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油畫基本技法
油畫以易于油劑(亞麻仁油、罌栗油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。下面是小編為大家分享油畫基本技法，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫基本技法 篇1
油畫技法(一)
油畫以易于油劑(亞麻仁油、罌栗油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作畫時(shí)使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。油畫是西洋畫的主要畫種。
油畫技巧及介紹
挫
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
拍
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。
線
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
掃
掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
跺
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
拉
拉是指油畫中有時(shí)需要畫出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等，這時(shí)可用畫刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅(jiān)實(shí)肯定，是畫筆或其它方法難以達(dá)到的。
擦
擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國(guó)畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
抑
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。
砌
砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)合，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感
劃
劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。
點(diǎn)
點(diǎn)--眾法自點(diǎn)始，一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端，機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法。現(xiàn)代的寫實(shí)油畫中也有沿用以點(diǎn)的疏密來產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。
刮
刮是油畫刀的基本用途，刮的`方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。長(zhǎng)期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時(shí)往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。
涂
如果說點(diǎn)畫法和勾畫法是形成油畫點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征之～，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。
擺
用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。 擦--擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國(guó)畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
油畫技法(二)
古典透明畫法的方法是怎樣的
(1)素描初稿。
透明畫法主要依賴于清晰、成功的單色底畫——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。
(2)純灰畫法。
一般用白色與黑色調(diào)和的灰色作畫，也可用赭石或褐色與白色調(diào)和�；疽笫欠床顝�(qiáng)烈的明暗層次，盡可能用亮色調(diào)表現(xiàn)，因?yàn)槠浜竺恳槐樯仙紩?huì)使畫面變暗一點(diǎn)。根據(jù)“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫家多用鉛白，因?yàn)殂U白在油畫顏料中最“瘦”，而黑油畫色含油多，因而要少用。在表現(xiàn)明暗層次反差強(qiáng)烈的肖像時(shí)，并不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎(chǔ)上，最深的調(diào)子處于中間灰色即可。在畫灰色畫時(shí)，應(yīng)常備一支扇形筆或油畫滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫稍厚的筆觸。灰色畫完成之后，至少要讓它干兩天以上再涂上一層潤(rùn)色光油，這利于隨后的色層上光。
(3)著色。
開始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過稀釋的上光色是著色過程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當(dāng)然可以采用濕蓋濕的畫法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫法的藝術(shù)家同時(shí)畫幾幅畫。
(4)薄涂。
透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色上，多加調(diào)色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節(jié)油。松節(jié)油只在灰色畫階段使用。
在透明畫法中，上光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。
有人說：有多少采用透明畫法的藝術(shù)家就會(huì)有多少種技法，可見透明畫法并不局限于上述方法。畫家可根據(jù)自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫法：
首先用木炭起稿，然后用長(zhǎng)鋒勾線筆蘸乳膠調(diào)和的黑顏料或墨汁準(zhǔn)確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸“三合一”油(達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油=1∶1∶3)調(diào)出赭色調(diào)的稀薄色，以松散的筆意涂滿畫面，再用抹布輕擦吸去多余的油。第二步：用大筆蘸乳液(甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見“坦培拉乳劑的制作”)，調(diào)鈦粉畫出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈。第三步：白色干后接著用“三合一”油調(diào)色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒有色粉可將油畫顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。
由于此技法使用乳膠調(diào)白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內(nèi)結(jié)膜，故可連續(xù)作業(yè)。應(yīng)當(dāng)注意：最初釉染不能用油過多。另外，畫布底子要有吸油性，初畫干澀，漸呈光澤。
古典透明畫法需要一個(gè)熟悉材料的過程，作畫者要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。
什么是透明畫法和“光學(xué)灰”
透明畫法包括：
(1)透明色重顯。
一般在背景及主體物的暗部用不調(diào)粉或少調(diào)粉的油彩進(jìn)行多層罩色，透露布紋及底色。
(2)薄底透明罩色。
在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴(yán)格的素色油畫，待干后罩上透明色，透明色避免過多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫的素色油畫需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。
(3)厚底透明罩色。
指在底畫厚涂平滑的表面及底畫厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。
“光學(xué)灰”是透明畫法表現(xiàn)出來的一種視覺效果。古代藝術(shù)家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不大相同。它是直接畫法無法達(dá)到的。魯本斯當(dāng)時(shí)就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱，他曾對(duì)他的學(xué)生說：“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的�！比鐖D29是魯本斯的油畫局部。
什么是熱畫法與冷畫法
熱畫法與冷畫法是歐洲最古老的蠟彩畫技法，它們以使用蠟媒介的手段來區(qū)分。
適合于繪畫的蠟主要是蜂蠟。商店里出售的蜂蠟呈乳白色餅狀或塊狀，柔潤(rùn)細(xì)膩，加熱至60℃時(shí)能融于松節(jié)油、高級(jí)汽油和水中。蠟彩畫適合畫在木板等硬支承材料上，也能附著在畫布上。畫布底子一般采用膠質(zhì)底子，也可以不做底子，但不能畫在油質(zhì)底子上。
(1)熱畫法
選取優(yōu)質(zhì)蜂蠟8份，切成小塊，加1份卡爾努巴蠟(進(jìn)口蠟，呈蛋黃色碎片狀，光滑堅(jiān)硬，可以不用)混合裝入金屬容器中，用火加溫使之溶化。再取等量的(1∶2)達(dá)瑪樹脂光油調(diào)和在一起，并分盛于若干個(gè)小金屬盒里，然后將各種顏色粉每色一盒分別攪拌在熱蠟溶液中，即可做成不同顏色的蠟質(zhì)色膏。
作畫時(shí)將所用色膏盒排列在可加熱的平滑金屬板上，使蠟色保持溶化狀態(tài)，即可用畫筆蘸取色液作畫，并能夠在金屬板上調(diào)色，必要時(shí)用松節(jié)油稀釋。蠟色涂到畫面上會(huì)迅速凝固，可多層覆蓋，亦可趁熱用刮刀修改和潤(rùn)飾�，F(xiàn)代畫家常使用熱吹風(fēng)器、特制電烙鐵、可加熱刮刀等輔助工具。如圖26。完成后的蠟彩畫呈亞光狀態(tài)，可用絨布在畫面上拋光。
(2)冷畫法
冷畫法又分乳化蠟和皂化蠟兩種媒介調(diào)色法。
乳化蠟：亦稱蠟乳膏，標(biāo)準(zhǔn)的配制方法是：取30克優(yōu)質(zhì)蜂蠟，放入250毫升沸水中溶化，加15～20克碳酸銨(可先用少許溫水溶解)，沸騰冒泡后不停攪拌，直到冒泡消失，即可制成豆腐腦狀的蠟乳膏。繪畫時(shí)用蠟乳膏4份+1份乳膠(或動(dòng)物膠、干酪素膠等)調(diào)和顏色粉使用。
皂化蠟：將1份蜂蠟、3份松節(jié)油置于廣口瓶中，封口，用水加熱使蜂蠟溶化于松節(jié)油中，再兌入(1∶2)達(dá)瑪上光油即可調(diào)和顏料粉使用。
冷畫法比熱畫法更適于畫布和紙，但冷畫法蠟彩畫若要拋光最好畫在石膏底子的木板上。
怎樣給油畫起素描稿
一般人看來，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫出物象的大體外形而已，而決定畫面最終效果的是色彩塑造。對(duì)于采用直接作畫法的藝術(shù)家來說，素描稿可能如此。而對(duì)于古典寫實(shí)繪畫的藝術(shù)家來說，素描稿則相當(dāng)重要，它是藝術(shù)家造型語言的全部。因?yàn)樗孛枋亲罨镜乃囆g(shù)表達(dá)方式，是藝術(shù)家與自然交流的第一步。
(1)先勾出一個(gè)設(shè)想性的草稿，用鉛筆在紙上畫出大構(gòu)圖和人物大體表情，然后對(duì)照模特進(jìn)行寫生。畫家在寫生時(shí)多以感性因素為主，人物的外形和神態(tài)盡可能接近對(duì)象。
(2)在寫生過程中充分體味模特的內(nèi)在氣質(zhì)，緊緊地抓住這一開啟性靈的契機(jī)加以強(qiáng)化。然后，畫家根據(jù)寫生稿進(jìn)行加工、概括、提煉。
(3)在前兩張素描稿連續(xù)嬗變和語言凈化的基礎(chǔ)上進(jìn)行第三張素描稿的創(chuàng)作。這一步強(qiáng)調(diào)輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產(chǎn)生一種浮雕感。同時(shí)對(duì)局部的內(nèi)容加以充實(shí)，畫得更加肯定。素描稿敲定之后，畫家以極其嚴(yán)格的方法(方格放大法)將素描稿拷貝到畫布上。
由此看來，起素描稿是一個(gè)靈活的造型過程，它允許甚至鼓勵(lì)不斷修改和調(diào)整，所有這一切都是為了確定一個(gè)明確滿意的視覺形象。在任何油畫的起步階段，都有理由也有必要花費(fèi)大量時(shí)間來起素描稿。
起素描稿并不一定上調(diào)子，可直接用線在畫布上修改、調(diào)整，也可以用簡(jiǎn)單色來確定畫面的主體色調(diào)與色彩關(guān)系。下面介紹幾種起稿用的工具。
(1)炭條。炭精棒與木炭條都適于在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好，因?yàn)樗挠『圯^輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。
(2)炭筆。線條較細(xì)，更適于畫細(xì)部。有人不主張用鉛筆，認(rèn)為鉛印會(huì)從油畫色層底下泛上來。
(3)色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會(huì)使底子不穩(wěn)定。
(4)水彩與丙烯色。極薄的水彩不會(huì)對(duì)油畫色的覆蓋產(chǎn)生任何影響。若要厚涂，就用丙烯色。
(5)水墨。使用中國(guó)書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會(huì)輕易被松節(jié)油洗掉。
(6)復(fù)寫紙�？蓪⒓埳系乃孛韪鍙�(fù)印到畫布上。
在起素描稿階段，發(fā)膠、膠液等固定液是不可缺少的。對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。
油畫技法(三)
如何使畫面呈亞光效果
光澤度類似玻璃般的油畫表面易產(chǎn)生反光，往往給觀賞者帶來諸多不便，亞光顏料與亞光油就是為解決這一問題而發(fā)明的。但亞光顏料中含有大量的香精油，而結(jié)合劑脂油的含量相應(yīng)減少，因而顏料較脆，粘附力弱，耐久性也隨之降低。
為保持作品的耐久性，畫家往往在完成的油畫作品表面涂一層亞光油，達(dá)到無光澤的效果。過去常用的亞光油大多是煮過的工業(yè)用油樹脂，但它的透明度不太好�，F(xiàn)在人們使用蠟來減弱光油的光澤度。通常用兩份蠟(白蜂蠟最佳)加五份達(dá)瑪上光油，再加一份松節(jié)油稀釋。亞光的程度是根據(jù)用蠟的比例來決定。個(gè)人配制時(shí)，需要用試驗(yàn)的辦法改動(dòng)配方，以便獲得最佳效果。
作畫時(shí)若用松節(jié)油或精制汽油調(diào)色也能產(chǎn)生非常美的亞光效果。
與平滑、有光澤的畫面相比，無光澤畫面顯得粗糙、色調(diào)較灰暗，無“濕潤(rùn)”感。因而大多數(shù)油畫家并不采用純無光效果，而是追求半亞光效果。而且多用于明快的、裝飾性較強(qiáng)的油畫作品中。傳統(tǒng)的油畫作品仍采用上光油。
現(xiàn)代畫家使用丙烯顏料繪制無光澤或半亞光作品，亞光油畫顏料被取代。
如何配制上光油
自行配制上光油對(duì)于油畫家來說非常有趣而且較實(shí)用，簡(jiǎn)單有效的方法如下：
將達(dá)瑪或其它固體樹脂弄碎并磨成細(xì)粉末，放入細(xì)紗布縫制的口袋或尼龍絲襪中，取廣口玻璃容器裝入精制松節(jié)油，再把裝有樹脂粉末的口袋懸掛于玻璃容器里的松節(jié)油中，這樣樹脂便會(huì)漸漸溶解于松節(jié)油中，而雜質(zhì)則會(huì)被紗布袋過濾掉。為防止松節(jié)油的揮發(fā)和塵埃的侵入，應(yīng)將容器蓋嚴(yán)。容器的大小應(yīng)能放入口袋并能使口袋中的樹脂粉末完全浸沒于溶液里，且口袋又不能觸到容器底部。如圖23所示。為加快溶解的速度，可時(shí)常將口袋提起，待溶液流盡后再放入。這樣配制出來的光油顏色微黃或無色。對(duì)于繪畫上光而言，樹脂應(yīng)以1∶3的比例溶于松節(jié)油，在普通情況下，樹脂需要一兩天的時(shí)間就能全部溶解。有人用文火加熱的方法來加速溶解是不可取的，因?yàn)榧訜崤渲频墓庥陀姓承远翌伾铧S。市場(chǎng)上出售的1∶3達(dá)瑪光油有粘性，可能是熱溶解或加入了大量的亞麻仁油。急需使用上光油時(shí)有一種快捷的制作方法。將超過量的樹脂粉末放入松節(jié)油中不斷攪拌，數(shù)小時(shí)內(nèi)就能制成足夠濃的溶液，然后用尼龍絲襪過濾。剩余的樹脂可用來配制新的上光油。
瑪?shù)僦瞎庥捅冗_(dá)瑪樹脂上光油流動(dòng)性好，易于涂刷，油膜平滑均勻，也容易清洗掉。但達(dá)瑪上光油可以通過添加5%的熟油來克服這方面的不足。
油畫基本技法 篇2
油畫技法一：透明畫法
透明畫法是最古老的繪畫技法，它主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過視覺調(diào)和而產(chǎn)生第三種顏色，透明畫法主要分為兩種形式：
一是透明色重顯，也就是用被稀釋的顏料進(jìn)行多層次的描繪，并使下層的顏色能透過上層隱約顯示出來與上層形成變化微妙的色調(diào)。它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。
二是薄底透明罩色，這種畫法就是說在繪畫過程中用深棕色或銀灰色畫出較嚴(yán)格的素色油畫，等到畫面干了之后罩上透明色，以提高整個(gè)畫面的透明度。
油畫技法二：層次畫法
所謂層次畫法就是對(duì)作品進(jìn)行多層次著色，在作畫時(shí)先用單色畫出整個(gè)形體，然后用顏色進(jìn)行層次塑造，暗部需畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則需要畫厚一些，以此形成色塊之間的對(duì)比，整個(gè)畫面就會(huì)由于所涂的多厚薄程度不一，所顯示的色彩具有豐富的韻意與肌理，給人一種鮮明的層次感。
油畫技法三：直接畫法
直接畫法也稱為直接著色法，就是指在畫布上作出物體的大致輪廓后，憑借對(duì)物體的色彩感覺或者對(duì)畫面色彩的構(gòu)思鋪設(shè)顏色一次性完成，在作品畫完之后如果有什么不正確或者瑕疵可以用畫刀刮去繼續(xù)上色調(diào)整，直接畫法是現(xiàn)在油畫最常用的技法，在繪畫過程中所使用的顏料都比較濃厚，色彩飽和度也很高，筆觸清晰，讓人很容易與畫面內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。
油畫技法四：近代畫法
19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法。制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)，有的.畫完一層后經(jīng)長(zhǎng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。這個(gè)時(shí)期的油畫其技法與今天我們所習(xí)慣運(yùn)用的“直接畫法”有很大的不同，它是一種以坦培拉或其他顏料完成對(duì)象的單色塑造之后再以油性顏料進(jìn)行多層透明罩染的混合技巧，也稱作油畫的“間接畫法”。
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插花的基本技法03-14
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油畫入門的實(shí)用技法與表現(xiàn)手法07-18
插花基本技法12-29
油畫臨摹基本方法11-23