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油畫修復方法流程
藝術品的保護與修復是一個專業中的兩個問題，保護好藝術品是為了更少的修復，而修復是為了更好的保護，兩者之間是密不可分相互制約。下文是由小編為大家分享油畫修復方法流程，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫的修復方法
損毀原因
油畫就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布，紙板或木板等基面上而描繪的畫，由于油的氧化作用，油畫顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷，牢固，有質有形。一般認為油畫牢固堅實不宜壞，其實不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的侵害等，在十幾年的時光中足以把油畫損毀。
導致油畫老化和損壞的因素很多。塵污、昆蟲、微生物、空氣中的酸和水份、紫外線、溫度的變化、油畫的自重和地球引力等等，都會對油畫的不同層次和各層次組合的穩定性施加影響。這些影響緩慢而持續，無時不在，如不加以限制和消除，它們會逐步累積，互補互助，最終導致油畫的毀滅——即到了無法修復的地步。制造一幅永久性的油畫，是不可能的。藝術家可以通過對材料的選擇和運用正確的技法，盡可能減慢和推遲老化的進程，從而延長油畫作品的壽命。然而一旦作品離開了畫家之手，他們只能期望其他人對作品的尊重和精心照料。除此以外還需要有相當的運氣，避免因為意外事故或人為的疏忽而遭到毀壞。一幅油畫要能夠以其完成時的面貌被幾世紀之后的人們欣賞，需要好幾代收藏者和修復者的共同努力和合作。
修復流程
修復前的鑒定
首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗，檢驗之過程可分成四個方面來進行：
一，作品考證
了解作者和創作年代，尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質，如畫家慣用的材料，色彩，筆觸，創作風格，創作理念與美學觀點等。這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的認識，在進行修復時才能更準確掌握到作品原始的創作面貌。
二，狀態評話
首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進行深入的分析。
A。基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻，黃麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘子或釘槍的釘針;保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現象;是否經過前人的修補，其修補的方式與應用的粘著劑為何物。
B�；孜�"涂底"：了解基底物"涂底"的顏色，基底物有無分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現象。
C。繪畫層：分析顏料使用的粘著劑;所涂繪畫層的厚與薄;色調是屬于明色，灰色還是暗色調：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細膩或粗糙;繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產生剝落現象;顏色層表面是否出現水泡等。對這些因素的程度進行評話和分析。
D。保護層：先辨別是否有涂保護層，是全面或局部，涂的次數，厚薄。仔細分辨透明顏色
與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。
三，實驗室的診斷
A。紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部，當這種紫外線光照射在作品表層時會呈現出藍紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學反應，保護層的病變狀況。
B。紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強烈，不過它的透視范圍遠超過紫外線照射，可以達到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復師相當正確的資料。
四，拍照存檔
藝術作品修復之前與修復之后，都有判若兩畫的感覺。所以在修復之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對的見證。此外，在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整神作品的色彩，構圖等重點。拍照的重點包括作品完整的正，背面，內，外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。
底荃物襯托前的準備
一，新畫布的準備
選用顆粒細膩，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10—20公分的畫框上�？嚥紩r一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復進行三到四遍，才不會產生新舊畫布的不協調，并增加附著力。
二，舊畫的準備
A。內外框的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時一定要相當的小心謹慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時一定要輕柔，細心。
B。拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產生剝落現象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊f1}1布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。
C。舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時間相當長久，會有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。
三，用蠟的準備
新舊畫布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是：純蜂蠟：達瑪樹脂：松節油蜂蠟本身具有粘性，達瑪樹脂也是很好的粘合劑，松節油可以軟化蜂蠟和達瑪樹脂。制法是將一定比例的蜂蠟和達瑪樹脂加熱溶化后加入松節油，調和后冷卻，待完全固化后，再加熱全溶化，即可使用。
新舊畫布的托蠟粘合
當所有的步驟準備就緒，可開始進行新舊畫布的粘合。先將己拉平的舊畫布正面向上，用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫布上待干，然后將蠟熔解，再持刷子將蠟涂于麻質畫布的背面，涂完后，以燙斗加熱燙蠟，使蠟透新畫布達到舊畫布，此時要特別注意加熱的溫度和施壓的力道。燙好后，在蠟面鋪好玻璃紙，用鐵砂冷卻，并去除多余的蠟。再用鐵砂壓上一至二天。經過熱燙，冷卻，壓平之后新舊畫布會緊密結合，顏料剝落處會有一層蠟底。此時將正面的棉砂紙打濕并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，舊畫完全露出。作品表層的清潔與修補這是一個最危險而困難工作，因為這項工作一但失敗，會直接影響作品原貌。特別是清潔畫面，如果清洗過度將無法使作品回復原貌。
一，清洗畫面
在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的強度，有許多溶劑在使用以后，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以后才能使用，這樣才不至于對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干凈，同時決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷。
二，填補白漿
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過于嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應的筆觸。填好白漿處呈白色。
三，補色
補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值。相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖。在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干后，上凡尼斯（保護光油）而后上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補處日后可輕松去除。經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定。使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油a修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。中國油畫的修復和保護是文博界應該關注也是應該承擔的。
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