設計類專業論文提綱

設計類專業論文提綱

　　畢業論文的論文提綱既要有條理，又要能將論文結構表述清楚，要求也是不低的。下面是yjbys小編為您整理的設計類專業論文提綱，希望能對您有所幫助。

　　篇一：論文提綱

　　題目：仿生設計在包裝容器造型設計中的應用

　　大自然是最偉大的創造者，向自然學習是個古老而時新的話題。仿生學使人類社會與自然之間協調與統一，成為人類生產活動與自然的交匯點。它迎合了現代人的價值觀和審美趣向，正逐漸成為設計活動中新的亮點。仿生學涉及范圍寬廣，研究內容多樣，本論文主要對包裝容器造型的形態仿生設計進行研究。

　　論文先從形態仿生設計的成果——現有的采用形態仿生設計手法的包裝容器造型入手進行研究，從造型表現形式和情感傳達兩方面分析：根據具象與抽象、整體與局部、動態與靜態的分類分析總結形態仿生的表現形式;根據創意聯想、回歸自然和傳達產品信息等分析總結形態仿生的情感傳達。從而探尋形態仿生應用于包裝容器造型設計的一般方法和意義。

　　論文重點對水形態在女性化妝品包裝容器造型設計中的應用進行研究。以與女性有著神秘互滲關系的水形態為原型，從形態與文化兩方面進行解讀。在對化妝品包裝容器的造型設計分析的基礎上提取水的形態要素，對其應用于女性化妝品包裝容器造型設計中的實例進行解析，進一步探討形態仿生在包裝容器造型設計中的表現方法。論文運用了實例分析、綜合歸納的方法，系統地總結了形態仿生應用于包裝容器造型設計的方法和規律，力求拓寬包裝容器造型設計的思路，為仿生學在包裝容器造型設計中的應用提供更具指導意義的可操作性方法。

　　摘要4-5

　　ABSTRACT5-9

　　第一章 緒論9-15

　　1.1 社會背景9-10

　　1.2 選題意義與研究目的10-11

　　1.2.1 選題意義10-11

　　1.2.2 研究目的11

　　1.3 國內外研究現狀及水平11-13

　　1.4 研究思路和基本方法13-14

　　1.4.1 研究思路13

　　1.4.2 研究方法13-14

　　1.5 研究內容14-15

　　第二章 仿生設計與包裝容器造型設計闡述15-30

　　2.1 仿生設計概念15-16

　　2.2 形態仿生設計16

　　2.3 形態仿生設計表現形式16-23

　　2.3.1 具象仿生與抽象仿生17-20

　　2.3.2 整體仿生與局部仿生20-22

　　2.3.3 靜態仿生與動態仿生22-23

　　2.4 形態仿生對包裝容器造型設計的影響力23-30

　　2.4.1 創意聯想24-25

　　2.4.2 回歸自然25-27

　　2.4.3 傳達產品信息27-30

　　第三章 水形態在女性化妝品包裝容器造型設計中的應用研究30-53

　　3.1 水形態30-37

　　3.1.1 水的文化解讀30-35

　　3.1.2 水的形態解讀35-37

　　3.2 女性化妝品包裝容器造型37-43

　　3.2.1 女性化妝品包裝容器造型的設計定位37-38

　　3.2.2 女性化妝品包裝容器造型設計表現38-43

　　3.3. 水形態中在女性化妝品包裝容器造型設計的運用43-53

　　3.3.1 水形態在女性化妝品包裝容器造型的融合表現43-44

　　3.3.2 水形態在女性化妝品包裝容器造型設計中的魅力表現44-53

　　結語53-55

　　參考文獻55-57

　　攻讀學位期間主要的研究成果57-58

　　致謝58

 

　　篇二：論文提綱

　　題目：后現代語境下生態設計的困境與對策

　　設計自古以來就與人類密不可分，時至今日，設計的涵蓋面越來越廣，人類生活的各個細節都與設計發生著千絲萬縷的聯系。文章以現代設計的發展歷程作為切入點，重點研究后現代主義設計與生態設計之間的關系，尋求后現代社會中生態設計發展的正確方向。在探討了現代設計“兩面性”的基礎上，闡述后現代主義理論與實踐是現代設計“興利除弊”的重要法寶，進而論述生態設計是后現代主義設計的必然選擇。設計的發展歷程并不是一帆風順的，生態設計亦是如此。

　　經過這么多年的發展，生態設計存在著或這或那的問題。文章結合當前生態設計的實踐，透析后現代語境下生態設計面臨的困惑，即“綠色”觀念的片面化，“人本”理解的狹隘化，“環境”意識的短視化和“多元”思想的淺薄化等，然后著重論述在后現代語境下該用什么樣的對策來應對生態設計的這些困惑。

　　在后現代視野中，人與自然之間的關系是和諧的，人類本身就是自然的一部分，人類的發展不應該以犧牲自然和改造自然環境作為發展天平的砝碼，而是應該設法找出一條自然與人類能夠同時受益的途徑來達到人與自然的“雙贏”。既不能無限度地破壞自然，同時也要保證人類社會的快速發展，這是當前及未來設計必須要解決的難題。

　　本文主要從四個方面探討當前生態設計走出困境的若干對策。一是要合情合理，善待資源，在綠色材料選擇、簡約結構設計等方面切合“生態”要求;二是要瞻前顧后，善始善終，通過模塊化設計、可拆卸可回收設計等延長產品的有效壽命;三是要弘揚文化，拒斥媚俗，提升設計的文化內涵，在更多地關注人性的同時規避庸俗的過度設計;四是要崇尚自然，提倡多元，在倡導人與自然和諧統一的基礎上，因人、因時、因地制宜，鼓勵設計的多元化、特色化。

　　摘要4-6

　　ABSTRACT6-8

　　目錄8-11

　　第一章 緒論11-22

　　1.1 設計在人類文明發展中的作用11-14

　　1.2 當前設計面臨的突出問題14-15

　　1.3 生態化：當前設計發展的趨勢15-16

　　1.4 本課題的相關研究現狀16-20

　　1.5 本課題研究的目的和意義20-21

　　1.6 本課題研究的基本思路與方法21-22

　　第二章 文明與危機：現代設計的兩面性22-30

　　2.1 現代設計與文明發展22-26

　　2.1.1 現代設計的概念22

　　2.1.2 現代設計產生的背景22-24

　　2.1.3 現代主義設計的發展階段24-26

　　2.2 現代設計與危機生成26-30

　　2.2.1 現代設計“形式追隨功能”的局限性26-27

　　2.2.2 現代設計的負面影響27-28

　　2.2.3 現代設計的“終結”28-30

　　第三章 和諧：后現代關于人與自然關系的認識30-40

　　3.1 現代性背景下人與自然倫理關系的“對立”30-35

　　3.1.1 人與自然關系的發展過程30-32

　　3.1.2 主客二分、二元對立的困惑32-34

　　3.1.3 現代設計對待自然的態度34-35

　　3.2 后現代視域中人與自然倫理關系的“和諧”35-40

　　3.2.1 后現代自然觀的興起35

　　3.2.2 人與自然“和諧共生”理念的產生35-36

　　3.2.3 “人類中心主義”與“生態中心主義”的反思36-38

　　(1)“人類中心主義”的反思36-37

　　(2)“生態人類中心主義”的選擇37-38

　　3.2.4 后現代人與自然之間的關系38-40

　　第四章 生態設計：后現代語境下設計的必然選擇40-52

　　4.1 后現代主義設計的本質特征40-44

　　4.1.1 “后現代”與“后現代主義”設計的概念40

　　4.1.2 后現代主義設計的產生及特征40-44

　　4.2 生態設計的概念與理論基礎44-47

　　4.2.1 生態設計的概念44-45

　　4.2.2 生態設計的誕生之源45-46

　　4.2.3 生態設計的基本特征46-47

　　4.3 生態設計與后現代主義設計的“耦合”47-52

　　4.3.1 時間背景上的耦合47-48

　　4.3.2 反理性觀念上的耦合48-49

　　4.3.3 對待自然的態度上的耦合49-50

　　4.3.4 多元化設計風格上的耦合50-52

　　第五章 后現代視域中生態設計面臨的困惑52-63

　　5.1 “綠色”觀念的片面化52-54

　　5.1.1 一俊遮百羞：環境設計的“綠色”化誤區52-54

　　5.1.2 材料決定論：產品設計的“綠色”化誤區54

　　5.2 “人本”理解的狹隘化54-57

　　5.2.1 生態建筑設計的人本化理解誤區55-56

　　5.2.2 其他領域設計的人本化理解誤區56-57

　　5.3 “環境”意識的短視傾向57-59

　　5.3.1 環境意識短視傾向在環境設計中的表現57-58

　　5.3.2 環境意識短視傾向在包裝設計中的表現58-59

　　5.4 “多元”文化的淺薄傾向59-63

　　5.4.1 包裝設計文化缺位的誤區59-61

　　5.4.2 環境設計求同化的誤區61-63

　　第六章 后現代語境下生態設計的發展思路63-89

　　6.1 合情合理，善待資源：生態設計的必然選擇63-69

　　6.1.1 選用綠色材料進行設計64-66

　　6.1.2 開發新型人工材料66-67

　　6.1.3 完善格局，倡導簡約設計67-69

　　6.2 瞻前顧后，善始善終：生態設計的可持續發展69-74

　　6.2.1 延長產品生命周期69-70

　　6.2.2 推行模塊化設計70-71

　　6.2.3 倡導可回收設計71-73

　　6.2.4 健全監督機制73-74

　　6.3 弘揚文化，拒斥媚俗：生態設計的文化調控手段74-81
 

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