春之祭芭蕾舞劇
《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇，標(biāo)志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的理解，這一發(fā)展過程的結(jié)束點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。下面是小編為您收集的春之祭芭蕾舞劇，喜歡的話請(qǐng)持續(xù)關(guān)注yjbys培訓(xùn)網(wǎng)！
《春之祭》描寫的是俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮。據(jù)說創(chuàng)作該劇的靈感來源于作曲家斯特拉文斯基的一個(gè)夢(mèng)：“我看到一個(gè)肅穆的異教祭典：一群長(zhǎng)老圍成一圈坐著，看見一位少女被要求跳舞直至跳死。她是他們用以祭祀春天之神的祭品。”僅僅就這么一個(gè)簡(jiǎn)單的碎片式場(chǎng)景，作曲家竟然就寫出了一部舞劇，而且一不留神就成為了劃時(shí)代的杰作。
從“被吐槽”到“奉為傳奇”
1913年5月29日，大名鼎鼎的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)正在巴黎香榭麗舍大街劇院的舞臺(tái)上表演一部全新的芭蕾作品。由于音樂中充滿了富于侵略性的節(jié)奏與大量不和諧音，創(chuàng)造出了一種粗野的“令人難以下咽的”音響效果再加上舞蹈演員們離經(jīng)叛道的表演，立刻引起軒然大波。演出還沒結(jié)束，觀眾席就開了鍋。“滾回俄羅斯吧!”“這簡(jiǎn)直是恥辱!” ……喧鬧聲、口哨聲、謾罵聲不絕于耳，甚至有觀眾大打出手，警察從大街上沖進(jìn)來維持秩序。作曲家斯特拉文斯基遇到這種場(chǎng)面十分失落，不得不從劇院的窗戶逃走。
這就是著名的芭蕾舞劇《春之祭》(The Rite of Spring)首演時(shí)的“盛況”。這場(chǎng)“災(zāi)難”以今日營(yíng)銷的角度來看，無疑是一場(chǎng)可以載入教科書的經(jīng)典案例。俗話說的好：“是金子總會(huì)發(fā)光的”，時(shí)代并沒有淹沒這部開創(chuàng)性的作品�，F(xiàn)在的人們對(duì)于這部20世紀(jì)的作品予以了充分的肯定，《春之祭》被公認(rèn)為二十世紀(jì)音樂史和芭蕾史上最重要的經(jīng)典之作。當(dāng)年促成它誕生的那幾位藝術(shù)家——佳吉列夫(劇團(tuán)掌門人)、斯特拉文斯基(作曲家)和尼金斯基(編舞家)，他們的名字被送入現(xiàn)代藝術(shù)史的萬神殿虔誠(chéng)供奉。而百年前法國(guó)香榭麗舍大街劇院的那一夜，則成為了后世追隨者口中的“傳奇”。
佳吉列夫——俄羅斯芭蕾舞團(tuán)掌門人
尼金斯基——編舞家
斯特拉文斯基——作曲家
一部需要膜拜的音樂大作
《春之祭》的音樂被英國(guó)古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。作曲家斯特拉文斯基對(duì)節(jié)奏的創(chuàng)造性應(yīng)用激發(fā)了舞蹈的創(chuàng)作靈感，成為《春之祭》被奉為傳奇之作的最大助力之一。
而它的厲害之處究竟體現(xiàn)在哪里，我們可以通過兩組視頻來進(jìn)行一下初步的了解：
▲規(guī)則的拍子律動(dòng)
基于人們的聽覺習(xí)慣，會(huì)更易于接受音樂中規(guī)律性的節(jié)奏律動(dòng)，實(shí)則音樂的節(jié)奏是可以變化的。斯特拉文斯基為了給人以新鮮感，就打破了節(jié)奏中的規(guī)律性，讓聽者出乎意料。他在節(jié)奏相同的情況下僅僅改變了重音的位置，造就了一種強(qiáng)烈的不平衡感并使之產(chǎn)生猛烈的動(dòng)力感。強(qiáng)烈地沖擊了人們的傳統(tǒng)的音樂審美感覺。
▲《春之祭》第一幕開場(chǎng)第一只舞
《春之前兆與青年之舞》的節(jié)奏律動(dòng)
♪ 以上兩組視頻節(jié)奏的閃爍速率是一樣的，紅色代表重音。
運(yùn)用這個(gè)手法，斯特拉文斯基為聽眾打開了一個(gè)全新的.音響世界，運(yùn)用其獨(dú)創(chuàng)的手法，使音樂的節(jié)奏變得多樣化、復(fù)雜化，并運(yùn)用這個(gè)手段來塑造他的音樂形象：粗獷、原始、充滿了野蠻的力量。
The Rite of Spring: Part I
William Steinberg - Germany's Finest Conductor
這是一段給人以震撼體驗(yàn)的旋律。當(dāng)時(shí)巴黎的紳士小姐們看到聽到如此一部舞劇時(shí)所體現(xiàn)出來的訝異之情就好象小伙伴們第一次看到邁克·杰克遜跳出太空舞步時(shí)的感覺，驚艷到不可思議!!
舞劇中的最后一曲《少女的獻(xiàn)祭舞》是第二幕中的最高潮，被選中的少女跳起祭祀之舞，最后力竭而死，完成對(duì)神明的獻(xiàn)祭。下圖是這段音樂的譜子開頭，短短的12小節(jié)。在這個(gè)十來秒鐘的片段里作曲家竟然變換了10次拍子!相信即便不懂音樂的人也會(huì)對(duì)此產(chǎn)生膜拜之情。
《春之祭》第二幕終場(chǎng)《少女的獻(xiàn)祭舞》：
Part II - Danse sacrale - L'Élue
Pierre Boulez;The Cleveland Orchestra - Pierre Boulez Edition: Stravinsky & Messiaen & Dukas & Falla
節(jié)奏上如此復(fù)雜的變化，使我們很難估計(jì)演出時(shí)樂隊(duì)演奏員和指揮的心理陰影面積，據(jù)說連作曲家本人在創(chuàng)作的時(shí)候，內(nèi)心也是崩潰的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的記譜法已無法表達(dá)其回旋在大腦中的樂思。作曲家為此苦苦思索了很久，終于找到了解決之道：即復(fù)雜多變的節(jié)奏與節(jié)拍，使聽眾對(duì)節(jié)奏產(chǎn)生模糊感，不穩(wěn)定感并大量運(yùn)用怪異的不和諧音響來達(dá)到自己所追求的效果。這些創(chuàng)新也無意中完成了作曲家對(duì)傳統(tǒng)音樂的顛覆。《春之祭》的偉大也正源于此
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