華語影視作品中記者角色形象的塑造
摘要：大眾文化產品中記者形象及其再現方式是個重要卻又易被忽視的問題。本文以收集到的33部華語影視作品中44個記者角色為樣本，采用內容分析法，從記者角色人口特征、外在特點、角色功能、人格特征以及工作表現五方面切入，發現華語影視作品通過外顯、忽視、錯位的框架機制模式化再現了記者形象。
關鍵詞：記者形象 模式化再現 框架 內容分析
研究緣起及理論闡述
新時期以來，我國媒體進入轉型期，在媒體市場化進程中，記者社會地位和社會形象都有所變化。一方面，在各種因素的共同作用下，記者社會地位下降已是不爭的事實；另一方面，新聞界不良事件頻發。記者在為公眾報道新聞的同時本身也成為公眾關注的焦點，其公眾形象在悄然變化。有研究者認為，記者的社會形象正在出現危機。①記者這一群體受到眾多藝術創造者的青睞。在大眾文化產品中，記者形象如何，這些大眾文化產品又是如何再現記者形象的，記者形象是否也出現了危機，這些都成為亟待研究探討的問題。
媒介是形象的“加工廠”，人們對某一群體的了解，一定程度上取決于媒介的形象再現�！霸佻F（representation）”一詞意指“再次呈現”，是“真實”世界里一些事物的一種映像、類似物或復制品。②大衛·麥克奎恩認為，所有的再現都是有選擇性的、有限制受框架制約的、單意性的、是機械加工潤飾的結果。再現的內容遠非整個情景或背景，而只是包含了全體中非常有限的一部分。然而，媒介總是傾向于用一種易于辨認的類型和模式來構建其再現世界。按照伯頓的看法，媒介有責任通過外貌、行為之類的重復性因素來塑造特定類型的人，并用這些類型人物再現社會集團。這些重復性因素本身包含著關于角色、人物關系以及我們如何看待和評價這些類型的意義。③這就是所謂的“模式化再現”�！澳Ｊ交币馕吨P于某類人群或事物的一些觀念會反復出現在媒介中。其做法是把一些容易被設想成為某類人群共同外部特征或性格特點的東西凸顯出來，讓它們成為此類人的代表特性。模式的特性之一是能被立即辨認出來，通常是通過重要的外部細節。
研究設計
樣本。筆者針對“您對哪部華語影視劇中的記者角色印象深刻”這一問題，采用滾雪球的方式，訪問了30名社會各界人士。結合訪談結果并與專家反復論證后，最后選取了33部華語影視劇中44個記者角色。這些記者角色均為劇中重要人物，是推動劇情發展的不可或缺的角色。33部影視劇中，電視劇21部，電影12部。電視劇題材上，既有軍旅、都市、涉案等題材，又有重大事件紀實題材。影片包含故事片、喜劇片、紀錄片等多種類型。此外，內地影視劇23部，港臺劇8部，合拍劇2部。反映當代題材的27部，近代題材的6部。其中30部為2000年以后上映�？梢哉f，樣本具有較強的代表性。
研究方法。針對研究問題，運用內容分析法，分析華語影視劇中記者形象及其再現。在具體的資料收集中，主要以“人數”、“次數”作為基本的歸類單位。每個具體的研究對象（如照相機出現次數，采訪、拍照的次數等）即使在影視劇中多次出現也只統計一次。根據內容分析客觀、系統、定量的原則，本研究設計了量化的內容分析指標。整個指標體系分為角色人口指標、角色外在指標、角色人格指標、角色功能指標以及角色工作狀態指標五大類目。
各類指標說明。角色人口指標包括性別、年齡以及婚姻狀況。角色外在指標包括記者的衣著、劇中外表評價、攜帶的采訪工具。角色人格指標包括總體評價以及人格形象量表。角色功能指標指該角色在劇中的功能。綜合普羅普角色功能分類，④結合華語影視劇中記者的角色功能，本研究將角色功能定義為行動者、助手、阻礙者、追求者、被追求者五類。角色工作狀態指標包括該記者所在的媒體類型、工作年資、記者類型、工作特寫展示、參與的事件以及遭遇的風險。
研究結果統計分析
角色人口形象：年輕、單身、女記者多于男記者。被再現的44個記者角色中，男性記者19個，女性記者25個。年齡方面，青年35個，占總數的79.5%；中年2個。另有6名記者在影視中無法準確判斷其年齡情況，介于青年與中年之間。婚姻狀況方面，未婚26個，占總數的59.1%，未知10個，占22.7%，已婚4個，未婚到已婚3個，已婚到離異1個。
角色外在特征：休閑裝、漂亮女記者、照相機。衣著方面，33個記者角色平時著裝以休閑服飾為主，占75%；7名記者平時以正裝亮相。外貌評價方面，18名女記者被描述為漂亮，占女記者總數的72%。4名男記者被描述為帥氣，其余22名記者在劇中并沒有涉及其外表評價。照相機成為記者最常攜帶的工具（28次），其余依次是紙和筆（5次）、攝像機（3次）、錄音機（3次）、話筒（2次）。另有5名記者并沒有展示他們的采訪工具。
角色人格形象：正義、勇敢、善良、敬業。記者總體形象成正面傾向。44名樣本中的記者角色，只有1名記者是絕對負面形象，2名記者有負面人格傾向，其余均為正面或中性形象。
人格特征是影視作品中人物塑造最核心的部分。角色人格特征一般體現在影視劇中角色對自己、對他人、對事情的態度，表現在他的臺詞和行為舉止中，往往體現為某種道德品質。統計顯示，記者被再現的人格特征次數超過20次的有5項，分別是正義（24次）、勇敢（22次）、善良（21次）、敬業（21次）、機敏（20次），其余依次為能干（18次）、堅持不懈（17次）、率直（16次）、沉穩（16次）、熱情（13次）、沖動（11次）、誠懇（10次）、單純（4次）、善交際（4次）、有心計（3次）、世故（3次）、報復心強（3次）、固執（2次）、膽怯（1次）、妥協（1次）。
角色功能形象：展開劇情的行動者。在角色功能方面，次數最多的是行動者（18次），其次是助手（12次），其余的依次為行動者兼追求者（4次）、行動者兼被追求者（3次）、助手兼被追求者（2次）、助手兼追求者（2次）和追求者、阻礙者、阻礙者兼追求者、被追求者（均為1次）。
綜合得知，影視中再現的記者角色功能情況如下：行動者25次，助手14次，追求者7次，被追求者6次，阻礙者2次。這意味著，影視劇中記者多以展開劇情的行動者出現，是劇中的主角。角色的運用是故事的基本部分，角色運用的安排處理對于我們理解影視劇的意義十分重要。普羅普所述的其他角色如派遣者、偽英雄等，在劇中極少出現甚至缺失。
角色工作形象：報社記者居多、經驗豐富、采訪拍照、高風險。樣本顯示，有32名記者被描述為來自報社，6名記者來自電視臺，4名記者來自雜志社，1名記者來自通訊社，另有1名記者無法確認其所在媒體類型。其中26名記者被描述為工作經驗豐富，9名記者被描述為剛入行的新手，其余9名記者無法判斷出其工作年資。
記者類型方面，20名記者被設置為報道政治、經濟、民生等新聞的記者，8名娛樂記者，5名攝影（像）記者，4名軍事記者，3名調查記者，2名記者因工作環境變化而記者類型變化。另有2名其他類型記者。
工作細節展示上，采訪成為記者工作細節最重要的表現（30次），其次是拍照（27次）。其余依次是寫稿（10次）、偷拍（9次）、暗訪（8次）、錄音（3次）。另有2名記者角色并沒有表現出其記者工作特性，故沒有工作細節展示。
參與的新聞事件上，參與一般性新聞（政治、經濟、社會）20次，涉案新聞8次，揭發重大事件黑幕5次，娛樂新聞5次，軍事及戰爭3次。其余3人無具體參與的新聞事件。
在遭遇風險上，在44名記者中，有34名記者角色表現出了記者在工作上遭遇人身安全或道德上的風險。其中，有12名記者遭遇到各種各樣的報復，包括毆打、撞車、坐牢、恐嚇威脅等。有6名記者在采訪過程中遭遇惡劣天氣、自然災害等的威脅。12名記者遭遇了除自然風險外的其他采訪風險諸如暗訪的危險、當事人的阻撓、交通安全等。10名記者在采訪過程中遇到道德困境，面臨要新聞真相還是人情的兩難選擇。
記者形象模式化再現的框架分析
美國學者甘姆森（Gamson）是框架理論最重要的研究者，他認為框架的定義大致可分為兩類：一類指界限(boundary，如攝像機的鏡頭)之意，可引申為對社會事件的規范，人們借以觀察客觀現實，凡納入框架的實景，都成為人們認知世界中的部分；另一類則指人們用以詮釋社會現象的架構(building frame)，以此來解釋、轉述或評議外在世界的活動。⑤框架既有協助人們思考或整理信息的正面意義，又可能成為人們意識形態或刻板印象的主要來源，框限了主觀認知世界的活動。華語影視劇通過外顯、忽視、錯位等框架模式化再現記者形象。
外顯。即通過不斷重復記者所攜帶的照相機及其工作方式如拍照、采訪，使記者形象外顯。采訪和寫作是記者的基本工作。在樣本中，44名記者中的28名記者攜帶照相機，相機成為判斷一個角色是不是記者身份最重要的外在標準。外在的工作細節展示上，有30名記者有采訪行為，27名記者有拍照行為。而有寫稿行為的記者只有10名。拍照、采訪、寫稿這些記者特有的工作方式被一次次凸顯出來。例如，電視劇《使命》中，記者苗雨一出場就是拿著照相機在現場拍照（歹徒圍毆公交司機）。外顯一方面使記者形象便于辨認，另一方面使觀眾形成刻板印象，即“拿著照相機拍照、采訪的人就是記者”、“記者一般只拍照不寫稿”。
忽視。即影視劇編劇、導演等有意或無意忽視負面的記者形象。忽視是媒介框架理論中常見的框架機制。社會轉型時期，備受詬病的媒體記者制造虛假新聞、收受紅包搞有償新聞等新聞界痼疾卻沒有在這些再現的記者角色形象中得到體現。即便有涉及記者圈的負面行為，也表現得相當含蓄，結局都是真善美戰勝嘩眾取寵。華語影視忽視或淡化了記者和新聞界的不良行為，極力營造正面的傳媒形象，是社會主流意識形態在影視中的體現。
錯位。記者的任務是向公眾及時、客觀、全面地報道新近發生的事實。然而，在影視再現的世界中，記者角色出現嚴重的錯位。記者不是旁觀者、記錄者，而更多的是事件的參與者。多數時候，記者被塑造成破案的警察和偵探或黑幕的挖掘者。在本文的樣本中，記者參與的新聞事件涉及案件和重大黑幕達到13次，接近總數的1/3。此外，再現的影像世界中，記者角色錯位的另一表現是影視中經常出現角色身份與行為不符的情況�！霸佻F”是一種符號選擇與建構，是創造所關注對象或觀念的意義與結果的過程。也就是說，再現是一種意義創造的實踐活動，具有意識形態屬性。媒介再現的是介于虛構與真實之間的內容，當這種再現內容的選擇通過框架——一種有意識的篩選手段達成，并且產生周期性作用時，久而久之人們會接受、認同再現的內容，將再現的虛構內容與現實中的世界結合，形成“個人頭腦中的圖畫”。影視再現的記者形象模式源自記者群體本身，模式化本身無所謂好壞。華語影視模式化再現記者形象，在塑造記者正面形象、培養觀眾對記者的刻板印象方面，具有不可忽視的現實影響。
注釋：
�、購堈裢�、李析力：《我國記者社會形象的危機、成因及對策》，《新聞愛好者》，2009（20）。
②③大衛·麥克奎恩［英］：《理解電視——電視節目類型的概念與變遷》，華夏出版社，2003年版，第139頁，第134～137頁。
�、芷樟_普的故事結構理論指出，故事是有賴于固定“角色功能”組成的，“角色功能”是故事的穩定結構性要素。普羅普把角色功能分為反面角色、捐贈者、幫忙者、公主和她的父親、派遣者、男主角、偽英雄。
⑤張克旭、臧海群等：《從媒介現實到受眾現實——從框架理論看電視報道我駐南使館被炸事件》，《新聞與傳播研究》，1999（2）。
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