手繪效果圖的表現手法

手繪效果圖的表現手法

　　手繪是從事建筑、服飾陳列設計、櫥窗設計、家居軟裝設計、空間花藝設計、美術、園林、環藝、攝影、工業設計、視覺傳達等專業學習的學生一門重要的專業必修課程。那么手繪效果圖的表現手法是怎樣的？以下僅供參考！

　　手繪效果圖-表現技法

　　鉛筆畫技法

　　(1)鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內表現圖中，我們要學會根據對象的形狀、質地等特征

　　有規律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。

　　(2)表現圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。

　　(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。

　　(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。

　　(5)水溶性彩色鉛筆可發揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，

　　馬克筆技法

　　馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。

　　(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。

　　(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。

　　(3)馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地、表現風格來選用

　　(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

　　(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

　　鋼筆畫技法

　　鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求

　　虛實變化的空間效果，也可針對不同質地采用相應的線型組織，以區別剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現上的層次感、空間感、質感、量感，以及形式上的節奏感、韻律感

　　水彩畫技法

　　(1)水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，

　　然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

　　(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

　　(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

　　退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。

　　疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

　　平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，

　　(4)目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果，

　　水粉畫技法

　　水粉畫成為各類效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者干濕

　　兩種畫法相結合使用。

　　特點:

　　(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調混顏料時用水較多，適用于表現大面積的底色(墻面或地面等)和表現顏色之間的銜接、浸潤的地方。

　　濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產生粉、臟、灰的效果。如果出現這種現象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。

　　(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。

　　水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。

　　水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。

　　在室內表現圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。

　　色粉筆畫技法

　　粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫溫馨，對于臥室、客廳、書房等的表現以及室內墻面明暗的退

　　暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。

　　色粉筆粉質細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

　　色粉筆畫作圖程序：

　　A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。

　　B、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。

　　C、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。

　　畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內容、氣氛，選好合適基調的色紙。

　　畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存

　　噴筆畫技法

　　噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程

　　是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。

　　噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。

　　噴繪技法常表現的地方:

　　(1)表現大面積色彩的均勻變化;

　　(2)表現曲面、球體明暗的自然過渡;

　　(3)表現光滑的地面及其倒影;

　　(4)表現玻璃、金屬、皮革的質感;

　　(5)對燈和光的感覺表現等。

　　噴繪畫面的程序和要求:

　　(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節;

　　(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化中求統一;

　　(3)多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

　　(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。

　　(5)物體轉折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。

　　(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。

　　(7)噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。

　　(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。

　　(9)噴筆畫的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，(一般說來洗過的地方也會留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調稠一點，一遍干透后再噴二遍)或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色彩

　　8：電腦數位板畫技法

　　電腦數位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。

　　繪制手繪效果圖應遵循的三個原在則：

　　真實性

　　A、就是表現的效果必須符合設計環境的客觀真實。如室內空間、家具等等的比例、尺度都要求它的真實性。另外，在立體造型、材料質感、燈光色彩、綠化及人物點綴等方面都必須符合設計師所設計的效果和氣氛。

　　B、真實性是效果圖的生命線。

　　a、不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變空間的限定；（如室內空間和家具的尺寸都不能隨意改動；要做到真實、實用）；

　　b、不能背離客觀的設計內容而主觀片面地追求畫面的某種藝術趣味和藝術風格；（室內設計效果圖就要求真實性和實用性；而畫畫可以做到隨意性）

　　c、不能錯誤地理解設計意圖，表現出的氣氛效果與原設計相差甚遠。（要符合業主的要求）

　　綜上所述，必須要求我們設計師本人或接受委托的設計師都必須有一個共識：真實性始終是排在第一位的。

　　科學性

　　為了保證效果圖的真實性，避免繪制過程中出現的隨意或曲解，必須按照科學的態度對待畫面上的每一個環節。無論是起稿、作圖或者對光影、色彩的處理，都必須遵從透視學和色彩學的基本規律與要求，要以一種嚴謹而科學的態度認真對待每一幅設計圖。先苦后甜；草率從事的結果反而欲速則不達。

　　藝術性

　　效果圖既是一種科學性較強的工程施工圖，也是一件具有較高藝術品味的繪畫作品。好的效果圖我們把它當作室內裝飾品甚至永久收藏，這都充分顯示了一幅精彩的效果圖所具有的藝術魅力。所以，一幅好的設計圖從另外一個角度來講也是一幅好的繪畫作品。

　　正確認識理解三者間相互作用與關系，在不同情況下有所側重地發揮它們的效能，對我們學習、繪制效果圖都是至關重要的。

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