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美術(shù)素描靜物基礎(chǔ)知識教程
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱作素描。下面小編整理了一份詳盡的美術(shù)素描靜物基礎(chǔ)知識教程給大家，喜歡美術(shù)素描的同學(xué)千萬不要錯過啦。
一、什么叫素描靜物
素描”就是“素色描繪”和“樸素的描寫”靜物就是靜止不動的物體。
二、什么叫三大面五大調(diào)(明暗與調(diào)子)
物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光(人造光)。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為 “ 三面五調(diào) ”
A ：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。
B ：五調(diào) 調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了 “ 反光 ” 。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫 “ 明暗交界 ” 。這就是我們常說的 “ 五大調(diào)子 ” 。當(dāng)然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。
三、素描靜物的常用工具
1、 筆常用的：鉛筆(分H、B兩種;H,2B至5B屬于硬鉛筆適用于亮灰面塑造，6B以上適用于暗部塑造及打型起稿時用)、炭筆(軟、中、硬)粉筆、鋼筆、炭精條、毛筆
2、橡皮：4B橡皮、軟橡皮(韓國)、硬化橡皮
3、美工刀：
4、素描紙：
5、橡皮泥：
6、擦筆：餐巾紙、衛(wèi)生紙、手指
四、素描靜物的基本作畫步驟
1、構(gòu)圖起形(先觀察再勾出物體基本輪廓)：開始構(gòu)圖可以借助水平線、垂直線或關(guān)聯(lián)線畫出物體整體位置關(guān)系及基本形。找出物體輪廓的細微變化及明暗交界線的位置。該階段用筆須淡、松動注重整體關(guān)系。
2、快速區(qū)分整體明暗面、投影(鋪大色調(diào))：該階段要主觀地概括畫面的整體明暗關(guān)系以及單個物體自 身的明暗關(guān)系。投影需要一定的講究，前面的投影要有形，且要深些。【1.2兩個步驟時間上控制在30分鐘內(nèi)】
3.、整體區(qū)分物體固有色，主觀處理畫面黑白灰關(guān)系(逐步開始塑造)：素描中的物體固有色是指：物體本身在黑白灰層次上的深淺。畫面要想做到體積飽滿空間強烈，必須做到主觀處理，把黑白灰關(guān)系增強對比。畫面上必須存在最深的層次(黑色)和最淺的層次(白色：高光等)，中間層次的灰色部分要主觀分配，且要做到層次清晰，畫面對比強烈。
4、深入塑造：本步驟是整個繪畫步驟中最重要的一步。建議深入塑造時要樹立整體意識，在整體的意識控制下，逐個突破。體積空間是本步驟前期要做的工作，細節(jié)(如罐子口，瓶口等)、虛實是后期要做的工作。【3.4兩個步驟時間上控制在1.5個小時】
5、整體調(diào)整：本步驟要少畫多看多想，在整體意識下，通觀整合畫面，敢于取舍，做到畫面黑白灰關(guān)系分明、單個物體體積明確，前后節(jié)奏虛實關(guān)系有序
五、素描靜物的種類(一切靜止，能畫的物體都可以畫)
1、蔬菜水果類：包菜，大白菜，蘋果，梨子，水果刀，菜刀蒸板類、面包、雞蛋、魚等
2、辦公文具類：辦公包、書包，文具盒、工具箱、書本、墨水、眼鏡等
3、瓶罐碟盤類：陶罐類、釉罐類、瓷器類瓶子、盤子、碗等
4、不銹鋼類：燒水壺、湯勺、保溫杯等
5、透明玻璃類：高腳杯、玻璃杯、馬燈、礦泉水瓶、酒瓶等
6、石膏類：石膏幾何體、五官、人頭像等
7、其他類：花、鳥、紙、繩子、磚頭、木頭等
六、素描靜物畫面中常見幾大問題及解決辦法
1、結(jié)構(gòu)問題—糊與浮
a、糊
即對明暗色調(diào)的表現(xiàn)含含糊糊、虛實不分。主要原因是對形體結(jié)構(gòu)缺乏深入地分析理解，不能將明暗色調(diào)同形體，結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，因而在描繪明暗色調(diào)時摸棱兩可，該肯定的地方不敢肯定，該含蓄的地方又不甚明確。即是說對形體結(jié)構(gòu)認識含混，而導(dǎo)致色調(diào)描繪的含混，而失去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)基本特征緊密相聯(lián)系的黑、白、灰大關(guān)系。
克服“糊”的辦法，在于牢固樹立結(jié)構(gòu)觀念，養(yǎng)成觀察分析的習(xí)慣。要從形體結(jié)構(gòu)去理解表現(xiàn)于形體體面的明暗變化，描繪明暗色調(diào)要善于從形體結(jié)構(gòu)上去找依據(jù)，弄清“為什么”再動筆。要緊緊抓住由形體結(jié)構(gòu)所制約的黑、白、灰大關(guān)系去塑造形體
b、浮
即“浮光投影”只注意表面效果而無實質(zhì)內(nèi)容。主要原因是對形體缺乏認真的分析研究，這里既有認識即對形體結(jié)構(gòu)的理解問題，也有態(tài)度即“畫風(fēng)”問題。華而不實，耍小“聰明”，也是產(chǎn)生“浮”的重要原因。
克服“浮”的辦法一是在寫生過程中要深入觀察對象，加強對形體結(jié)構(gòu)的分析研究，把著眼點放在形體的塑造上，二是要老老實實，腳踏實地，端正學(xué)習(xí)態(tài)度，把著眼點放在練好基本功上，提高素描造型能力上
2、色調(diào)問題—灰與臟
a、灰
即畫面沉悶，不明亮。有如罩上一層薄“灰”，該暗的暗不下去，該亮的亮不起來，主要原因是明暗兩大部分色調(diào)比例把握不當(dāng)，或中間色調(diào)層次繁雜重要，或?qū)ξ锵蠊逃猩狈Ρ容^，削弱了形體的明暗對比關(guān)系和畫面整體的黑、白、灰的大關(guān)系。
克服“灰”的辦法，是掌握整體觀察，比較觀察、本質(zhì)觀察的方法，要善于歸納和概括中間色，必要時可以采取加強或減弱的辦法，把握好黑、白、灰的大關(guān)系
b、臟
即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色，形成一塊毫無聯(lián)系的孤立的顏色。主要原因是不能正確運用明暗變化的規(guī)律去認識物體的明暗色調(diào)變化，使色調(diào)關(guān)系出現(xiàn)混亂，或著眼于明暗與描摹，忽略了形體的塑造和明暗色調(diào)關(guān)系。作畫方法不當(dāng)，缺乏控制筆跡線條的基本技巧，也是造成“臟”的原因。
克服“臟”的辦法，要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，運用明暗變化的規(guī)律去分析明暗色調(diào)變化，把握明暗層次比例關(guān)系，處理好物體的固有色關(guān)系。要養(yǎng)成良好的作畫習(xí)慣，防止橡皮和手上的污跡弄臟畫面，同時注意加強技能技巧的訓(xùn)練
3、整體的問題—花與板
a、花
即畫面缺乏整體感，或“反光”過跳，或高光過多，不分主次地“深入”面面俱到“刻畫”，局部似“精細入微”、整體卻“支離破碎”。主要原因是缺乏整體觀念，注重于局部而忘記了整體。
克服“花”的辦法，重要的是樹立整體觀念，掌握整體觀察的科學(xué)方法和“整體 — 局部 — 整體”的作畫程序。將明暗色調(diào)和“細節(jié)”的刻畫，都統(tǒng)一了形體體面的大關(guān)系之中，對“細節(jié)”刻畫要概括取舍，抓住主體，注重整體
b、板
即畫法僵硬，死板，缺乏生動感。畫面無主次之分，無方法之別，如實描摹，機械復(fù)制，缺乏藝術(shù)處理。主要原因在于未能正確領(lǐng)會“真實”與“整體”的含義，誤把如實描摹當(dāng)“真實”，把千篇一律當(dāng)“整體”，不能正確理解客觀制約與主觀表現(xiàn)的關(guān)系，同時，造型語言貧乏，缺乏造型技能技巧，也是一個重要原因。
克服“板”的辦法，重要的是提高對素描造型的認識，培養(yǎng)藝術(shù)的感受能力。在素描造型中要有主功表現(xiàn)對象的熱情和欲望，要加強素描造型的技能技巧訓(xùn)練，豐富造型語言，提高駕馭造型語言的能力
八、怎樣才算一幅優(yōu)秀的素描靜物(如何評價賞析)
1、構(gòu)圖：構(gòu)圖合理，物體錯落有致，疏密得當(dāng)。常見構(gòu)圖形式有三角形、梯形、平行四邊形、S型、圓形、X型、橢圓形構(gòu)圖等
2、透視：遵循近大遠小，近清楚遠模糊原則;常見透視有平行透視(一點)、成角透視(兩點)、圓形透視。
a.一點透視：
物體的兩組線，一組平行于畫面，另一組水平線垂直于畫面，聚集于一個消失點，也稱平行透視。一點透視表現(xiàn)范圍廣，縱深感強，適合表現(xiàn)莊重、嚴(yán)肅的室內(nèi)空間。缺點是比較呆板，與真實效果有一定距離
b.二點透視：
物體有一組垂直線與畫面平行，其他兩組線均與畫面成一角度，而每組有一個消失點，共有兩個消失點，也稱成角透視。二點透視圖面效果比較自由、活潑，能比較真實地反映空間。缺點是，角度選擇不好易產(chǎn)生變形(圖4)。
c.三點透視：
物體的三組線均與畫面成一角度，三組線消失于三個消失點，也稱斜角透視。三點透視多用于高層建筑透視(圖5)。
3、對比：虛實對比、明暗對比(物體與物體對比，物體內(nèi)部明暗對比)、大小對比，
4、關(guān)系：主次關(guān)系、空間關(guān)系、整體與局部關(guān)系、結(jié)構(gòu)與調(diào)子關(guān)系(調(diào)子圍繞結(jié)構(gòu)畫)
5、體積與質(zhì)感：體積感強、質(zhì)感到位
小結(jié)：比例、結(jié)構(gòu)、透視準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理，主次及黑白灰分明，空間表現(xiàn)合理，有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。
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