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2015年音控師基礎知識大全
一、調音臺的種類
調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。
根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：
(1)立體聲現場制作調音臺(StereoFieldProductionConsole)
(2)錄音調音臺(RecordingConsole)
(3)音樂調音臺(MusicConsole)
(4)數字選通調音臺(DigitalRoutingMixingConsole)
(5)帶功放的調音臺(PoweredMixer)
(6)無線廣播調音臺(OnAirConsole)
(7)劇場調音臺(TheatreConsole)
(8)擴聲調音臺(P.A.Console)
(9)有線廣播調音臺(WiredBroadcastMixer)
(10)便攜式調音臺(CompactMixer)
二、調音臺的插座、功能鍵的作用
(一)調音臺輸入部分的插座、功能鍵
�、倏▋z插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地(GND)，與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端(Hot)或稱高端(Hi)，它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端(Cold)或稱低端(Low)，它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。
②線路輸入端(Line):它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭(TRS)，尖端(Tip)、環(Ring)、套筒(Sleeve)，作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭(TS)作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。
�、鄄迦氩遄�(INS)：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端(Tip)引出去，經外部設備處理后，再由環(Ring)把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。
�、芏ㄖ邓p(PAD)：按下此鍵，輸入的聲信號(通常是對Line端輸入的聲信號)將衰減20dB(即10倍)，有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。
�、菰鲆嬲{節(Gain):它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。
�、薜颓邪存I(100Hz)：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
�、呔庹{節(EQ)：它分為三個頻段：高頻段(H.F.)、中頻段(M.F.)、低頻段(L.F.)，主要用于音質補償。
a.高頻段(H.F.)(見圖1-2(a))：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。
b.中頻段(M.F.)(見圖1-2(b)):中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz;峰谷點的提衰量為?15dB;這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。
c.低頻段(L.F.)(見圖1-2(c)):傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。
�、噍o助旋鈕(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4)：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子(Fader)之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子(Fader)之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。
�、崧曄裾{節(PAN)：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。
�、馑p器(推子Fader)：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小;另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能。
11監聽按鍵PFL(Pre-FadeListen的縮定)：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。
12接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。
13L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。
141-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。
153-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。
調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。
(二)調音臺輸出部分
調音臺輸出部分的安排有以下規律
(1)調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
(2)每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
(3)每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽(AFL)。
(4)從輔助返回(AUXRET)或效果返回(EffectRTN)的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
(5)凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS(又出又進插孔)，其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
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(6)如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
三、調音臺的操作使用要點
(一)單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接：
(1)利用輔助送出AUXSEND，經功放(接成橋式)，串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。
(2)利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放(接成橋式)，串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。
(二)立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放(接成立體聲模式)和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。
(三)關于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出(AUXSEND)，送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。
(四)效果機與調音臺的連接1.利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2.利用輔助送出(AUXSEND)，將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端(AUXRTN)，對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源(比如：多個人演唱)。
3.利用輔助送出(AUXSEND)，將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端(Line)。這時，把這路當做效果的再加工處理(放大、均衡、聲像、混合比例等)，并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。
(五)關于輔助母線(AUXBus)輔助母線可以用做效果線(EffectBus)、監聽母線(MonitorBus)、有線聲控母線(控制燈光等)或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。
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