模特外拍攝影的燈光布光技巧
離開攝影棚，在棚外打光的狀況又和棚內(nèi)不太一樣了。在戶外，有些時候你的燈只是一支副燈，為的是要把反差下降，因為陽光便是那最好的一支主燈;但也有時候，你手上的那支外閃可能就是你創(chuàng)作上最好的那一支主燈，而陽光只是打亮你背景的工具而已;而如果在陰天時，你手上的燈就可能是制造「陽光」的最好利器。所以在棚外拍攝時，就完全是看個人心中世界的發(fā)揮了。
而如果是到一般的室內(nèi)拍攝時，所要考慮的狀況就更多了。有時你要考慮的是場景對于打燈的自由度有多高，因為有些室內(nèi)的場所十分窄小，所以最多就是跳燈的發(fā)揮;有些室內(nèi)狀況是有光線打入，所以就可借力使力發(fā)揮閃燈的能力。而有些室內(nèi)完全沒有光線進入，那就要把室內(nèi)當(dāng)成棚內(nèi)的一部份來發(fā)揮。因為在棚外的狀況不像棚內(nèi)可完全由自己掌控，這時打燈的基礎(chǔ)是否扎實就更顯得重要了。
讓陽光灑進來創(chuàng)造自然的陽光感，降低反差
下面這張圖看起來是一張有陽光灑進室內(nèi)的照片，看起來沒什么太大的問題。但是，其實當(dāng)時的拍照環(huán)境是一個陰天的狀況。
這個室內(nèi)只有單面受光，雖然我們從肉眼看來，像是個還挺不錯的光線環(huán)境，但是在相機的鏡頭中，因為寬容度沒有像肉眼那么大，所以很容易就會拍成高反差的狀況;加上外頭又是陰天的關(guān)系，光線的品質(zhì)沒有像陽光感那么好，所以我們就要來制造一些假的陽光光線，并且下降室內(nèi)拍攝時的反差。
離開攝影棚，在棚外打光的狀況又和棚內(nèi)不太一樣了。在戶外，有些時候你的燈只是一支副燈，為的是要把反差下降，因為陽光便是那最好的一支主燈;但也有時候，你手上的那支外閃可能就是你創(chuàng)作上最好的那一支主燈，而陽光只是打亮你背景的工具而已;而如果在陰天時，你手上的燈就可能是制造「陽光」的最好利器。所以在棚外拍攝時，就完全是看個人心中世界的發(fā)揮了。
而如果是到一般的室內(nèi)拍攝時，所要考慮的狀況就更多了。有時你要考慮的是場景對于打燈的自由度有多高，因為有些室內(nèi)的場所十分窄小，所以最多就是跳燈的發(fā)揮;有些室內(nèi)狀況是有光線打入，所以就可借力使力發(fā)揮閃燈的能力。而有些室內(nèi)完全沒有光線進入，那就要把室內(nèi)當(dāng)成棚內(nèi)的一部份來發(fā)揮。因為在棚外的`狀況不像棚內(nèi)可完全由自己掌控，這時打燈的基礎(chǔ)是否扎實就更顯得重要了。
讓陽光灑進來創(chuàng)造自然的陽光感，降低反差
下面這張圖看起來是一張有陽光灑進室內(nèi)的照片，看起來沒什么太大的問題。但是，其實當(dāng)時的拍照環(huán)境是一個陰天的狀況。
這個室內(nèi)只有單面受光，雖然我們從肉眼看來，像是個還挺不錯的光線環(huán)境，但是在相機的鏡頭中，因為寬容度沒有像肉眼那么大，所以很容易就會拍成高反差的狀況;加上外頭又是陰天的關(guān)系，光線的品質(zhì)沒有像陽光感那么好，所以我們就要來制造一些假的陽光光線，并且下降室內(nèi)拍攝時的反差。
▲沒打燈時的狀況，可看出光線質(zhì)感其實沒那么好。
布光方式說明
我們可由下面這兩張布光的圖看出，我們先在模特兒的右手窗外，布一支和模特兒平行的燈光，并讓燈頭的高度高于窗的高度，然后由上往下打光，制造出光線打入室內(nèi)的狀況。讓光線和模特兒平行的目的，是要制造出一個勾邊的高光區(qū)，并讓整張照片產(chǎn)生反差上的變化。
而為了降低反差，我們在模特兒的正面補一支跳燈，讓柔和的光線布滿室內(nèi)，以降低模特兒臉上的反差;而這樣的打光狀況下，我們就可得到一個有假陽光感，又不會反差太大的室內(nèi)陽光感照片了。
▲用于降反差
▲制造地上的光影
補出耀眼陽光感創(chuàng)造自然的陽光感，降低反差
同樣的天氣狀況，同樣的拍攝地點，我們換個房間，就可以利用其他光線打法，來制造另一種假的陽光感。在這里，我要制造的是陽臺在下午3、4點的光線環(huán)境。家中有陽臺的人都知道，在下午3、4點時，光線會打在陽臺上，然后會有部份強烈的反射光會打入室內(nèi)中，我在此就是要模擬這樣的光線。
布光方式說明
因此，我們在模特兒的左手邊3～4公尺的地方，布下兩支閃燈;之所以要用到兩支燈，目的就是為了讓光線變成一個平面，而不是只有一支燈所形成的點光源狀況。然后在窗邊，這次就不是要把燈調(diào)高了;我們把燈弄低些，其高度大概是和模特兒同高，然后也是由上往下打燈，打的位置大概是距離模特兒50～100公分的地方，目的是為了從地面反射光線，模擬下午從室外反射進來的反射光，而不是直接打在模特兒身上。
在這光線完成后，我們還是有反差太大的問題，因為主要是我們的主要光線來源只有側(cè)方，所以我們還是在模特兒的前方布一支跳燈，用來下降反差用。同樣的，我們在這張圖的狀況中，也可以利用前一個案例的打光方式來補光，除了可制造出假的陽光感，也可以下降反差，達(dá)到我們要的照片質(zhì)感。
在攝影棚外，我們打燈時主要是看個人的創(chuàng)意和現(xiàn)場的反應(yīng)，所以我們在棚外工作時，一定要先去勘查場地，了解光線和場地的狀況，再來依需求攜帶我們會用到的燈具，以利工作的進行。
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