提升素描的25個小技巧

提升素描的25個小技巧

　　在我們畫素描的時候，很多人都不知道往哪里畫，才能能畫到點上，總是毫無目的的亂畫，以下是小編整理的提升素描的25個小技巧，歡迎閱讀與收藏。

　　提升素描的25個小技巧

　　1.學素描要鍛煉兩手功夫，一是眼睛的比例觀念，二是按步就班的作畫習慣。

　　2.素描的語匯不外乎黑.白.灰三字，它所表達的是形體與空間。

　　3.一幅素描起碼應該具備三個方面的成功：一是形體結構準確，二是黑.白.灰大層次分明，三是中心焦點突出。

　　4.中心焦點是有視覺習慣形成的。所謂焦點，在客觀上應該是在結構中最有特征.又最能展示形體與空間部位的。一般的說，它常位于畫幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。畫素描就應有點偏心，如果平均用力不僅破壞了整體感，也違背了視覺的真實。

　　5.所謂“寫生”，并不是客觀原形的翻版，它允許也應該在美的指引下憑主觀意念去集中.增刪，在這個意義上講，寫生已經是創作了。

　　6.要十分注意畫面的縱深，就是指物體的體積狀態和物體之間組成的空間狀態。盡管素描要解決的問題很多，但重點就是這個縱深關系。這并不是畫面本身自然具有的因素，缺乏縱深，就不是畫面，而是紙面。因此，當觀察實物的時候，眼光不要一味地上下左右去看，而應當由近及遠.從前向后去延伸擴展。用眼睛追索這個空間，才有可能用鉛筆去開掘這個深度。

　　7.筆是手的延長，它應當具有手的觸覺。畫素描就好象雕素家捏泥巴，手指在一個具體的空間里動作，從前面一直摸到背面去。

　　8.用輪廓線來認識世界，不應是初習素描者的課題，而先要學習用立體的觀念來研究世界。輪廓線(包括一些局部輪廓線)只是物體的某些面在轉移時被縮小了形象;這條線的表現力是不容忽視的，一方面是因為物體表面有豐富的起伏，另一方面它們在向縱深轉逝時又與空間組成各種關系，所以這根線并不是簡單的“線”，它時濃時淡，寬窄虛實，變化無窮。

　　9.第一是結構，第二才是光，黑白則是它的附屬物。我們只是借助黑白來認識形體結構，但有時黑白也會歪曲形體結構的原來面貌。因此，對于黑白要善于過濾，敢于排除，缺乏這種主見，就不可能準確地表現結構。

　　10.要注意“區別”二字的運用。說到家，畫素描就是找區別，大的區別就是“大關系”，凡是大關系都具有整體性的分量，它容納并制約著所有局部，因而它是最重要的。

　　11.小的區別就是“小關系”，就是指處于同一色調中的輕微差異。相對于整體來說，它們只能被稱之為“局部”。它們以一定的比例或層次關系組織起來并充實著整體。所以說，如果沒有局部，“整體”便是空的，而如果沒有整體的制約，“局部”就成為散亂無序，所以它們是相輔相成辨證統一的。

　　12.結構的透視變形色調的黑白相稱，對邊線的虛實處理，三者共同擔負著表現空間與體積的任務。

　　13.邊框之內都是畫，只有空間而無白紙。邊框之外也是畫，是靠觀眾的想象去補充的畫。

　　14.人們難以想象形體表面自然轉移的那種微妙。一個面頰，一個鼻頭，即使分成及百個過度面也不足以表現這種微妙。我們所能做的是將這種過度提煉成幾個典型的面來研究，于是有了“寧方勿圓”的說法。我們無法用手去描繪物體面的微妙過度，而是靠認的視覺習慣去補充這個過度。

　　15.物體除了有一條可見的輪廓之外，還蘊涵一條無形的線——旋律線。它傳達了物體的總趨勢(或動勢)所構成的美的旋律。這是一種精神傾向。如說輪廓線是形體的外貌，那么旋律線則是生命的活躍。

　　16.把手臂伸開，盡可能使你的位置處在能將全部畫面收進眼底的的地方，這樣便于縱觀全局。

　　17.對于全副畫來說，要首先區別背景于物體的差別，這時要注意作為形體界面的輪廓線的處理;對于形體來說，要首先區別暗部于明部的差別，這時要注意銜接明暗的交合線。

　　18.“整體”與“大體”是兩個不同的概念。大體是大約的樣子是較為模糊的近似值;整體是指全體局部有組織的結合，是精確的組織關系。有的人以為到處虛乎乎的就有整體感了，錯!那是“大體”。

　　19.距離實物遠些，你所見道的物體當然小一些，距離拉近了，當然大一些。如果，你的畫幅逼近實物，所見到的形體或許與實物等大，但不可畫的比實物更大，用大一些的紙畫，對初學學生來說必然會使畫面產生“空”的弊病。

　　20.表現質感要抓住特征性的差異。對于素描來說，這種差異大多在反光或透光的程度上放映出來。

　　21.背景就是世界，畫人像不畫背景就好比魚沒有入水。在習作時你在背景上“節省”了多少時間，將來你會在創作時花費多少腦筋。(為適應高考要求，畫人物頭像，可以省去畫背景，小一些的石膏像也可以省去。)

　　22.所謂“大眼光”就是整體觀察。當你看到一個局部時，能夠自覺的與局部外去比較，從而把握這個局部的分量這就是大眼光。向局部外尋找比例.尋找差別，這種尋找越是遠，眼光也就越是大。這并不神秘，但初學素描的人往往抗拒不了局部細節的誘惑而將整體忘卻了。

　　23.物體的邊緣，其實是物體與背景的關系，所以表示物體邊緣的輪廓線并不只是邊緣自己的事，而是要把背景因素考慮進去。物體于背景的明度反差大則輪廓清晰，反差小則輪廓弱，如果明度一致則輪廓消失。所以，不管背景只將物體勾一條輪廓線的方法是不對的。

　　24.視覺的光圈收的越小，所能尋找的比例就越少。所以畫素描要學會作長距離比較，眼不要盯在小范圍不放，而要在全局上大步跨越，大步跨越可以找到很多可作比較的“支點”。

　　25.用輔助工具測量的方法，對學生并不是好助手。拐棍拄長了，腿腳就不靈。學素描練的就是眼，要把眼睛練成最靈敏的比例尺。用眼睛去估計比例，不要依賴工具!

　　素描入門：素描的基礎技巧

　　1、線條的組合

　　素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯想。例如兩條線相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感�；⌒蔚木�條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現深度。人們可以從線條的變化當中，得到可以領會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發展成精致的素描。

　　2、線和線條技法

　　素描的要素是線，但是線在實質上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現。直到近代，線才被人們認為是形式的自發要素，并且獨立於被描繪的物體之外。

　　素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發揮筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術性。

　　3、把握透視感

　　把握好透視是出正確形體的保證，每一個物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛等規律。

　　從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。

　　素描頭像寫生技巧

　　素描頭像寫生在美術學習中是一個極為重要的環節，他是在完成幾何形體、靜物素描、石膏頭像等基礎上進行的一項提高型的素描訓練，要求有扎實的繪畫基礎，在構圖定位、形象比例、結構以及素描色調的表現時都要求達到較高的水準，下面就來介紹一下素描頭像寫生的繪畫技巧。

　　結構

　　人物頭部結構在素描表現中主要有以下幾點：頭蓋骨、前額骨、眉弓、顴骨、顳骨、下頜骨等內容，從形象上看還有眼睛、眼眉、鼻子、口、耳朵等幾項內容。 這些結構的特點分別為：頭蓋骨--向外凸起;前額骨--在眉心上方略微內陷，但整體看也呈凸起狀;眉弓--較為明顯的凸起狀態;顴骨--位于鼻子兩側的眉弓下方，呈向外凸起狀;顳骨--位于前額骨兩側，向內凹陷;下頜骨--位于口的下方，呈弧形狀。 而在眼耳鼻口中具體為：眼睛的外部形狀為平行四邊形，內眼角略低、外眼角略高，眼縫位于黑眼球的中下部位;耳朵的外輪廓型為近于半圓形，所以人們在簡筆畫中常常用數字中“3”的形狀來表現耳朵;鼻子的外部形不管是從正面還是側面看都為三角形;口的外形正面為六邊形，半側面為五邊形，側面為三角形。

　　比例

　　頭部比例簡單說來分為上下、左右兩部分，上下部分為：從發髻線到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頜為三個等份，也就是說“三停五眼”中的“三�！�。 左右部分為：從左顳骨到右顳骨分為五等份，其中兩眼各占第二、四位置，也就是說“三停五眼”中的“五眼”。這些比例為人像的標準比例，如果發生一些變化，也就稱之為“特點”，也便于在繪畫中充分表現出人物的形象特征。

　　素描人物頭像寫生的結構畫法

　　首先要在準備好的素描紙上進行構圖定位，也就是說，按人物眼睛所看的方向為前來分：上窄下寬、前寬后窄。

　　其次在畫面定位完成后要進行大的形刻畫，這個步驟使用的線條要用長直線，概括的找出頭部的大體形狀。

　　第三步準確找出五官在頭部的位置，這個步驟要根據視平線(指眼睛平視所形成的隱形線條)來確定頭部表現時的弧線變化，以眼和耳為例：畫者的視平線高于被畫者時，眼睛在畫面上的位置要低，而耳朵要高，反之視平線低于被畫者的眼睛時，眼睛的位置要高，耳朵要低，這樣才能較好的把形象的透視形表現出來。

　　第四步是畫出五官及其他結構內容，這個步驟用線要輕一些，可以用復線來表現。

　　第五步是對畫面進行深入刻畫，這時要求畫者要按前重后輕、前粗后細的結構素描的用線規律來表現，把前面的結構形畫的重和粗一些，才能夠表現出較強的空間感和立體感。

　　素描人像寫生的調子畫法

　　素描人像調子畫法寫生前四步和結構畫法基本相同，也就是說先要構圖定位，再要找準比例，第三要找出五官位置，第四步是畫出五官的基本型。在進行第五步的畫法時發生了變化，首先要鋪設大的明暗色調，這個步驟要根據被畫者的受光照射所形成的效果來確定。

　　在背光部分用統一的大的暗色塊來整體畫出，只考慮畫面的黑白灰層次，畫時要用十字交叉線一遍遍的完成，用線不要太重，讓畫面的層次感加強。其次是進行對人像的細致刻畫，要把高光(直接受光部分)、亮面、反光和投影逐一畫出，達到良好的視覺效果。

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