油畫不宜互相混合的顏料

油畫不宜互相混合的顏料

　　在日常過程學(xué)習(xí)中，大家最熟悉的就是知識點吧？知識點是傳遞信息的基本單位，知識點對提高學(xué)習(xí)導(dǎo)航具有重要的作用。還在苦惱沒有知識點總結(jié)嗎？下面是小編精心整理的油畫不宜互相混合的顏料，希望對大家有所幫助。

　　1.硫化合物顏料 　 含鉛、鐵和銅的顏料系列

　　油畫顏料中含有硫化合物的顏料如群青、朱鏢、銀朱及鎘紅等本身都是很好的顏色，可以與有機(jī)顏料及鋅、鈦類白色混合，但忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顏料系列調(diào)配。硫與鉛、鐵、銅相遇產(chǎn)生硫化鉛或硫化銅，曰久后會使色彩變黑。國內(nèi)現(xiàn)在鉛白顏料已基本不生產(chǎn)，含銅顏料也不多，但合成氧化鐵類的顏料和含鉛的鉻類顏料是顏料中的大類，應(yīng)注意回避。

　　2.偶氮顏料與色淀顏料　 鋅鈦系列白色顏料

　　有機(jī)顏料中的偶氮顏料如從檸檬黃一直到紫紅的黃紅系列，色淀顏料如從湖藍(lán)到玫瑰紅的藍(lán)紫系列，與鋅鈦系列白色顏料混合會導(dǎo)致不同程度的褪色現(xiàn)象，尤以紅紫色更為嚴(yán)重，一定要避免。用色淀顏料制作的粉紅、玫瑰、紫羅蘭和青蓮等滲色現(xiàn)象嚴(yán)重，最好摒棄不用。

　　3.氧化鐵系列顏料　 含硫化物的顏料

　　各類天然土質(zhì)礦物顏料和人工合成氧化鐵顏料如土黃、土紅、褐赭類顏色是顏料中最重要、最穩(wěn)定的色彩系列，可以和絕大部分顏料混合，但惟獨與含硫的顏色相遇會變色發(fā)黑。所以應(yīng)盡可能避免與鎘紅黃類、群青和朱鏢等含硫化物的顏料混合。

　　4.含鉛化合物的顏料 含硫化物的顏料

　　國內(nèi)現(xiàn)在的美術(shù)顏料廠家都已不再生產(chǎn)鉛白顏料而以無毒害的鈦白或鋅白代之，但國外的各品牌顏料均保留了這一傳統(tǒng)的顏料，原因是鉛白有其獨特的優(yōu)點。含鉛化合物的除了鉛白外還有鉻黃、鉻紅和鉛鉻綠等系列顏料。鉛化合物與含硫的顏料混合后也會變灰暗并轉(zhuǎn)黑，應(yīng)予避免。

　　油畫顏料的性能有哪些

　　著色力

　　顏料的著色力通俗地講是指色料的的擴(kuò)散能力，即某一種顏料與另一種基準(zhǔn)顏料混合后呈現(xiàn)其本來顏色強(qiáng)度的能力。通常以白色為其它顏色的基準(zhǔn)顏色來衡量它們的著色力。著色力也是顏料的主要性能之一。

　　顏料著色力的強(qiáng)弱主要由色料本身對光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，著色力也就越強(qiáng)。色料顆粒的大小與分散度也與顏料的著色力有關(guān)。在同類顏色中，有機(jī)顏料的著色力一般要強(qiáng)于無機(jī)顏料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。

　　一些著色力太強(qiáng)的顏色有滲色性較強(qiáng)、穩(wěn)定性差的致命缺點。在多層畫法時用作底層色會產(chǎn)生泛色，很難將其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類顏色，不得已時應(yīng)謹(jǐn)慎控制，用此類色調(diào)配復(fù)合色時應(yīng)先少量加入，調(diào)和均勻，然后再逐漸加大用量。

　　耐光力

　　耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顏料在曰光中的紫外線照射下保持原來色彩的耐受能力，一般來說無機(jī)顏料在光的作用下會發(fā)灰變暗，有機(jī)顏料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機(jī)顏料要優(yōu)于一般的有機(jī)顏料。

　　耐光力是鑒定顏料質(zhì)量的重要指標(biāo)，耐光力的測試有專用的氙光測試儀可模擬曰光的照射并可大大縮短測試時間。耐光力的級別按曰曬牢度標(biāo)準(zhǔn)分為1至8級。

　　一般來說，多數(shù)有機(jī)顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會在光照后逐漸褪色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調(diào)和后會因為某種化學(xué)反應(yīng)而改變色相;還有的顏色會滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。油畫顏料中采用色淀原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顏料，應(yīng)避免使用。其它的紅色類除鎘紅和銀朱外，如加入白色沖淡時也會有明顯的褪色現(xiàn)象。另外，還有油的作用，過多地用油會造成色相變黃變暗，這些都是我們應(yīng)盡量避免的。所以在作畫中最好選用一些易于調(diào)和、干燥速度快、相對穩(wěn)定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對簡練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達(dá)到自己的繪畫目的。我們對自己常用的顏料也可以用最簡單的方法進(jìn)行測試：把需試驗的顏料涂布在畫布或木板上，最好將同一種顏料分別作平涂、厚涂、薄涂和加白沖淡試驗。待顏色干后用黑紙條將一半遮擋起來放在曰光下曝曬，經(jīng)過數(shù)月后觀察對比結(jié)果，就會發(fā)現(xiàn)不同顏色的耐光力差異。

　　遮蓋力與透明度

　　顏料的遮蓋力由顏料的光學(xué)特性決定，當(dāng)顏料的折光率和存在其周圍介質(zhì)相等時，這顏色就呈透明狀。而當(dāng)顏料的折光率大于介質(zhì)的折光率時就會產(chǎn)生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強(qiáng)。遮蓋力的大小還與顏料對光的散射和吸收率有關(guān)，散射率很大或吸收能力很強(qiáng)的的顏色相應(yīng)的遮蓋力也就強(qiáng)。遮蓋力是油畫顏料的主要特性之一，油畫的不透明效果和半透明效果均決定于顏料遮蓋力的強(qiáng)弱。油畫顏料中遮蓋力較強(qiáng)的有白色、黑色和含鐵類顏料。

　　顏料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顏色覆蓋力必然弱，反之亦然。顏料的透明度還與其色料顆粒的粗細(xì)、分散度和晶體形狀有關(guān)。作畫時可以利用顏料的透明度以罩染色彩的方法進(jìn)行賦彩。在油畫顏料中，各個色相的顏色都分別有相對較透明、半透明和不透明的顏料可供選擇。一般來說，透明度較好的油畫顏料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透明畫法的顏料的載色劑和調(diào)色媒介劑本身也應(yīng)具有較好的透明度，在加入顏料中后可以使某些本來不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。

　　無論何種顏料，其透明和不透明都不是絕對的，油畫顏料的遮蓋力及透明度也是相對而言。在實際繪畫中，大量的顏色是處于各種半透明的狀態(tài)，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對比。

　　吸油量

　　吸油量是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入干性油進(jìn)行攪拌，當(dāng)加入的油量剛好能使這些顏料浸潤并粘合在一起時即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顏料的含量百分比來計算。不同顏料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀態(tài)有關(guān)，與顏料的生產(chǎn)有較大的關(guān)系。

　　在繪畫實踐中，了解不同顏料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顏料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規(guī)律。吸油量高的顏料含油量必然也高，在底層繪畫中應(yīng)慎用，反之吸油量低的顏料適宜于作為底層顏料或做底子時選用。另外，吸油量的高低還會影響到顏料的堅韌度，吸油量低的顏料一般比重大，比較堅固。

　　堅韌度

　　顏料的堅韌度一般指顏料干燥成膜后的牢固程度，與顏料的密度比重和顏料的吸油量有關(guān)。密度指單位體積內(nèi)所含色料顆粒的質(zhì)量和數(shù)量，密度比重以g/cm3計算。比重大的顏色顆粒結(jié)構(gòu)緊密，吸油量低，不易開裂;比重小的的顏色則反之。不同顏色的色料比重差異很大。如紅丹的比重為9，鉛白的比重為6.14，做成顏料使用后結(jié)膜堅固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚涂的首選材料。而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結(jié)膜堅韌度相對較差，尤其不能單獨用于薄涂，最好和其它顏料調(diào)合起來使用比較安全。

　　干燥速度

　　油畫顏料的干燥速度是極為重要的性能，對油畫制作的步驟與程序有很大的影響。油畫顏料的干燥速度主要是由顏料中使用的載色劑性質(zhì)決定的，但是不同成分的色料與干性油結(jié)合后產(chǎn)生的反應(yīng)也會影響到顏料的干燥，因此同時畫的不同顏色其干燥速度的差異可能很大。正常厚度的平涂色膜的表面干燥時間為2-4天，實際的干燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等許多因素的影響。

　　干性植物油中亞麻油是干燥適中、成膜堅固的油畫載色劑，胡桃油和罌油干燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。顏料生產(chǎn)時利用不同干燥速度的載色劑配合不同性能的色料來控制顏料的干燥，另外還可以添加催干劑或緩干劑來調(diào)整不同色別的干燥速度。在作畫時使用的調(diào)色媒介劑對顏料的干燥也起著重要作用，調(diào)色劑中的干性油種類的區(qū)別，樹脂含量的不同，干燥速度也就不同。揮發(fā)性溶劑的使用，色層的厚度等都會影響顏料的干燥。市上出售的調(diào)色劑通常加入各種催干劑來加快干顏料的干燥速度。

　　可塑性與流平性

　　顏料的可塑性是由于色粉加以適度的調(diào)色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著筆和刀等工具的運用，顏料在干燥后保留繪畫時形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化。通俗地說是指顏料能否在畫布上“立”得起來，顏料得可塑性是體現(xiàn)油畫材料與其它畫種區(qū)別的主要技法特性之一。在厚涂技法中油畫顏料的可塑性顯得格外重要。顏料的可塑性與色料本身性質(zhì)有關(guān)，也與顏料中的添加成分有關(guān)。有些專門的堆塑媒介劑，既不減弱顏料的色彩飽和度，又可增強(qiáng)油畫顏料的厚度與可塑性。

　　畫家常利用油畫顏料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強(qiáng)化油畫的表現(xiàn)力。油畫顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對透明顏料的稀釋，也包括對不透明顏料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用于傳統(tǒng)技法的透明畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現(xiàn)力，造成了油畫的柔潤感和融合感。

　　流平性與可塑性相反，指顏料畫到繪畫表面后在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫表面平整的肌理時，需要顏料具有較好的流平性以減弱油畫表面筆觸。通常用于罩染的透明顏料也應(yīng)具有較好的流平性能。在顏料中適當(dāng)加入表面活性物質(zhì)可增加顏料的流平性，繪畫時使用透明調(diào)色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。

　　油畫顏料調(diào)色需要注意的問題

　　油畫顏色和調(diào)色液的干燥性能會由于色料的不同而受到不同的影響。鉛丹、赭土和白色干燥非常迅速，而朱砂和茜草紅干燥很慢。

　　鉛白因油而引起的皂化作用，會使不透明顏料的覆蓋力降低，但卻使其牢固性增加。

　　油畫中的油畫顏料，由于部分的收縮、皂化和變黃，很快地發(fā)生輕微的變化，即所謂油畫變得柔和，它增強(qiáng)了油畫的色調(diào)統(tǒng)一與和諧。再經(jīng)過一段時間，油畫就開始變褐，呈現(xiàn)出眾所周知的美術(shù)館色調(diào)。我想起了一位畫家老朋友的一個論點，他說油畫徹底干燥需60至80年，這個論點已被慕尼黑的科學(xué)實驗研究院最近的研究所證實。奧斯特瓦爾德（Ostwald）為了避免油的老化產(chǎn)生不利影響，提出建議，即采用吸油的底子，當(dāng)?shù)鬃游�收了大部分油之后，再涂上樹脂光油以代替所吸收的油。但這樣也絕不能避免油老化的弊病，結(jié)合劑（油）數(shù)量增加，不僅在光學(xué)上對畫有害，而且也不利于油畫的保存。結(jié)果各種色調(diào)都會失去輕快的特性，畫布的線也會由于油的氧化而迅速腐朽�，F(xiàn)代油畫的一個非常討厭的現(xiàn)象是畫常常變黑，這對于油畫的效果來說，比由于變黃而產(chǎn)生金色調(diào)更為有害。這種變黑現(xiàn)象主要是由于具有溶劑性質(zhì)的香精油和香脂類（例如苦配巴香脂）使用過量引起的；也是由于油畫的繪制技術(shù)不精所致。例如，使用過量透明色，或過多結(jié)合劑，或因有補(bǔ)色混合而相互抵消等。所謂“攪亂”的顏色，就是調(diào)配過雜的顏色。也特別容易變黑。

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