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編導(dǎo)專業(yè)知識(shí)-影視基礎(chǔ)
編導(dǎo)是電視紀(jì)實(shí)作品的最主要的創(chuàng)作核心工作，具體是指從現(xiàn)實(shí)生活中選取有價(jià)值的題材進(jìn)行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對(duì)作品進(jìn)行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動(dòng)。那么編導(dǎo)的專業(yè)知識(shí)有哪些呢?下面一起看看吧!
影視基礎(chǔ)知識(shí)
1 、原始電影 -- 盧米埃爾 梅里愛(ài) 英國(guó) “ 布萊頓學(xué)派 ” 和法國(guó)藝術(shù)電影
( 1 )《水澆園丁》是盧米埃爾最有名也是最成功的影片之一。
( 2 )梅里愛(ài)最有名的影片是《月球旅行記》( 1902 )
2 、電影的發(fā)明 1895
(1)1895 年 12 月 28 日 , 世界第一次電影公開(kāi)放映在巴黎卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室公開(kāi)放映。
3 、鮑特和《火車大劫案》
鮑特最成功、也是最有成就的影片是《火車大劫案》( 1903 )
鮑特最杰出的貢獻(xiàn)在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。
4 、英國(guó)布萊頓學(xué)派的主要人物有：阿爾伯特 · 史密斯詹姆士 · 威廉遜 埃斯美 · 柯林斯希塞爾 · 海普華斯和查爾斯 · 歐本等。
英國(guó) “ 布萊頓學(xué)派 ” 在電影發(fā)展史上的意義：
“ 布萊頓學(xué)派 ” 為電影帶來(lái)了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)。
5 、大衛(wèi) · 格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)：
( 1 )格里菲斯對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)是他對(duì)電影的分段。
( 2 )格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：鏡頭 -- 場(chǎng)景 —— 段落 —— 影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。
( 3 )格里菲斯的兩部影片：《一個(gè)國(guó)家的誕生》( 1914 )、《黨同伐異》( 1916 )
大衛(wèi) · 格里菲斯對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面：
( 1 )對(duì)基本電影語(yǔ)言、敘事元素的開(kāi)掘和定型。
( 2 )對(duì)電影寫(xiě)實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究。
( 3 )對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。
6 、美國(guó)喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為 “ 啟斯東風(fēng)格 ” 。
7 、 20 年代先鋒派電影對(duì)電影敘事因素的探索主要提現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
( 1 )心理描寫(xiě)和主觀感受
( 2 )畫(huà)面的造型感
( 3 )運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感
8 、先鋒派電影的流派：
先鋒派電影的時(shí)間跨度大致是在 1917——1928 年，以法國(guó)和德國(guó)為中心，輻射整個(gè)歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成多種多樣的藝術(shù)流派。且與當(dāng)時(shí)盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有：印象主義(法國(guó))、表現(xiàn)主義(法、德)、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義。
9 、查里 · 卓別林最成功的影片是《淘金記》( 1925 )
(一)表現(xiàn)主義(德)
表現(xiàn)主義產(chǎn)生于 20 年代初的德國(guó)。
表現(xiàn)主義和繪畫(huà)一樣，強(qiáng)調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。
表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義。
表現(xiàn)主義的重要作品：卡爾 · 梅育(編劇)導(dǎo)演：羅伯特 · 韋恩《卡里加里博士的小屋》。 弗立茨 · 朗格《三生記》、威格納《泥人哥連》、《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》、
魯賓遜《演皮影戲的人》
(二)抽象主義電影：
抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫(huà)中找到靈感，熱衷于絕對(duì)抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來(lái)圖解旋律和節(jié)奏。
抽象主義電影的重要作品：
艾格林：《對(duì)角線交響樂(lè)》( 1921 )《平行線交響樂(lè)》( 1924 )《地平線交響樂(lè)》( 1924 )
法國(guó)抽象派的特點(diǎn)：浪漫的詩(shī)意和快樂(lè)的幽默感。
德國(guó)抽象派的特點(diǎn)：態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。
法國(guó)抽象主義電影的主要作品：
曼 · 雷伊《回到理性》 費(fèi)爾南多 · 萊謝爾《機(jī)器舞蹈》
雷內(nèi) · 克萊爾《幕間節(jié)目》
(三)印象主義(法國(guó))：
又稱印象電影，系指 20 年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾 · 萊皮埃、讓 · 愛(ài)普斯坦，都是印象派的中堅(jiān)力量。
謝爾曼 · 杜拉：她是 20 年代法國(guó)電影界一位活躍的人物。
主要作品有：《微笑的布德夫人》 [ 印象派 ] ( 1922 )《主題與變奏》(抽象主義)
《僧侶與貝殼》( 1928 ) [ 超現(xiàn)實(shí)主義 ]
阿貝爾 · 甘斯的主要作品：《車輪》、《拿破侖傳》( 1934 )《奧斯特里茨》( 1960 )
萊皮埃的主要作品：《黃金國(guó)》
讓 · 愛(ài)浦斯坦的主要作品：《紅色旅店》、《忠誠(chéng)的心》
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