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花鳥畫的具體章法
導語:章者,條理結構之謂也:法者,方法。法規也。章法者,構成畫面之筆墨韻律、結構條理之法規也。下面是小編收集整理的關于花鳥畫的章法,歡迎參考!
章法不同于構圖:
寫意花鳥畫的構圖并不等于章法。章法指一幅創作的最后效果,它不單指構成畫面的形象輪廓,凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內。
章法從屬于立意:章法是結構思形象化的表現,首先是內容決定形式,章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫中之雄鷹,被處理在山巖之顛,被巖石直送上,整個畫面上實下虛,呈逆風之勢,充分顯示了雄鷹“獨立雄無敵,搏擊萬里風”的英雄氣概,從而表現了作者的立意。
《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端,上端留出大塊空白,從而大大加強了山色空曠,萬籟俱寂,雙雞昏昏欲睡的意境
《牡丹》一畫直插向上,老干支撐,花頭昂首怒放,顯得端莊富麗,雍容華貴。
《芍藥》一畫形向上,再向右下角傾倒嫩干孤形下彎,攜拽半藏半露之花頭,婆娑起舞,加強了其嫵媚之姿。
章法因人而異:寫意畫既然是人的物化,自然就出現了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢,故其作品多用三角形構圖形式,并將主體置于30度的銳角上,給人以奇險而豪放的感覺。王學淘先生的畫風靈巧,其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現主體,另一兩角延伸畫面主體之外,以表現畫外有畫,給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結構“的構圖形式來揭示自己剛直不阿的高風傲骨。
章法的關鍵是賓主虛實:
立意明確之后,關鍵是如何具體處理,而處理的關鍵又不外乎“賓、主、虛、實”四個字。即賓主相扶,若群星之朝北斗:虛實相生,如四還之環九洲,所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏,首尾圓合,前后呼應,起承轉合,氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫,無主則群龍無首若散沙:無虛則實不顯,無實則虛不明”
傳統章法則采取大虛大實,置主體于一隅的老秤式的偏局構圖,忌諱天平式的對稱構圖。
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