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鄭板橋的《雙松圖》
清代著畫鄭板橋之為作《雙松圖》1954年藏山東博物館，紙本，墨筆，畫心縱201厘米，橫101厘米。書畫俱佳，存品相完。上世紀八十年代初，藝術(shù)家啟功、謝稚柳、徐邦達等老家在國書畫徘徊相中，定其為珍物一級，是鄭板橋難見之珍作。
紅竹畫 竹報平安步步高升李傳波四尺橫書法作品《杜甫•嚴鄭公宅同詠竹》
鄭板橋(公元1693～1765年)，字克柔，江蘇興化人，和羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔和汪士慎并稱“揚州八怪”，是清代著名畫家、書法家。鄭板橋的詩、書、畫俱佳，世稱“三絕”。其詩詞不屑作熟語，常常出語不羈;擅長畫蘭、竹、石，尤精墨竹，師法徐渭、石濤、八大山人，主張繼承傳統(tǒng)，“學七撇三”。其中，蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎、長撇運之，多不亂、少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫;他的書法隸、楷參半，自稱“六分半書”，書法行筆間亦以畫法行之。鄭板橋強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作意在筆先，主張表現(xiàn)“真性情”。他的畫往往就是自己思想和人品的寫照。
鄭板橋一生畫竹最多，次則蘭、石，偶有畫松。此《雙松圖》就是他畫松的妙品，作于乾隆二十三年(1759年)，是鄭板橋鼎盛時期的繪畫代表作品之一。圖中一遠一近兩棵松樹擎天而立，旁立三枝細竹，艱瘦挺拔，直沖云天，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)出竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，鄭板橋?qū)⑺�、竹、石的位置關(guān)系和題詩處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細清颯更襯托了松的另一番風情。
《雙松圖》是現(xiàn)存唯一鄭板橋真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作的作品，不同于尋常應(yīng)酬之作，是鄭板橋送給好友肅翁的作品，感情真摯，尤見珍貴。在揚州賣畫十年期間，鄭板橋游歷天下，結(jié)識了許多畫友，金農(nóng)、黃慎等都與他過往甚密。1736年，44歲的鄭板橋考中進士，此后暫留北京一年有余，在此時結(jié)識了好友肅翁。此后，鄭板橋和肅翁于乾隆十二年、乾隆十五年兩次相會，相見如故，友情昭然。鄭板橋在《雙松圖》的題記中講述了他同肅翁的情意。他以弟自稱，對肅翁的敬仰之情溢于言表，形容他“如松柏之在巖阿”，圖中挺拔之雙松就是肅翁夫婦的寫照。另作小竹襯貼于一旁，比擬肅翁之后輩人才輩出，而他自己也以小竹自擬，“竹苞松茂”，環(huán)侍雙松之邊，時時學習雙松之“春夏無所爭榮，秋冬亦不見其搖落”之精神。
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