從現(xiàn)象學的角度看相對主義

從現(xiàn)象學的角度看相對主義

從現(xiàn)象學的角度看相對主義 尼采在《權力意志》中這樣預言：“我所陳述的是最近兩百年來的歷史，我描述那即將到來而又不再能避免的事情：虛無主義的到來�！薄白鳛樾睦頎顟B(tài)的虛無主義必定會到來。首先是在下面這種情況下：我們在一切事件中尋找一個并不存在的‘意義’，因此尋找者最終失去了勇氣�！辈⒎悄岵梢皇衷斐闪颂摕o主義的發(fā)生。他只不過說出了一個事實而已。其實這一事實到來的醞釀與征兆由來已久。照海德格爾看來，作為形而上學的西方歷史之衰落簡直從蘇格拉底伊始就已命定了這一結局。與虛無主義同時到來的還有它的攣生姐妹相對主義、懷疑主義以及不可知論，在理性主義、本質主義和決定論一統(tǒng)天下、大行其道的傳統(tǒng)哲學時代，相對主義們雖然一直象幽靈一般在西方歷史出沒作祟，但也僅僅是不見天日的幽靈而已，而今它們卻已正式現(xiàn)身，并且登堂入室成為哲學、文化乃至社會生活的中心話語。一個顯而易見、不言自明(如果現(xiàn)在還存有不言自明這一說法的話)的事實是，在這樣一個喪失不言自明的絕對價值的時代，如何有效地避免相對主義已然成為最為緊迫的哲學問題之一。我們注意到，所謂理性主義和本質主義，虛無主義和相對主義，都不是某個有實質性內容的哲學流派，而只是一種看待哲學的基本態(tài)度和基本觀點，在這些正相反對的哲學態(tài)度背后(又是一個“本質主義”的詞匯)隱藏的是不同的哲學預期：預期哲學能做什么，哲學應做什么，以及哲學是什么。



一、什么是哲學



Whatisphilosophy?當我們把有效避免相對主義當成我們時代的哲學問題之時，我們對何為哲學已經(jīng)有一個先在的判斷了，結論先于問題，我們已經(jīng)把相對主義排斥在“哲學”這座神廟之外，可是這難道不仍舊是理性主義的態(tài)度嗎?在古希臘語中Philosophy的含義是愛智慧，可是何為智慧?什么樣的智慧才稱得上是哲學的智慧?哲學是理性的東西，曾幾何時幾乎無人對此有過絲毫疑慮，仿佛它是天經(jīng)地義順理成章的事，但是這一答案難道不會太顯草率和不成熟?“因為我們可以對這個答案提出進一步的訪問：什么是理性?理性之為理性，是在什么地方，通過誰人決定的，理性已經(jīng)自稱為哲學之王了嗎?如果是的，那么又是根據(jù)什么權力?如果不是，那末它又是從何處獲得這種使命的角色呢?如果被當作理性的東西只是通過哲學，在哲學史的過程中初次得以建立起來，那么預先宣布哲學是一項理性的事業(yè)并不是可靠的意見�！雹偻�理，在我們對理性的合法性進行質問的同時，如果簡單的反其道行之，將哲學定義為非理性的東西，這種做法也是大可懷疑的。那么究竟何為哲學呢?有沒有一個先驗的“哲學”自在地存在于世界某個角落，等待著人類把它找到——這一點似乎不可證實。也許事實是：“哲學”一詞的產(chǎn)生只是一個隨意的創(chuàng)造，一次語言的事故，正如我們每個人降臨人世。所以結論是：可以有許多不同的“哲學是什么”的答案，亞里士多德的，皮羅的，一元論的，多元論的，大家地位均等一視同仁——問題伊始，就又落入相對主義的宜臼。Whatisphilosophy?我們應該以何種方式談論哲學，開啟哲學之門的那道魔咒究竟何在?我們能否在哲學之外或者之上談論哲學?如果不能的話，我們就必須按照哲學的方式在哲學之內談論哲學，那么這里就又預設了一種現(xiàn)成的哲學方式，一種現(xiàn)成的“哲學是什么”，換言之，我們就已經(jīng)“在之中”了，我們不得不在一個有著悠久歷史的學術傳統(tǒng)里，以如是這般的方式去談論哲學。這里所突顯的兩個問題在于：1、按照哲學的方式在哲學之內談哲學，這句話簡直等于同語反復，它將把我們扼殺在令人窒息的一成不變的傳統(tǒng)當中，永遠無法跳出傳統(tǒng)學術理念的掌心。2、在“哲學”(傳統(tǒng)意義)之外談哲學(全新意義或者復活古希臘原始意義上的哲學觀)，那么所談的是否還是“哲學”(傳統(tǒng)意義上的)?——海德格爾將它命名為“思”，并提出了“哲學的終結與思的任務”。海德格爾思想并不是本文研究的最終鵲的，但是它將作為本文研究的出發(fā)點和引路人，事實上，我們的確發(fā)現(xiàn)海德格爾為我們開啟了一條通向哲學之思的道路。海德格爾告訴我們要探討“什么是哲學”就必須從古希臘源頭入手，但這并非因為我們有考古癖或者“尚古崇祖”，而是因為這是一個歷史事實，“philosophia”作為一個歷史名稱把我們的討論和希臘傳統(tǒng)密不可分地聯(lián)系起來，所以他說：“這個有著希臘名稱philosophia,并且以歷史的詞兒philosophia向我們啟示了尋問‘什么哲學’的途徑的方向�！雹谝虼藢τ凇笆裁词钦軐W”的回答就不是隨心歷欲怎么都行的，在這個問題不存在任何相對性乃至可能性，而只有現(xiàn)實性。海德格爾強調道：“說它是一個歷史的問題意思說它是一個命中注定的問題。更重要的是，它不是一個歷史問題，它就是我們西歐現(xiàn)實的這個歷史問題。”③在找到“什么是哲學”這一問題入手處——希臘之后，我們將走向何方?我們要遵循的提問方式和思之道路何在?答案依舊在希臘。

我們問“那是什么”，在希臘語中就是tiestin(意為“那是什么”)，這個問題的答案可以有很多，如“那是一棵樹”，“那是一頭牛”，對此我們還能進一步問“我們稱之為‘樹’的是什么東西?”，或“我們稱之為‘�！�的是什么東西?”通常理解，上述后一層追問已接近哲學的發(fā)問，因為這是對某物的實質和所是發(fā)問。但在海德格爾看來，這種追問只是蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德意義上的問題，例如他們問“什么是美?什么是知識?什么是自然?什么是運動?”這些都是在存在者狀態(tài)上的追問，而海德格爾關注的是“不僅要為自然、運動或美是什么給出一個精確的界限，而同時也是要對‘什么’的意思是什么給出一個解釋。”④所以當他從哲學上，從希臘起源上來問“這是什么”這個問題的時候，他是在力圖重新追問“存在”的意義�！拔覀冋业綄Α�什么是哲學’這個問題的答案，不是通過歷史上對哲學定義的各種說法，而是通過與作為是者之所是(即存在者之存在)而傳送給我們的東西的交談。”⑥那么海德格爾找到了什么呢?“呼應于是者之所是(即存在者之存在)、并直接納入其中以及展開著的相契就是哲學�！雹拊凇洞嬖谂c時間》、《形而上學導論》多本著作中，海德格爾都著意區(qū)分了存在者與存在的差別，并一再指出蘇格拉底之后的哲學只著眼于存在者，而遺忘了存在，他們在回答“這是什么”時，只是把“什么”理解成一種范式或理想，一種生存上的，本體上的總體解釋性的自明原理，這當然是一條思路，但也只是一條思路而已，并且還不是真正哲學意義上的思路。海德格爾顯然不滿意這種“建筑術”式的概念體系，他要將哲學眼光推到“是什么”之前的那一步，要在基礎本體論、元哲學的層面上談論哲學，而他如此這般談論哲學的方法就是現(xiàn)象學的方法。



二、作為方法的現(xiàn)象學



“存在論與現(xiàn)象學不是兩門不同的哲學學科并列于其它屬于哲學的學科。這兩個名稱從對象與處理方式兩個方面描述哲學本身。哲學是普遍的現(xiàn)象學存在論；它是從此在的詮釋學出發(fā)的，而此在的詮釋學作為生存的分析工作則把一切哲學發(fā)問的主導線索的端點固定在這種發(fā)問所從之出且向之歸的地方上了�！雹吆５赂駹柕纳�存——本體論現(xiàn)象學與胡塞爾的先驗現(xiàn)象學之間的差異是不言而喻的。在開始對“現(xiàn)象學”進行探討之前，首需說明的一點是，本文同意倪梁康先生在《現(xiàn)象學及其效應》中的一段話：“‘現(xiàn)象學的效應’首先并且主要是通過‘作為方法的現(xiàn)象學’而得以傳播的，它是使‘現(xiàn)象學運動’得以可能的第一前提。而在‘作為哲學的現(xiàn)象學’這一方面，它的影響則始終是分散的，換言之，它的旗幟所具有的凝聚力相對于‘作為方法的現(xiàn)象學’要小得多�！雹啾疚闹�所以選取海德格爾的現(xiàn)象學觀念作為入手處，正是基于它作為“作為方法的現(xiàn)象學”的典型性。當然這并不表明海的現(xiàn)象學觀念將成為本文的標準和旨歸。身為現(xiàn)象學運動的一員，海德格爾當然同意“走向事情本身”這一現(xiàn)象學基本口號。但打一開始他就不認為自己的工作——無論是作為對象的存在論還是作為方法的現(xiàn)象學可以被劃人某一具體學科。關于這一點在《存在與時間》中他表述得很清楚：“處理這一問題(指存在論)的方式是現(xiàn)象學的方式。但這部論著卻不因此把自己誤歸人某種‘立場’或某種‘流派’�！�現(xiàn)象學’這個詞本來意味著一個方法概念�！雹帷艾F(xiàn)象學’這一名稱則即不稱謂其諸研究的對象，也不描述這些研究包含著哪些實際內容。無論應當在這門科學里論述什么，‘現(xiàn)象學’這個詞都只不過告訴我們如何展示和處理這種東西。”⑩如何理解作為存在論的方法的現(xiàn)象學?簡言之，就是海德格爾一以貫之的那句口號：“讓存在者是其所是。”這是一個典型的方法論表述方式。我們發(fā)現(xiàn)，在不同時期，對這句話的理解大相徑庭，這不僅因為對“存在者”的不同選取(如從“此在”，藝術作品，詩到語言)導致了差異性，而且因為對“是其所是”一語的不同理解，譬如，何為“所是”，如何才是“是”等等，在我看來，后面這個原因更為關健，它直接標志了海德格爾哲學觀的演變。試舉《存在與時間》和《藝術作品的本源》兩文為例。在《存在與時間》中，海德格爾沒有從胡塞爾入手，而是回溯到希臘，去探討現(xiàn)象學一詞的兩個組成部分：現(xiàn)象和邏各斯的來龍去脈。據(jù)海德格爾考證，在古希臘，“現(xiàn)象”一詞的意義是：就其自身顯示自身者，公開者。而邏各斯的原義則為言談，意為把某種東西展示出來讓人看。所以綜合“現(xiàn)象”和邏各斯”的含義，現(xiàn)象學是說：“讓人從顯現(xiàn)的東西本身那里，如它從其本身所顯現(xiàn)的那樣來看它�！雹獾�是海德格爾的表述是有問題的。首先他說：“諸現(xiàn)象’就是：大白于世間能夠帶入光明中的東西的總和；希臘人有時干脆把這種東西同存在者視為一事�！雹馕业囊蓡栐谟冢骸熬推渥陨盹@示自身者，公開者”與“大白于世間或能夠帶入光明中的東西”是否等同?一個就其自身顯示自身者是否必然大白于世間?海德格爾意識到這一點，他接著說：“按照通達存在者的種種方式，存在者又可以以種種不同的方式從其自身顯現(xiàn)。甚至它可能作為就其本身所不是的東西顯現(xiàn)�！雹庋韵轮�意，“就其本身所不是的東西顯現(xiàn)”者是不可能大白于世間的。據(jù)此，他進一步區(qū)分了現(xiàn)象、現(xiàn)像與假象：所謂現(xiàn)象就是就其自身顯示自身；所謂現(xiàn)像意為通過自身顯現(xiàn)呈報出一個不自身顯現(xiàn)的他物；所謂假象則是一種顯似。他分別舉“病理現(xiàn)像”論證現(xiàn)像，舉“光照雙頰赤紅，呈報發(fā)燒和機體失調”論證假象。上述區(qū)分看似精細，實則過于形式化和簡單化。因為就“顯現(xiàn)”而言，無論現(xiàn)象、現(xiàn)像還是假象，它們當然都首先顯示自身，其次才是(在因果，現(xiàn)象、本質意義上)指引I關聯(lián)不顯示自身的某物。例如“雙短赤紅”首先顯現(xiàn)的就是“雙頰赤紅”自身，其次它可能指引光照，可能指引機體失調，可能指引發(fā)燒，也可能根本就只是“雙額赤紅”而別無指引。而按照海德格爾的觀點，作為“就其自身顯示自身”的現(xiàn)象意味著與某種東西的獨具一格的照面方式，它之所以有別于現(xiàn)像和假象，正在于現(xiàn)像和假象意指存在者本身之中的某種存在著的指引關聯(lián)，而現(xiàn)象卻不存在這種情況，因為對現(xiàn)象而宮，指引者就是自身，所以“現(xiàn)像和假象以各各不同的方式奠基于現(xiàn)象�！边@里的關鍵問題在于，是否存在著沒有指引關聯(lián)的純粹顯現(xiàn)自身?以及為什么存在著指引關聯(lián)就是非法的?現(xiàn)象、現(xiàn)像和假象真的可以如此涇渭分明地加以判別嗎?在做上述判別之時，似有將現(xiàn)象設為基礎與本質的嫌疑，這種類似“本質主義”的表述是否合法?再有，敞開性和遮藏性的關系只是一種主客二分式的簡單對立，還是有更為復雜的關系?上述問題在《存在與時間》中并末得到很好的解決。盡管在“此在、展開狀態(tài)和真理”等章節(jié)海德格爾對“遮蔽與無蔽”、“真理與不真”做了一些分析，但是只有在《藝術作品的本源》中他才真正較為清晰地闡明了上述疑點，具體說來，主要是兩個問題：I、指引關聯(lián)的合法性；2、敞開狀態(tài)與遮蔽狀態(tài)的關系。海德格爾用藝術作品取代此在，目的依舊是為了探討存在問題�！白尨嬖谡呤瞧渌�是”，在＜藝術作品的本源)中，這個“存在者”就是藝術作品。為體現(xiàn)“就其自身顯示自身”，海區(qū)分了作品的對象存在和作品的作品存在。前一種存在方式如在陳列館和展覽廳中的作品，因為在移置過程中遠離了其自身的世界，作品也就不再是原先曾是的作品了�！半m然作品本身是我們在那里所遇見的，但它們本身乃是曾在之物。作為曾在之物，作品在承傳和保存的范圍內面對我們。從此以后，作品就一味地只是這種對象。它們面對我們，雖然還是先前自立的結果，但不再是這種自立本身了。”⑩那么何為作品之作品存有?海德格爾問：“然而，如果作品處于任何一種關系之外，那它還是作品嗎?作品處于關系之中，這難道不是作品的本性嗎?當然是的；只是還要追問：作品處于何種關系之中。”⑥這一問非常有力，它實際上對《存在與時間》中的那個問題“指引關聯(lián)是否合法”做出了正面回答。存在者必然地處于某種關系之中，不存在沒有指引關聯(lián)的純粹顯現(xiàn)自身。因此，現(xiàn)象與現(xiàn)像、假象的區(qū)分就不是看有還是沒有指引關聯(lián)，而是看處于何種指引關聯(lián)當中�！白髌分疄樽髌�，唯屬于作品本身開啟出來的領域。因為作品的作品存在在這種開啟中成其本質，而且僅只在這個開啟中成其本質�！雹庾髌烽_啟出的這個領域就是世界。世界的性質就是敞開性，但它只是作品之作品存在的兩大本質特性之一，與之相對立的是大地。海德格爾對世界與大地的關系論述頗多，我所感興趣的是：他在作品之作品存在中提出世界和大地兩個概念，其真正的用意何在?“世界是……自行公開的敞開狀態(tài)。大地是那自行鎖閉者……。世界和大地本質上彼此有別，但卻相依為命。世界建基于大地，大地穿過世界而涌現(xiàn)出來。但是世界與大地的關系絕不會萎縮成互不相干的對立之物的空洞的統(tǒng)一體。⑥“世界與大地的對立是一種爭執(zhí)。但由于我們老是把這種爭執(zhí)的本質與分歧、爭辯混為一談，并因此只把它看作紊亂和破壞，我們輕而易舉地歪曲了這種爭執(zhí)的本質。然而，在本質性的爭執(zhí)中，爭執(zhí)者雙方互相進入其本質的自我確立之中�！雹庥靡庖呀�(jīng)很清楚了；在“讓存在者是其所是”的過程中，存在者并非一味簡單地處于大白于天下的敞開狀態(tài)，而是保持在敞開與遮藏的張力之間。這種爭執(zhí)并不是一種紊亂與破壞，并不會由此而導致現(xiàn)象、現(xiàn)像和假象的黑白顛倒、是非不分，相反它保證了存在者的本質存在。需要指明的是，與上述表述并行不悖的兩個問題是真理和本質。眾所周知，海德格爾取alitheia為真理的含義，意為去蔽，如上所述，由于晦蔽是無蔽的根據(jù)，非真是真理的前提，因此真理預先假定了一種永遠不可能完全敞亮的晦蔽的背景，所以在對存在的追問中不可能達到“終極答案”，因為存在總是在向我敞亮的同時又向我們遮蔽。同理，所謂無蔽、敞亮的“絕對真理”也是不可能有的，有的只是對真理的恒久追問。此外，不存在傳統(tǒng)哲學意義上的“一切為一”式的本質。自泰勒斯始，西方哲人就一直在為紛壇變化的現(xiàn)象世界努力尋找一個永恒不變的本質，這種把存在者一字排開從各個中抽取出共性來的作法，在海德格爾眼里恰是一種“非本質的本質”�！八�所關心的，則是本質的本質，某物的本質內容，它的具有本質性的存在。尋求這一本質，不在于借助于抽象共性以得出普遍適用的概念，反倒在于牢守干所追究之物，具體入微地經(jīng)驗此物，由近及遠、觸類旁通。”④上述對“什么是哲學”，“作為方法的現(xiàn)象學”以及真理、本質的簡單論述意在說明，海德格爾扭轉了西方哲學二千年來的基本觀念，他的哲學意義在于：①把人們從形形色色先驗自明的公理、原則和絕對真理中解放出來，不再虛妄地去尋找封閉且簡單的整體性、普遍性、同一性、必然性和連續(xù)性等等，認識到現(xiàn)象的復雜性、多義性。譬如海對敞開與遮藏的表述，就說明了“一個純粹肯定的結果(完美的和透明的反思)，只有當掩蓋、遮蔽其對立面，即那個非反思的、看不見的東西時，才成為可能，正是這個對立面使它得以首先發(fā)生。這就將形形色色的‘純而又純’的‘在場’(實體、本質、根據(jù)、實在、理性)的合法性否定掉了，從而也就將絕對真理存在的合法性否定掉了�！雹堍谠趯�傳統(tǒng)形而上學否定的同時，海德格爾保留了一些形而上學因子，而這一點在我看來至關重要。今人談起后現(xiàn)代主義，無不舉海德格爾為先驅，并認為現(xiàn)象學的內部含有相對主義的危險，這種說法不無道理。但卻忽視了后現(xiàn)代主義與海德格爾，相對主義與現(xiàn)象學的本質區(qū)別。海德格爾雖然否棄了絕對真理，本質主義(傳統(tǒng)意義)等概念，可是他并未徹底摧毀真理與本質，事實上在某種意義上說這是無法摧毀。德里達等人宣稱否棄一切真理，割裂語言與存在的關系，其結果必然導向相對主義和虛無主義，而這一點正是本文致力于反對的。

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