對聯的平仄問題參考
“平仄”的地位
平仄，是對聯體裁“六要素”之一，至低限度保持了“聯腳要講平仄對仗”。所謂用“今聲”或“古聲”制聯（只要不混用），就說明了“對聯要講平厭”。如果問理由，簡單地答：對聯是“格律文學”的一種。大小征聯啟事都強調應征必符合“聯律”，沒有排除平仄。這些都給“平仄”有了應有的地位。至于是不是每位聯家都承認“對聯是格律文學”，且不劃等號。但是有說“聲律只是一種‘對聯技巧’”，對聯技巧很多，并非每副聯都用上它們，豈不是“聯腳平仄”也可以“不講了”，平仄在對聯中就可有可無啦。
對聯怎樣運用平仄
這個問題，籠統而言不能解決問題。我曾總結對聯存在三大體系，應分別對待：
一、律詩對偶格律型
必定要正本清源，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”。但只限五、七言句，至于七言句子末向前裁出的三、四、六言的短聯（或長聯中這種短句），可側重在音步平仄的對仗。不過，五、七言句并非都是律詩句式，還有“三二二”或“二三二”等，這就要審辨，切忌混談。律詩對偶格律型，格式是固定的。
二、非律詩對偶的格律型
也有稱“聯律型”的，它沒有不變格式可仿。一般包含兩個內涵：①句子中的語意單位（即詞組、短語、名詞），突破雙音節（含雙音節），有三個四個至多個字不同為音步（節奏點）的`。創作時，從嚴要求應該做到“句中音步平仄要交替，句間音步平仄要互對”；放寬一點來講，句中、句間音步可不計平仄，句腳一定要計平仄，如果力爭句腳按“馬蹄格”乃上乘。這類型對聯包括“押韻、拆詞”等有關修辭形式之“句腳連平或連厭”古今所公認的格律形式。如：
藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；
魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌。
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
欠缺了解“對聯技巧”的人，卻說：“若按平仄交替的死板要求，這樣的對聯還不應打入地獄么？”
三、寬對型
在此，只就平仄上來說它。除聯尾外，句子音步及句腳皆不講平仄，連平或連仄可達好幾個字，幾乎就跟口頭語一樣，以表現“句法、句式（節奏）”對仗為主，形成“駢體對”。因駢體自四駢六儷發展至今，早不受“字數”制約（可參閱《增廣賢文》與《幼學瓊林》等）。例如：
發展就是硬道理；
廉潔堪稱好作風。
改革潮/掀起/華夏大地特色；
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