分為交叉式的、朝正前方的和成45度的阿蒂迪德等。
4、Alance[法] [巴朗塞]
搖擺步。用指輪流交替變換重心，從一腳到另一腳的左右搖擺動作,很像華爾茲舞步。站五位,右腳在前。半蹲，右腳向旁擦出,同時左腿輕輕躍起；右腳落地半蹲,同時腳成后sur le cou-de-pied，頭和上身隨之向右傾斜。然后左腳在后半腳尖落地,右腿稍稍提起,成前sur le cou-de-pied,上身保持正直。隨即右腳在前落地半蹲,同時左腳成sur le cou-de-pied,上身傾斜。接著向左做對稱的動作。如加上手臂動作，可使向左右搖擺的動但更為明顯。
5、Developpe[法][代弗洛佩]
原意為伸展�；緞幼髅�。動作腿從五位經吸腿——腳尖沿支撐腿滑動,提到膝處,慢慢往前、往旁或往后打開成某一空中開位，并控制停于空中。到達最高點后,落下成五位。在扶把練習中,用以訓練平衡,使腿能在任何角度停住,并保持一段時間。離把時可成crose、efface、阿拉貝斯克等姿勢；兩跨要保持平齊,與演員面對的方向成直角。切凱弟體系中,動作腿伸展前吸腿時,繃腳尖,點于支撐腿膝蓋內側;俄羅斯學派則點于膝蓋前面或后面。
6、Fouette[弗韋泰]
原意為揮鞭。用指一腿抬起在空中急速劃圈的單腿轉�？蓮闹瓮惹懊婊蚝竺娼涍^,也可以軀干為軸,從一個方位轉到另一個方位。分大、小兩種:小的弗韋泰由前揮至旁、后,可在地面做,也可站半腳尖或帶跳做;大的弗韋泰可帶跳、立腳尖(releve)或在轉身中做。據傳,意大利舞蹈家列尼揚尼在18世紀80年代所創作。起初只做14個,后發展至32個。1940年澳大利亞的羅文娜·雅克森在墨爾本曾創121個的紀錄。
7、Glissade [法][格利沙德]
滑步。一腳從五位出發滑向指定的方位,另一腳往同一方位收攏的滑行動作�；龅哪_的腳跟必須比收攏的腳的腳跟先落地。常用以連結其他動作。五位半蹲,動作腿往旁或前、后擦地滑出一步,身體略微躍起,移重心至動作腿,半蹲,另一腿繃直經擦地收回成五位半蹲。按開始和結束時腳的位置和滑行方位的不同,可分為往前、往后、往后收、往前收、前、后六種.可換腳或不換腳做,也可以立腳尖做。
8、Pirouette[法] [皮魯埃特]
原地旋轉。用指一腳立腳尖或半腳尖,以此為支點所做的完整的旋轉。其動力來自蹲和手臂動作的配住吧'要求演員具備平衡能力。動作時必須將支撐腿的腳失用力緊貼地面,以增大支撐面積,幫助身體穩定。"起法"要靠雙臂用力,不能靠身體或肩的描搐，以打開的一臂領先,另一臂接上以補充動力;旋轉中要固定看某一點�？赏饣蛲镄D若干圈，直至支撐腿腳跟落地為止。往里轉時,動作腿一般在支撐腿前coupe收五位結束；往外轉時則在支撐腿后coupe。動作腿提起成sur le cou-de-pied,法蘭西學派主張低于小腿肚,意大利學派則主張高于小腿肚。大的原地旋轉(grand -),用一腿抬起成大二位往外旋轉。每轉一圈,支撐腿都要踮蹲一次。在一連串的旋轉申,動作腿也可由大二位逐漸下降成sur le cou-de-pied。
9、Tour en l’ air[圖爾·昂·萊爾]
空中轉。從半蹲直接往上跳起,同時轉身一圈或兩圈,前后腳互換位置,落成五位半蹲,跳時用兩臂協助往上跳起,轉時頭部要固定看某一點。可結束在各種不同位置上,如大二位或單腿脆地等,也可連續做幾個空中轉。
【拓展內容】
中國古典舞及古典芭蕾舞蹈部分專業術語
[主力腿]
是舞蹈訓練中的專用術語。又稱“支撐腿”。顧名思義是指做舞蹈動作是支撐身體中心的那條腿。
[動力腿]
也是舞蹈訓練中的專用術語。又稱“動作腿”。是在舞蹈詩正在運動著的那條腿，一般不擔任支撐身體中心的任務。
[身向][面向]
身體正面所潮的方向呈“身向”。在中國舞的動作中，常常有身體朝一個方向，而面（臉）卻轉向另一個方向，即“面向”。例如：“身向”一點，“面向”8點。如果“面向”和“身向”是一致的，則只說“身向”。
[身韻]
�。▎螌僦袊诺湮鑼I術語）全稱為身法與韻律�！吧矸ā睂儆谕獠康募挤ǚ懂�，“韻律”則屬于藝術的內涵，表里合一構成“身韻”，它是中國古典舞中具有強烈表現特色的一部分，也可以說是中國古典舞的藝術靈魂。
[視點]
�。▎螌僦袊诺湮鑼I術語）即眼睛的視線。它是中國舞以“手、眼、身、法、步”突出舞蹈神韻的.重要組成部分，是舞蹈傳情達意的窗口。
[眼視]
�。▎螌僦袊诺湮鑼I術語）即眼睛所看的方向。在中國舞蹈的“身韻”中，往往眼視某個方向時，也略帶動頭（臉）專項或甩向眼所看的方向，一次加強動作的“精、氣、神”。
[亮相]
源于中國古典舞蹈表演中有特色的一種技法，即按情緒需要，是某舞蹈段落的最后一個動作，成為加強節奏感的一個“舞姿”造型，這個“舞姿”要通過剎那的動作頓挫、到位、甩頭、凝視等使所表達的神情更加突出、明朗。此類造型即稱“亮相”或“亮相動作”。又分“硬亮相”、“軟亮相”兩種。
[平圓]
與地面向平行的圓圈路線即“平圓”，如有受災頭上方順時針劃一“平圓”：即右手在頭上方經前往左，再向后至右劃一個圓圈。
[立圓]
與地面相垂直的圓圈運動路線即“立圓”，也稱“豎圓”。如右臂經右“旁平位”、“上位”左“旁平位”、“下位”劃一圓圈。
[留頭、甩頭]
在“轉體”或轉圈時，身體開始轉動兒頭仍留向原方向不動，稱“留頭”。快速轉動頭從一方位到另一方為，稱“甩頭”。
[控制]
舞蹈中“控制”一次有兩種用意；一、使動作停在某一“舞姿”上靜止不動，以訓練某部分肢體的力量和功能，即“控制動作”練習。二、按動作路線、節奏、規格等要求支配肢體準確到位，以達到“舞姿”或“技巧”的完美，即舞蹈運行的“控制”能力。
[基訓]
是指對舞蹈演員或學員基本能力的訓練。如發展身體各部分肌肉的能力，訓練關節的柔軟性，控制身體活動的能力，靈活性和穩定性以及跳、轉、翻等各種技巧。使學員身體運動更符合舞蹈規律的要求，以適應各種類型動作和高難技巧的需要；同時，為隨時扮演各種舞蹈人物形象做好準備，基本訓練，對演員，學員體力的保持也有益處。
[起泛兒]
是舞蹈俗語，指動作前的準備姿勢。技巧前的準備動作，都稱作“起泛兒”也叫“起”。
[法兒]
指舞蹈時是否得法，即動作是否符合規律，是否有韻味。在品評舞蹈者的動作是否得法時，常用有“法兒”沒“法兒”來加以褒貶。
[節奏]
是指音響活動的輕重緩急形成節奏，其中節拍的強弱和長短交替出現而合乎一定的規律。節奏為音樂旋律的骨干，樂曲結構的基本因素。節奏也是舞蹈動作的基本要素之一，一切舞蹈動作均在一定的節奏下進行。
[韻律]
是指在舞蹈動作中，人體運動的自然規律造成欲左先右，欲縱先收，以及動與靜，上與下，高與低，長與短等辨證的規律，形成了舞蹈動作的韻律。韻律在舞蹈中享有重要地位，是較難掌握的一種動作因素。
[身段]
指演員在舞臺表演或訓練中，各種舞蹈的形體動作的統稱。從最簡單的比擬手勢到復雜的武打技巧，如：坐、臥、行、走、甩袖、亮相等都稱為身段。
[形體]
指演員的身體形態。通用在戲劇中，尤為話劇和電影所常用。話劇和電影演員的身體訓練和舞蹈訓練稱為“形體訓練”這種課程稱為“形體課”。
[造型]
是塑造人物外部形象的藝術手段之一。在舞蹈中人們將雕塑性強的動作姿態稱為“造型”。
[舞蹈動作]
是指經過提煉和美化，有節奏，有規律的人體動作，是舞蹈藝術的主要表現手段。它大多來自勞動生活，并同民族的斗爭生活，風俗習慣，自然條件，審美觀念和傳統藝術等有聯系。
[舞蹈語言]
舞蹈語言主要是通過舞蹈動作來表現主題，抒發情感的。舞蹈語言也是舞蹈動作的別名，它由單一或幾個舞蹈動作組合而成具有一定含義。舞蹈語言即包含有一定意義的簡單舞蹈動作，又包含較長的動作組合。
[舞蹈組合]
是舞蹈的常用語。它是指兩個以上的舞蹈動作被組織聯合在一起，形成一種新的動作稱為組合。它包括最簡單的，性質單純的動作連接，也包括最復雜的各種不同性質的動作的組合。它是用來達到某種訓練目的，或是為了表現一段舞蹈思想內容的手段。
[舞蹈語匯]
是指把若干不同的舞蹈動作匯集起來，為表達舞蹈作品的主題內容服務，是一切舞蹈語言的總稱，如文學的詞匯。
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