戲劇舞美藝術的主要表現方式及問題討論的論文

戲劇舞美藝術的主要表現方式及問題討論的論文

　　戲劇的內容豐厚，內涵極具容納性，其中文學、美術、音樂以及工藝等多種藝術方式互相交融，一同構成了一部完好的戲劇，從藝術方式的表現途徑來看，舞臺美術是十分重要的局部，它是對戲劇扮演的烘托，同時也是對戲劇內容的豐厚，經過舞臺美術設計，完成對戲劇自身人物、場景以及情節(jié)的直觀表現，研討戲劇舞臺美術的表現方式，關于提升戲劇演出整體程度有著十分顯著的意義。

　　一、戲劇舞臺美術概述

　　戲劇是演員經過在舞臺上進行故事扮演，發(fā)明藝術形象，并直接與觀眾交流的一種藝術方式。它屬于一種行為藝術，扮演者自身要具備表現力、想象力、迸發(fā)力以及肢體言語表達才能等等，經過整合各方面的感官系統(tǒng)，演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中，抵觸是中心，在不時的抵觸中完成情感交流。戲劇扮演離不開戲劇舞臺美術，兩者互相聯絡，舞臺美術為舞臺扮演提供藝術襯托和渲染。能夠說，舞臺美術是一種依據戲劇主題從形象思想到戲劇主體展現的綜合藝術方式，也是戲劇舞臺扮演效勞中一種主要的藝術展現手腕。戲劇舞臺美術的內容很多，包括布景、燈光、化裝以及道具、服裝等等，這些都是人們常見的戲劇舞臺美術方式，經過這些方式的襯托和陪襯，舞臺氣氛愈加濃郁，扮演愈加專業(yè)逼真，這就是舞臺美術與扮演的協作效果。

　　二、戲劇舞臺美術的主要表現方式

　�。ㄒ唬�對理想世界的再發(fā)明

　　常見的戲劇方式包括戲曲、話劇以及歌劇等，有時戲劇也單指話劇，從這個角度來看，在戲劇扮演中舞臺美術表現方式多以布景寫實為主，是依據劇情需求，對理想世界的再發(fā)明，目的就是對戲劇扮演產生助力效果，最大限度地襯托扮演的氣氛，營造真實之感。這類舞臺美術表現方式中最具代表性的作品當屬話劇《茶館》，在這部話劇中，中國傳統(tǒng)戲曲的二道幕被引入到設計中，這為扮演增加了極為濃郁的傳統(tǒng)民族特征。在二道幕拉上的時分，大傻楊會進行“數來寶”扮演，但是這個時分舞臺上空無一物，觀眾隔著一道幕布，照舊能夠感遭到激烈的寫實氣氛，這就是戲劇中“幾分鐘數十年”的典型效果。這樣的辦法與居中的其他布景配合得非常融洽，可謂畫龍點睛，神來之筆。

　�。ǘ�）主題提示性表現方式

　　一場喜劇，最主要的局部就是主體，它是戲劇的靈魂，觀眾經過主體提示理解戲劇的主要內容和中心機想，戲劇主體屬于文學范疇，但是舞臺美術可以為戲劇主體的表現提供良好的促進。比方，戲劇舞臺美術可以經過環(huán)境與場景的設置和提示，展示主體、襯托主題，對戲劇的主體起到了一種十分直接的刺激效果。比方話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘，它的設置實踐上就是對屈原愛國肉體隕落的一種意味，運用青銅文化的衰落來意味屈原愛情的隕落，觀眾無時無刻都能預見到最后悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中，舞臺美術最為突出的表現是一面破碎的面具，它同樣具有一種提示主體的作用，這部戲的主題是國度利益與個人理想的破碎，但是主人公面對這樣的境遇照舊可以百折不撓。而傳播普遍的《駱駝祥子》則是經過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術方式，進而展示了這個時期的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現都有一個共同的特性，那就是對主體的提醒，并且可以與戲劇自身互相聯絡和交融，為觀眾展示了一場愈加完好并富有內涵的戲劇扮演。這類戲劇美術方式擔負著表現戲劇主體思想的作用。

　　（三）作風化審美的表現方式

　　從大局部的戲劇表現方式來看，其最終的目的就是最大限度地表現戲劇的美，以作風化的審美來表現舞臺美術的設計，經過這種特定的設計來最大化地表現戲劇美，比方《司馬相如》這部戲劇，其布景由一幅幅潑墨的寫意畫組成，竹子、荷花以及梅花的互相映托使得舞臺背景極具美感。而這種舞臺表現方式主要是以戲劇主要人物的個性、氣質為主，兩者互相契合，最終為觀眾呈現出一種渾然天成之感。在黃梅戲《徽州女人》中，天幕運用了一幅宏大的雕花門樓畫卷，畫卷上高高的臺階以及傾斜的石板橋，為觀眾營造了一種幽靜、古老的氣氛，主人公穿越在這樣的氣氛中，極大地復原了理想與藝術之間的聯絡，同時也非常到位地表現了審美性的作風化，這就是戲劇唯美化的表達方式。

　　（四）運用現代科技手腕的表現方式

　　在科學技術程度不時提升的狀況下，電視、多媒體以及各種網絡手腕不時開展和提升，戲劇舞臺美術視覺效果的呈現也愈加優(yōu)秀，這些都為戲劇的表現方式提供了愈加開闊的平臺，在現代化科學手腕的支持下，戲劇舞臺美術視覺與技術都有了史無前例的完善。以多媒體技術為例，它可以在自在的空間中完成蒙太奇思想，這種思想在中國古典詩歌中運用頗多，從而使詩歌具有了一種靈敏多變的表現力，比方馬致遠的《天凈沙·秋思》，假如運用多媒體的戲劇表現手法，能夠將其分為十個畫面，完成文字到電影式表現辦法的轉變，詩詞中“斷腸人”的情思與愁緒經過這樣的方式愈加直觀化地呈如今觀眾眼前，這種方式的渲染效果更好，表現效果也愈加令人稱心。

　　三、戲劇舞臺美術表現方式相關問題的討論

　　戲劇舞臺美術的表現方式在運用的過程中，還有很多問題需求留意，分離戲劇實踐內容與舞臺表現請求等各個方面，合理、科學地運用才干夠更好地到達渲染舞臺的效果，基于以上對戲劇舞臺美術表現方式的剖析，下面詳細針對其應用問題進行一些討論。

　�。ㄒ唬�戲劇舞臺美術表現方式要簡單化和意向化

　　戲劇舞臺美術的表現方式在時期不時開展的過程中，在遵照劇情需求的前提下，應該向簡單化、意向化的方向開展。首先，創(chuàng)作要考究以少寫多，以虛寫實，這種戲劇舞臺表現手法關于戲劇表現方式，愈加可以以更為簡單化、意向化的方式呈現出來，在視覺上可以為觀眾帶來愈加新穎的效果，比方孟京輝導演、柳青設計的話劇《等候戈多》的舞臺美術設計：“演出在一間四處被粉刷成白色的大屋子里進行，兩邊是高大的窗戶。一架黑色的鋼琴和一輛白色自行車孤單地立在遠處，貝克特著名的樹被倒掛在能轉動的吊扇下面，更遠處有一塊布，畫著波提切利的名畫《春》的部分。這一切顯得很悠遠，夢境般的怪異，像被廢棄的記憶，像超理想主義的繪畫�！�

　　（二）戲劇舞臺美術表現方式要強調音效的力氣

　　戲劇舞臺美術表現時還要以強大的聲響效果來震憾觀眾的神經，讓音效的力氣襯托戲劇的整體覺得，其中也包括戲劇演員的心情。歌劇《礦帽》的舞臺美術表現就恰當運用了聲響的效果。如安全員聶文清在面對死亡的一場戲中，舞臺美術特別強調了聲響的效果，妻子在空闊的舞臺上呆住，母親的呼喊聲隨同著拐杖的拓地聲，丈夫的腳步聲慢慢遠去，直到最后一片沉寂。在妻子盼丈夫回家的夢游場景中，只聽到丈夫亡靈的歌聲在空闊的山間不時地回響。這種聲響的效果對戲劇的整體氛圍的襯托起到了良好的作用。

　�。ㄈ�）戲劇舞臺美術表現方式要用燈光發(fā)明出真實的意境

　　燈光是美術表現的重要方式，經過燈光的運用，可以將戲劇的內容和意境充沛表現出來，比方：淮海戲《皮秀英·白馬山》中一座巍峨挺拔雪山的表現，假如失去燈光的襯托，就很難表現出來，但是借助燈光的變換，賦予了雪山那種白雪皚皚、層次清楚的視覺效果，給觀眾一種激烈的真實感�？偠�言之，在戲劇舞臺美術表現方式的運用上，分離實踐狀況與現代化的技術手腕是必然的，同時還要關注表現方式自身的特性與優(yōu)勢，在運用的過程中最大限度地凸顯這些優(yōu)勢和特性，從而將渲染力以及藝術表現力提升到最大。

　　四、完畢語

　　在戲劇扮演的過程中，舞臺美術的合理運用是提升戲劇表現力以及渲染力的有效手腕，隨著現代化科學技術的開展，在戲劇舞臺美術方式運用上也應該積極引入信息化的手腕，戲劇扮演的特性是既具有傳統(tǒng)的舞臺方式，又要兼具新時期的舞臺創(chuàng)新，因而舞美設計手法應該愈加多元化、創(chuàng)新化，在這樣的前提下，最大限度地為觀眾發(fā)明愈加自在的想象空間，發(fā)明出愈加具有感染力的表現效果。

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