民族舞的審美特征有哪些
舞蹈是原始人類生命情調(diào)最充足的表現(xiàn)，舞蹈是原始社會(huì)中拔高了的簡(jiǎn)樸生活，舞蹈隨著原始人類身體的進(jìn)化而發(fā)展，舞蹈又作為發(fā)達(dá)的肢體語(yǔ)言團(tuán)聚起人類的原始社會(huì)。不妨看看民族舞有哪些審美特征。
舞蹈美離不開人們對(duì)舞蹈作品的審美感受，但是人的主觀感受又必須以客觀存在的舞蹈美為前提，所以我們需要進(jìn)一步研究舞蹈的審美特征。
(一)中國(guó)民族舞蹈的形象性
形象性是舞蹈的第一重要的審美特征，各民族有各民族獨(dú)特的舞蹈形象。生動(dòng)、鮮明、具體的形象是各民族風(fēng)格的標(biāo)記。我們知道，任何藝術(shù)都是以形象來(lái)反映社會(huì)生活，來(lái)表現(xiàn)人們的情感和思想的，這是一切藝術(shù)的特點(diǎn)和根本規(guī)律。離開了藝術(shù)的形象，就不可能給人以美感，也就沒有了美。舞蹈作為藝術(shù)的一個(gè)種類，它也不能不受這個(gè)藝術(shù)基本規(guī)律的制約。 形象性是藝術(shù)美的基本特征，而作為舞蹈美的形象性，它又具有其本身的特點(diǎn)。舞蹈是以人的動(dòng)作姿勢(shì)的形象性和連貫性來(lái)表現(xiàn)生活。最早的舞蹈素材大多是勞動(dòng)的模仿和即興的跳躍(包括對(duì)禽獸動(dòng)作的模仿)。最初都伴有部落圖騰、氏族祭祀或其它活動(dòng)的特點(diǎn)，借助舞蹈增強(qiáng)團(tuán)結(jié)與活躍的氣氛。例如：丹寨苗族的錦雞舞，是本民族的土風(fēng)舞，它對(duì)錦雞形象的塑造是以雙腳按蘆笙曲調(diào)節(jié)奏變換出優(yōu)美姿勢(shì)，雙手于兩側(cè)稍往外自然搖擺，加上身上花衣花裙，頭上錦雞銀飾，頸上銀項(xiàng)圈，手上銀手鐲，腳上繡花鞋，猶如錦雞行樂覓食、悠然漫舞。每跳一步，雙膝同時(shí)自然向前嬗動(dòng)，猶如蜻蜓點(diǎn)水;雙手于兩側(cè)自然放開，悠然搖擺來(lái)刻畫形象的，使得此舞形象鮮明。楊麗萍的《雀之靈》，以民族民間舞蹈為基本素材，從“孔雀”的基本形象入手，但又超越外在的形象地模仿，以形求神，如：此舞開幕的造型，用人體的手，比擬為孔雀的嘴，模擬孔雀清晨迎著露珠梳洗羽毛的形象，栩栩逼真、惟妙惟肖。她以修長(zhǎng)、柔韌的臂膀和靈活自如的手指形態(tài)變幻，把孔雀的引頸昂首的靜態(tài)和細(xì)微的動(dòng)態(tài)都淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。
(二)中國(guó)民族舞蹈的地域性
地理環(huán)境、地理位置的差異，是形成地域性的重要因素。因?yàn)椴煌拿褡宀煌牡赜蛭幕a(chǎn)生的民族民間舞蹈也是不同的。換句話來(lái)說只有不同的風(fēng)俗習(xí)慣所相對(duì)應(yīng)產(chǎn)生的不同民族的舞蹈，這本身對(duì)民族舞蹈來(lái)說就是一個(gè)蒼勁有力的民族特征。維吾爾族民間歌舞主要發(fā)源于中國(guó)北方草原，后遷徙到西域，并逐漸由草原游牧生活發(fā)展為定居的農(nóng)業(yè)生活。如《賽乃姆》就是以節(jié)奏明朗，舞姿明快活潑，優(yōu)美情深，步伐輕巧，手腕和肢體變化豐富為舞蹈風(fēng)格特征的。這就是維族舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)，極具有草原游牧生活和農(nóng)耕生活相融合的綠洲文化特征，人們所從事的勞動(dòng)是輕快的農(nóng)事生產(chǎn)。它是一種自發(fā)的、不約而同的情感的宣泄，由于地理?xiàng)l件的不同使得一個(gè)民族的舞蹈風(fēng)格形成差異。
又如，傣族舞蹈優(yōu)美恬靜，感情內(nèi)在含蓄，手的動(dòng)作豐富，舞姿富于雕塑性，四肢及軀干各關(guān)節(jié)都要求彎曲，形成特有的“三道彎”造型。傣族人民生活在水邊，他們與水結(jié)下了解不開的情結(jié)，他們愛水、贊美水，人也像水一樣的純凈、柔美。中國(guó)民族民間舞蹈的服飾反映了中國(guó)地域文化的特色，體現(xiàn)出一個(gè)民族的風(fēng)尚習(xí)俗和節(jié)令性風(fēng)俗，在漫長(zhǎng)歲月的沿襲中形成越地域性舞蹈相一致的文化品位。不同的傳統(tǒng)遺存，其形成的民族舞蹈服飾風(fēng)格不同，具有地域性、民族性的文化價(jià)值是民族舞蹈文化的組成部分民族舞的審美特征民族舞的審美特征。傣族人的身高普遍偏低，體形較小，屬于嬌小玲瓏型，生活中喜歡穿一種筒裙，高齊腰，緊緊裹著下身，這就形成了傣族舞蹈風(fēng)格突出的步伐動(dòng)作——勾踢步。當(dāng)舞者在做勾踢步時(shí)，每走一步都要將裙子輕輕撩起，就像平靜的河水掀起小浪花一樣美麗，形成如詩(shī)如畫的優(yōu)美場(chǎng)面。由于氣候及自然條件關(guān)系，傣族地區(qū)孔雀較多。不但許多的人們?cè)诩覉@中飼養(yǎng)孔雀，而且把孔雀視為善良、智慧、美麗和吉祥、幸福的象征，對(duì)它懷有崇敬的感情。傣族群眾常把孔雀作為自己民族精神的象征，并以跳孔雀舞來(lái)表達(dá)自己的愿望和理想，歌頌美好的生活。
再如蒙族舞蹈風(fēng)格以開闊、豪放、剽悍為特征，是因?yàn)樗麄兩罘毖茉谖覈?guó)北方遼闊無(wú)垠的蒙古草原，是中國(guó)游牧民族的發(fā)祥地，他們世世代代在這里生活繁衍，創(chuàng)造了優(yōu)秀的草原文化和震驚世界的赫赫武功，創(chuàng)造了博大深邃的草原文化，馴服了駿馬馳騁在廣袤的大草原上。決定了游牧民族珍愛馬的品行和視雄鷹為高潔的象征。于是，把民族的感情、性格和來(lái)自草原的氣勢(shì)，都和這些矯健美麗、富有生命活力的生靈融會(huì)在了一起。在他們所創(chuàng)造的舞蹈形象中，也總是自覺不自覺地透露出他們的民間舞蹈粗狂、豪放、樸實(shí)和熱情。長(zhǎng)期處于游牧狀態(tài)的蒙族舞蹈“撒種式”的動(dòng)態(tài)很大程度取決于它的地理環(huán)境的影響，同樣這也體現(xiàn)了蒙族舞蹈民間舞蹈的民族特性。
(三)中國(guó)民族舞蹈的意境美
何謂意境。著名舞蹈家賈作光很精辟地論述了這個(gè)觀點(diǎn)：“意境就是景與情的交融，客觀的境與主觀的意完善結(jié)合”。在這里，它包含著兩個(gè)方面：“意”，猶如一首詩(shī);“境”，猶如一幅畫�！耙狻笔撬囆g(shù)家在他所創(chuàng)造的形象中表達(dá)的主觀思想情感，而形象是意境的基礎(chǔ)。舞蹈是一種講究意境和形式性很強(qiáng)的藝術(shù)，它是通過直觀可感的、富有審美價(jià)值的、動(dòng)態(tài)的人體來(lái)傳情達(dá)意狀物抒情的。如果這些動(dòng)態(tài)不生動(dòng)，無(wú)變化，不新穎，無(wú)美感，平淡無(wú)奇，那就失去了這門藝術(shù)獨(dú)立存在的價(jià)值。所以只有將創(chuàng)作者的主觀情感灌注在舞蹈之中，把“形”與“神”、“情”與“景”有機(jī)的統(tǒng)一，才能創(chuàng)造美的意境。傣族舞蹈《邵多麗》表現(xiàn)了傣族的民族特色，那曼妙的舞姿、優(yōu)美的旋律，把我們帶進(jìn)了傣族那神秘的文化當(dāng)中。 意境猶如“詩(shī)”、“畫”，因此，要象“詩(shī)”那樣感情激越、對(duì)比強(qiáng)烈;象“畫”那樣，注重神似、不求逼真、肖像。力求用概括、夸張，甚至是抽象等手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的氣質(zhì)、精神和作者的情感。太“實(shí)”就沒有了意境。群舞《荷花賦》表現(xiàn)了荷花出淤泥而不染的意境;《黃土黃》表現(xiàn)了黃土高坡人的粗獷、奔放及對(duì)生活的渴求，震撼人心，催人向上。 形狀，也是構(gòu)成意境的手段之一。舞蹈是在運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)造形象的。既然是運(yùn)動(dòng)就會(huì)有運(yùn)動(dòng)的方向和軌跡，這就是舞蹈的線條。但卻和某些情緒相對(duì)應(yīng)。如橫線，給人以穩(wěn)定、安靜;豎線則有直接逼來(lái)的壓迫感;斜線似乎前程遠(yuǎn)大;而曲線、波浪線等則給人以婉轉(zhuǎn)柔和、富于變化的感覺等。如群舞《小溪、江河、大�！繁闶菓�(yīng)用線條上的變化，表現(xiàn)出由涓涓細(xì)流直奔江河大海的一種意境。
(四)中國(guó)民族舞蹈的情感美
舞蹈是長(zhǎng)于抒情，拙于敘事的情感藝術(shù)，舞蹈藝術(shù)借助于動(dòng)、植物的情態(tài)特征和自然景物的形態(tài)變化，借物比興，托物寄情，寓情于景，情景交融，以抒發(fā)人們的內(nèi)心情感。舞蹈中要有一定的中心思想，即主題，或者是宣泄內(nèi)心的歡樂憂患，或者是表達(dá)親友間的團(tuán)結(jié)情誼，也可以是青年男女間的心靈的.交流。總之沒有任何主題的思想的舞蹈藝術(shù)是不存在的。我們可以從各民族的舞蹈中分析人們多要體現(xiàn)的情感美，這種情感美可以是人性美、人情美、道德品質(zhì)美、性格意志的美。中國(guó)民族舞蹈它強(qiáng)烈的人體律動(dòng)情緒化，表達(dá)了人們的美好愿望和對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，透過那流暢激越的動(dòng)作旋律，我們能夠看到表演者強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)。中國(guó)民族舞蹈如詩(shī)如畫，含意雋永，它的這種情感美可以使觀眾得到更高的情感呼應(yīng)�！熬撤仟�(dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一的境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界�！� 朝鮮族舞蹈《青山綠浪》，贊頌勞動(dòng)、綠化祖國(guó)的主題思想，就蘊(yùn)含在那翠綠一片、生意盎然的詩(shī)的意境中。這也是為舞蹈藝術(shù)自身的特性所決定的，因?yàn)槲璧甘且环N通過直觀可感的、富有審美價(jià)值的、動(dòng)態(tài)的人體來(lái)傳情達(dá)意、狀物抒情的。
正如明代音樂家朱載堉在《樂律全書》中所說：“樂舞之妙。在乎進(jìn)退屈伸離合變態(tài)，若非變態(tài)，則舞不神，不神兒于感動(dòng)魂神難矣�！标P(guān)于“舞蹈的各種動(dòng)作姿態(tài)是人體塑造的精彩工藝之一” 這一論述，首先把舞蹈定位于人，以及人體所做出的各種動(dòng)作，塑造出的千姿百態(tài)的“精彩工藝”。恰恰是這一活生生的“工藝”，表現(xiàn)著當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝说乃枷肭楦�。古人能把審美�?duì)象的表現(xiàn)手段論述的如此精辟，充分證明了當(dāng)時(shí)舞蹈藝術(shù)在人們生活中占據(jù)的地位，以及人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的認(rèn)識(shí)高度。傣族人民喜愛和崇尚孔雀，獨(dú)舞《雀之靈》超凡脫俗，感情內(nèi)在含蓄，舞蹈語(yǔ)匯豐富，舞姿富于雕塑性。表現(xiàn)了雀之靈的“神靈”、“圣靈”，楊麗萍的眼睛始終似睜似閉，陶醉于靈性的頓悟之中。她不看任何人，即使仰頭，眼睛仍是高傲地俯視，人神合一，不染塵埃，她所表現(xiàn)的就是孔雀的空靈而神圣，以及傣族人民對(duì)孔雀的喜愛，表達(dá)自己對(duì)美好生活的向往，也就是民族舞所要追求的情感美。
(五)中國(guó)民族舞蹈的律動(dòng)性
現(xiàn)實(shí)中的人體舞蹈動(dòng)態(tài)美會(huì)產(chǎn)生超越現(xiàn)實(shí)的感覺，就在于舞蹈中的人體動(dòng)態(tài)經(jīng)過了藝術(shù)家的匠心經(jīng)營(yíng)，他對(duì)日常生活人體美進(jìn)行了形式化、秩序化、規(guī)律化的加工，成為有意味的形式，表現(xiàn)了人類復(fù)雜的感情。舞蹈的動(dòng)態(tài)是一種超越日常生活的人體動(dòng)態(tài)，同時(shí)，舞蹈的動(dòng)作孕育在節(jié)奏之中，節(jié)奏的變化體現(xiàn)著人內(nèi)心情感的波動(dòng)�？兹肝柙诖鲎逦璧钢惺亲罹咛攸c(diǎn)的表演性舞蹈，各地孔雀舞的跳法都不一樣，以表演者各自不同的技藝特長(zhǎng)而形成了各種不同的風(fēng)格。獨(dú)舞以模擬孔雀走路、飛跑、吃水、抖翅、飛翔、開屏等動(dòng)作，形成豐富的舞步來(lái)展現(xiàn)孔雀靜態(tài)的嫻雅溫順和動(dòng)態(tài)的優(yōu)美靈動(dòng);雙人孔雀舞也稱“凡南諾”， “南”意為“高貴的女性”，“諾”意為“雀”或“鳥”，主要表現(xiàn)雌雄兩只孔雀的飛翔、相對(duì)而舞的情景。
山民們長(zhǎng)年跋山涉水，一蹬一顫富有彈性的律動(dòng)，往往就構(gòu)成了他們的舞蹈的基本律動(dòng)。然而，同樣的顛顫，高山頂上的舞蹈會(huì)有更豪放的山的粗獷;河谷區(qū)域的舞蹈則呈露出柔韌的水的秀雅;比較原始，人口稀少的部族的舞中，常常在膝蓋的彈動(dòng)之外，突出臀，胯的主動(dòng)搖擺滾動(dòng)，帶著些許樸素的性煽動(dòng)的意味暗示著潛在的生殖崇拜;文化較發(fā)達(dá)的禮義之邦，這種臀，胯乃至腰，腹的動(dòng)態(tài)，則每每趨向內(nèi)斂，比較地多了自覺意志的導(dǎo)引，轉(zhuǎn)向美的韻律的方向上去發(fā)展。佛鼓舞是在佛教節(jié)日或晉升佛爺或迎接外寺長(zhǎng)老期間，在佛寺的廣場(chǎng)上和“象腳鼓舞”同時(shí)跳的。是男性集體舞蹈，舞者有敲佛鼓、擊鈸、敲铓共三人，在象腳鼓舞圈中表演，然而鼓點(diǎn)、動(dòng)作與象腳鼓舞都不相同，象腳鼓舞氣氛熱烈歡快，佛鼓舞較嚴(yán)肅莊重。隴川縣稱佛鼓舞為抬鼓舞。以兩男子用竹棍將鼓抬起，行走于舞隊(duì)前列，一人雙手各執(zhí)一校敲擊起舞�！睹晒琶厥贰分杏涊d成吉思汗的祖輩呼圖刺被推薦為“汗”的慶典上，“與豁兒豁兒納黑川，眾人圍繞蓬松茂樹而舞蹈。直踏出沒肋之蹊，沒膝之塵矣”。從直踏出沒之蹊，沒膝之塵的情景分析，踏的動(dòng)作是用力的，全身動(dòng)作沉穩(wěn)，踏得時(shí)間長(zhǎng)，越踏興致越高，只踏得大地“顫抖”，才能出現(xiàn)如此壯觀的景象。古老的諺語(yǔ)說：“蒙古民族有雙翼，一個(gè)是駿馬，一個(gè)是民歌�！笨上攵�，這一定是載歌載舞的踏歌舞蹈。
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