尋人入景的五個(gè)原因
如果你是一位風(fēng)光攝影師，卻又不安于傳統(tǒng)想要為自己鏡頭中的風(fēng)景加點(diǎn)料的話(huà)，嘗試將人物納入到畫(huà)面中或許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。下面就讓我們一起來(lái)看看為什么要這樣做?
一、講一個(gè)動(dòng)人的故事
首先，在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺(jué)上是在講述一個(gè)故事。無(wú)論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體，都能夠?yàn)槟愕娘L(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時(shí)，我們會(huì)不自覺(jué)地想要去了解畫(huà)面中的人物究竟是誰(shuí)、他在那里做什么以及為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫(huà)面中。一旦你開(kāi)始思考這些問(wèn)題，你的視線(xiàn)就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。比如說(shuō)在一片山地場(chǎng)景中出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的、站立著的人，這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考，進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著背包，并呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì)，那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山;如果他背的是一把來(lái)復(fù)槍?zhuān)覀兙蜁?huì)了解要這是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。
二、幫助平衡及改善構(gòu)圖
適當(dāng)在畫(huà)面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構(gòu)圖。處于前景或中景位置的人物，將會(huì)有助于創(chuàng)造景深感。一旦你是因?yàn)檫@個(gè)原因需要將人物放置在畫(huà)面中，就一定要確保他們的位置能夠起到引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)的作用。例如將人物放置在畫(huà)面的邊緣位置，其他更好的選擇還有使用三點(diǎn)原則。無(wú)論如何都不要拍攝那些人物正看向畫(huà)面外的照片，這會(huì)導(dǎo)致觀看者的視線(xiàn)遠(yuǎn)離畫(huà)面主體，而不是去探索整個(gè)畫(huà)面。用人物來(lái)平衡風(fēng)景照的構(gòu)圖是把雙刃劍，稍有不慎就會(huì)起到完全相反的效果，因此擁有扎實(shí)的構(gòu)圖知識(shí)是十分必要的，這會(huì)幫助你在畫(huà)面中恰當(dāng)?shù)匕才湃宋锏奈恢谩?/p>
三、以對(duì)比效果突出景物的規(guī)模感
一個(gè)身高一米八的大哥兒如果不是和比他矮的人站在一起，就永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得自己高。對(duì)于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)也是同樣的道理，對(duì)比產(chǎn)生規(guī)模感，在畫(huà)面中加入人物是一種凸顯景物大小的絕佳方式。如果沒(méi)有人物的存在，照片中那些樹(shù)啊、巖石啊的東西就都會(huì)缺少規(guī)模感。
四、幫助創(chuàng)造更具戲劇性的畫(huà)面并為其加入更多樂(lè)趣
想要讓你的風(fēng)景照更具戲劇效果嗎?這很容易，只要在畫(huà)面中納入與日落形成對(duì)比的人物剪影或是背光人像即可。即便是看似最為簡(jiǎn)單甚至無(wú)趣的風(fēng)景照，也能通過(guò)這種方式搖身一變成為一張妙趣橫生且令人興奮的照片。記得不要只是放一個(gè)孤獨(dú)的人影，更好的選擇是加入具備互動(dòng)場(chǎng)面的兩個(gè)或多個(gè)人物，比如說(shuō)一對(duì)情侶牽手和接吻的剪影，就能夠?yàn)檎麄�(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種浪漫的氛圍。
五、讓人物成為畫(huà)面的焦點(diǎn)
一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀眾視線(xiàn)著陸，并吸引到他們注意力的焦點(diǎn)，在畫(huà)面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹(jǐn)慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無(wú)聊的深淵。通常情況下，我們都會(huì)選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn)，但那些活生生的人無(wú)疑要比冰冷的建筑有趣得多。上文中我們?cè)岬饺宋飳?duì)于平衡構(gòu)圖的作用，同樣的，在成為焦點(diǎn)后，人物既可以作為畫(huà)面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補(bǔ)的作用。
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一、選擇顏色與拍攝主體色彩互補(bǔ)的背景
在這之前，我們首先要大致熟悉一些常見(jiàn)的互補(bǔ)色，這將會(huì)對(duì)我們實(shí)際的人像拍攝工作有很大的幫助。它們包括紅色與綠色、橙色與藍(lán)色，以及紫色與黃色等。在取景時(shí)留意畫(huà)面背景與被攝主體之間的色彩關(guān)系，能夠幫助我們更好地創(chuàng)造出具有良好視覺(jué)觀感的人像照。
在選擇拍攝場(chǎng)景時(shí)，我們不僅要關(guān)心構(gòu)圖問(wèn)題，同時(shí)也要留意場(chǎng)景中的主色調(diào)。如果你得知自己將會(huì)在一片開(kāi)滿(mǎn)了黃色野花的鄉(xiāng)間田園中進(jìn)行拍攝時(shí)，你最好能夠安排自己的模特身著以紫色為主色調(diào)的服裝。相應(yīng)的.，如果拍攝場(chǎng)景中有大片的綠色灌木，那么身著粉色或紅色服裝的模特將會(huì)呈現(xiàn)出更好的拍攝效果。
二、合理運(yùn)用中性色調(diào)的背景
上面的方式適用于拍攝條件能夠靈活調(diào)整的時(shí)候，但是大多數(shù)情況下我們可能很難去要求模特穿什么樣的衣服，或者模特的服裝色彩比較豐富，那么下面這條建議也同樣可以幫助你提升成片在色彩上的表現(xiàn)。這條建議就是尋找一個(gè)平淡的中性色調(diào)背景�；蛟S你會(huì)認(rèn)為色彩及細(xì)節(jié)豐富的背景拍出來(lái)會(huì)更為有趣，但是這么做會(huì)讓整個(gè)照片顯得雜亂無(wú)章，并且也會(huì)將觀眾的視線(xiàn)從被攝主體上分散出去。
少即是多”已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)及藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典原則，對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)也同樣適用，過(guò)多的色彩并不能讓照片在觀感上更為出色。相反，越是中性的背景就越能夠讓人們的視線(xiàn)集中在模特服飾及配件的色彩上。
三、使用色彩豐富的背景
攝影有意思的地方就在于不斷打破常規(guī)，你永遠(yuǎn)不能不了解規(guī)則，但也永遠(yuǎn)不能夠死守規(guī)則。雖然中性色調(diào)的背景可以更好的突出主體，但這并不是說(shuō)我們不能反其道而行之，選擇一些色彩豐富的場(chǎng)景作為拍攝地。如果我們的模特身著的是白色、黑色或者中性色彩的服裝，那么背景色彩的適當(dāng)豐富也同樣能夠起到突出被攝主體的效果。
四、消除任何可能產(chǎn)生干擾的元素
最后，在按下快門(mén)之前，我們還要確認(rèn)一下在整個(gè)取景框的范圍內(nèi)沒(méi)有任何可能對(duì)視線(xiàn)造成干擾的事物，特別是背景部分的干凈是至關(guān)重要的，畢竟我們希望能夠?qū)⒂^眾的注意力牢牢地鎖在模特身上。背景中是否有其他閑雜人等出現(xiàn)?地面上有沒(méi)有垃圾?畫(huà)面中是否有許多色彩不一的車(chē)輛?等等。任何我們能夠在相機(jī)取景器中發(fā)現(xiàn)的不和諧事物，都將會(huì)成為成片中的干擾元素。若是出現(xiàn)以上情況，我們可以調(diào)整模特位置直到背景中的人影消失或者遠(yuǎn)離拍攝主體;撿起模特周?chē)厣系睦�。消除掉任何可能�?huì)對(duì)拍攝主體產(chǎn)生干擾的事物，將會(huì)令照片的觀感更進(jìn)一步。
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