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      1. 鋼琴八度演奏技巧

        時間:2024-10-31 17:53:55 樂器培訓 我要投稿

        鋼琴八度演奏技巧

          八度技術是鋼琴彈奏者跨往高等演奏技巧的必經之路,下面小編就給大家準備了一些鋼琴八度演奏技巧,大家可以來參考一下。

        鋼琴八度演奏技巧

          鋼琴八度演奏技巧 1

          一、高抬指八度演奏技巧

          鋼琴初學者為了進行更好的練習,一般會采用高抬指八度演奏技巧,因為它具備單音演奏的特點,練習者在練習的時候可以將手指自然抬高下落,增大一些手掌之間的打開度,然后將掌關節聚攏支撐好,高抬指練習的形式簡單,易于練習者掌握,也不需要其做過多的動作,卻可以取得非常優美的音響效果,鏗鏘有聲,顆粒堅強。

          眾所周知,鋼琴演奏中,聲音的正確與否一定意義上決定著音樂的好差,而演奏者運用高抬指八度彈奏技巧可以充分展現音樂的聲部效果,又可以演繹出單音演奏的特點,綜合性強。

          彈奏三度以內的八度技巧時,有以下幾方面需要注意:

          首先,演奏者手指的第一關節不可以隨意松散,要保持垂直回勾,這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發生;

          其次,要把握好大指和小指兩個指掌關節的抬高度,并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致,這樣彈奏出來的聲音才會更集中、更齊,可以取得良好的聽覺效果;

          再次,演奏者的各個手指之間的間距要保持固定,不可以進行隨意的縮小或擴張,進而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度,這樣彈奏出來的聲音也會不統一,影響作品的視聽效果。

          所以,演奏者在運用高抬指八度演奏技巧時,要在掌關節聚攏的情況下進行,這就對演奏家的控制樂曲的能力提出了較高的要求。

          二、手腕八度演奏技巧

          作為人體部位中較為柔軟的部分,手腕具有很強的靈活性,這與鋼琴的演奏需要不謀而合,適合演奏彈性較強、速度較快的聲音,并且在演奏中手腕不能發力,只需起揮動的作用即可,從觸鍵部位來說,手腕太發力,則會使得鋼琴演奏出的聲音不圓潤且干澀。

          在演奏中,指尖是最終接觸琴鍵的部位,所以手指的指尖需要用力,手腕或什么部位的揮動,最終的力量都會匯聚在指尖,促使發力點和揮動點結合在一起,進行演奏,并達到期望的效果。

          如《鐘》是李斯特作品中最具其風格的代表作,作品中包含了復雜的變化音、快速的和聲解決以及快速的八度跳動等因素,在演奏這首曲子的時候,其技術技巧是在八度、四度等多種雙音結合在一起的連奏方式中進行的。

          這首曲子對演奏者的技術要求非常高,在演奏中決定其彈奏位置感覺的是演奏者手指在空中的伸縮變化,演奏者的手指稍微有一點松軟,就會出現錯音,并且演奏者也要做到手腕揮動的高度和下鍵速度的和諧統一,大指和小指的一關節一定要處于繃緊狀態,演奏者的小臂和掌關節要盡量放松,從而保證演奏的質量。

          演奏中應注意以下幾方面:

          首先,手腕位置要稍高一點,最佳效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵,為了不影響演奏者的手腕揮動速度,應放松其肩膀和小臂,并盡可能較大距離地撐開大小指,這樣做可以使指尖對手腕揮動所產生的力量形成較好的支撐。保證基本動作的到位;

          其次,手指的二關節的`固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否,應保持抬高,這樣彈奏出來的聲音才富有顆粒感;

          再次,演奏者的手指用力要一致,并統一下鍵速度,注重手腕八度在低音區演奏聲音的熊厚性,切記小臂不能用力,在進行中音區演奏時,力度不宜過強,并減慢手腕的揮動速度,高音區時則要充分發揮手腕的揮動機能,確保銀色干凈,彈性十足。

          三、小臂八度演奏技巧

          在進行鋼琴演奏的時候,對于小臂的靈活應用,可以彈奏出干凈、利落的聲音,演奏出的聲音顆粒性很強,這就需要演奏者在小臂用力的同時,要做好其速度的自由控制,一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長時間的跑動性的曲子:

          在彈奏的過程中,要注意好每個小指關節的支撐性,如果小臂力量過大,會使得一關節折指,彈奏出的聲音也會不整齊,但是如果力量過小,則會出現聲音的不扎實、不豐滿,所以,彈奏時,一定要繃緊一關節。

          另外,小臂揮動的力度和速度及高度在走右手上的表現應該是不一樣的,因為人的走右手的靈活度不同,至少應做到兩手臂的同樣高度,確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主,其具有的跳躍性特征可用在可愛、滑稽的樂曲中,演奏者可以輕松地進行彈奏,彈出的音色會統一干凈,為聽著帶來良好的聽覺享受。

          鋼琴八度演奏技巧 2

          一、彈奏八度技巧的合理姿勢:

          由于一指和五指的伸張,會使手部及手腕肌肉有緊張感,這種緊張感應當控制在合理的范圍中,過分的繃緊只能使手腕的活動越來越困難,其狀態應當有所準備但不僵硬,可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態。

          其他的手指應略微彎曲,稍微離開鍵盤,并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關節要保持放松時的自然狀態,高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應該與手掌保持基本統一或稍稍高于手掌的高度,壓得過底或者擎得過高都會給彈奏帶來困難。肘關節應自然下垂,不應外翻,運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性,從而減輕技巧的難度。

          二、八度技巧學習的準備練習:

          為了比較容易的掌握八度技巧,應先從八度以內的音程練習,以一指,五指能夠同時自然支撐為準。先學習用落滾的方法來彈奏。在彈奏之前,一指和五指的支撐狀態應當提前準備好,使整個手掌成為一個整體,并在彈奏的過程中始終保持住,即使是在手腕抬起時也不應該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落,用手臂的重量來彈,借助動作所產生的慣性,在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上,手指是貼住鍵盤的,然后手腕向上帶起,手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應當是連貫與流暢的,是用一個力量完成的。

          掌握好用一個力量彈奏兩個音之后,就可以逐漸擴大連線的范圍,如:三連音,四連音,六連音等,在彈奏好六度之后,再來練習七度,最后達到八度音程。但是,應該注意的是這些練習的進行都是應遵循下列原則,即:

          1、連線的第一個音都應當是用手臂的重量來彈;

          2、連線的最后一個音要用手腕向上帶起:

          3、連線中間的音符要用彈奏第一個音所產生的慣性來彈,不應在彈奏中額外加力,那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。

          4、在練習時,還要注意到指尖本身的.彈性以及琴鍵本身的彈性,以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧,明快的彈奏狀態。以上練習有兩個目的,首先,學會用慣性來彈奏八度技巧:其次是將手臂的力量分組,學習幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習特別適合手校的演奏者,只要有正確的方法,每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說:“良好的八度技巧不一定要有大的手掌,手小的演奏者,只不過是要經歷一個比較長時間的認真準備而已!

          三、八度技巧學習的分類練習:

          1、音階練習:

          八度音階不可避免地出現在一些高級樂曲種,練習的方法與前面所講的方法相同,都是用手臂的重量所產生的慣性來彈奏,從練習用一個力量彈奏兩個音開始,慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習中,還會遇到指發的運用問題,一般來說,當音階進行中出現黑鍵時,就要用四指來彈,有時還會運用三指。

          2、琶音練習:

          八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題,首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中,手掌的重心常常放在大指上,使本身就弱小的小室更加軟弱,整個手掌的狀態就像一個瀉了氣的皮球,失去了彈性,造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后,就可以著手進行芭音的練習,在練習中要始終注意小指的狀態及彈奏出來的聲音,保持有彈性的彈奏狀態。首先,還是要從兩個音用一個力量彈奏開始,手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏,甚至是十二個音用一個力量,使芭音的進行均勻流暢,沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應近距離落鍵,避免手腕高高抬起,以便于八度之間力量的流動。

          在彈奏時應注意以下幾點:首先,整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態,并延續至整個輪奏動作的結束,其次,雙手也要有整體感,動作及其幅度要協調一致,應近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上,以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態彈奏這一技巧,并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖,傳送到鍵盤上的。

          3、連奏練習:

          這一部分的練習也可以稱之為歌唱性練習,由于八度的進行缺少音與音之間的支撐,所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此,彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點,以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例:

          這一練習的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏,手掌與指尖應保持住積極的彈奏狀態并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度,具體做法是:手腕的力量要緊隨八度的上方音,并根據音型及樂句將力量分組,通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上,處在力量組最后的音符應用手腕將其慢慢帶起,以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息,從而影響了音樂的表達。

          4、震奏練習:

          掌握了前面的幾種練習之后,震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習曲〈鐘〉為例:

          彈奏這一技術段落時,很多彈奏者都會遇到提速困難,小臂容易感到疲勞等問題。因此,應注意以下幾個方面:掌關節與指尖的統一狀態,手臂力量的流動及分組,手腕的彈性以及與指尖的配合,指尖的近距離觸鍵等。

          具體的彈奏方法在上面的練習中已有過詳細的講解,此處就不在復述。另外,如果在八度的進行中需要彈奏“FF”的效果時,彈黑鍵的指法應改為五指,并將二指,三指,四指稍稍彎曲,以增加一指,五指肌肉的結實度。

          音樂的世界浩繁如海,令人陶醉,每一名演奏者對音樂的詮釋都有自己獨特的理解與表達,而這其中,演奏技巧的熟練掌握和合理運用則是表現音樂的有效載體。八度練習僅僅是演奏技巧中一個技術難點,在林林總總,紛繁復雜的音樂表現中只是滄海一粟,但也只有沖破了技術障礙的束縛后,演奏者才能夠自由翱翔在音樂中,也才能夠盡情抒發心中的感悟與激情。

          鋼琴八度演奏技巧 3

         。ㄒ唬┯|鍵時,手掌、手腕和小臂 要大體成一直線,并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所彈又是一般音量或弱音量,彈出之音必輕盈、飄浮。 有少數樂曲的八度,就要求這種輕飄效果,手腕和小臂必須高于手掌來彈。

          但一般情形,特別是進行八度基本練習時,手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴,手腕一處高高拱起,高出前后的手掌和小臂,這種手形違反人的生理自然,彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

         。ǘ⿵椧话阋袅堪硕,小臂要保持穩定。整個手要以腕部為軸心上下動作,動作大小視彈奏音量強弱而定,一般音量愈強動作愈大。但進行八度基本練習 ,特別是初練八度時,動作幅度愈大愈好,以加大動作量,增強練習 效果。不過,八度技術高的人,動作幅度一般都較小,因其腕功強,稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術了必定來自當初長久的大幅度的練習。

         。ㄈ⿵椧话阋袅堪硕,要以腕部為主要發力點。腕部既要用力,又要放松。彈奏中要隨時調節同一部位的這二者矛盾關系,使之協調、統一。若用力有余,放松不足,必動作僵木,發音尖硬,手臂酸累過度而無法久彈;

          反之,若放松有余、用力不足,定動作松垮,發音模糊,手臂失控而亂甩亂拍。腕部發力時,還要用松弛、自然的巧勁,不能用僵緊、生硬的拙勁,特別要充分發揮腕部自身固有的彈力。

         。ㄋ模⿵椧话阋袅堪硕,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加壓、加力,往往產生兩種惡劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、緊張,彈不多久即酸累不堪,無法久彈;二是往往形成一惡性循環,即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕養成對臂膊的依賴性,自身之力就總練不出,總要依賴臂膊?朔щy這一惡性循環的.辦法是:讓臂膊,尤其是小臂充分放松,而失去加壓、加力的可能,使手腕在無外力借助下自行動作,逐漸練出自身獨立功力,無須再依賴臂膊。

          (五)彈八度,手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力,落下后要靠反彈力彈起,彈起后要靠反彈力落下有如跳動之球,往復不斷。這樣彈,一則富于彈性感,效果生動;二則省力,能久彈。 一些人彈八度,不懂用這樣的自然之力,手起手落用盡拙勁,酸累不堪

         。⿵椉夹g性或華彩性織體的八度,通常以大、小指并彈為好。非特定情形,最好其中不夾換大指同四指并彈。因為,大、小指并彈出的音,較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明,顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

         。ㄆ撸⿵棸硕葧r,彈奏之大、 小指最前端小關節要彎曲、挺立,整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側部位觸鍵,觸鍵面要宜小不宜大。一些人彈八度,指頭散軟,小關節松垮開不停甩動,像在琴上拂掃,彈出的音虛散、模糊。這種不良形態必須糾正。

         。ò耍⿵棸硕葧r,彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立,掌關節也要挺起,整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度,但不可緊張、僵硬,彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作,自身形狀定型不變。一些人彈八度,手不撐立和定型,亂晃亂甩,像把刷子,彈出的音含糊不清,并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

         。ň牛⿵棸硕,手背內、外兩側高低要大體相等,整個手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側傾斜下陷,形成手背內高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.

          這樣,還往往出現一惡性循環:小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指,使之難以充分活動,而練不出自身之力,令手背下陷得不到改變?朔@一惡性循環的辦法是:彈奏時,盡力令小指支撐住,使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側微微抬高,給小指以足夠空間充分活動,使其自身之力慢慢練出。

         。ㄊ 彈一般音量八度,臂膊要放松,手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點:往往臂膊放松,手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度,臂膊,尤其是小臂,也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協調。辦法為:

          1、意念上將二者區分開,心中同時想到和感到一處放松,另一處有緊度和硬度;

          2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位,與二者緊密關聯,手腕的用力與放松關系掌握好了,臂膊和手的同類關系也就易于協調了。

         。ㄊ 一)在八度兩個音的相互音量關系上,可有三種彈法:

          1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指,突出這兩指所彈之八度高音

          2、與前者相反,用力重心分別偏重于左手小指或右手大指,突出這兩指所彈之八度底音;

          3、兩手用力重心各都均衡,左、右手所彈音量基本相等。第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩,節奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿,雄勁,混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應依所彈奏音樂要求,目的明確地擇彈其一。人的大、小指中,先天大指強、小指弱,彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此,彈奏中要隨時留意糾正。

         。ㄊ⿵棸硕瘸囟ㄒ笸,手指觸鍵那一剎那,一要力量集中,二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

         。ㄊ⿵棸硕鹊娜梭w技術關鍵部位是手腕,而關鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位,包括大、小指指頭最前端小關節。手腕在八度彈奏中的功能主要為:啟動手的彈奏動作,并作為動作軸心;發出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。

          指尖部位的功能主要為:支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進行細微調節。許多人彈不好八度,究其原因,多因缺乏手腕功夫,次為指尖部位功力欠缺。因此,要彈好八度,關鍵要練好手腕及指尖部位的相應彈奏技能,即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力,指尖部位要堅硬、敏銳。

         。ㄊ模┯龅介L的快速連續八度段落,即使八度技術強的人,彈到后面,手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來,不致因手臂過累而堅持不下,就要掌握好手臂,尤其是小臂的放松,調節好整個彈奏過程中手臂力量的耗用,使手臂彈到最后仍有余力。

         。ㄊ澹┏蹙毎硕葧r,可從下列基本練習方法入手:

          1、在一個鍵上重復彈多下,再換彈另一鍵;

          2、彈各種下同八度音階與琶音;

          3、彈自己確定的各種八度模進音型。

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