陳子莊藝術(shù)風(fēng)格探討論文
摘要：本文從陳子莊從藝經(jīng)歷及藝術(shù)分期入手，通過對筆墨、構(gòu)圖、設(shè)色及畫面意境的分析闡述其藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān)鍵字：陳子莊；筆墨；構(gòu)圖；平淡天真；趣味
陳子莊（1913-1976）是20世紀中后期巴蜀地區(qū)著名的擁有個人獨特藝術(shù)風(fēng)貌的代表性畫家之一。但是，陳子莊的作品因為各種客觀條件的限制并沒有在生前得到正確合適的評價，直至他世后，其作品隨著在四川美術(shù)館，中國美術(shù)館等地陸續(xù)展出，爾后多家出版社出版其作品集，陳子莊作品的藝術(shù)價值才被世人重新評估。
一、藝術(shù)分期
陳子莊的藝術(shù)歷程可以新中國成立為分界線劃分為兩個時期。前期可以說是陳子莊藝術(shù)的鋪墊時期，因為這一階段的陳子莊還并未將繪畫作為終身追求，只是一種愛好，才藝和謀生手段。孩提時代，陳子莊幫助父親畫折扇，輟學(xué)后在寺廟里邊放牛邊畫畫，為謀生計在肉鋪邊記賬邊賣畫，后又習(xí)武，因為對政治抱有極大熱情，遂投靠四川軍閥王瓚緒并成為其幕僚。期間，陳子莊在王瓚緒等人的引薦下結(jié)識了黃賓虹和齊白石兩位大師，這二人對陳子莊的藝術(shù)思想和創(chuàng)作技法產(chǎn)生了十分深遠的影響。后期即新中國成立，在陳子莊調(diào)入四川文史研究館之后。這一時期才是陳子莊真正遠離政治，專心從事藝術(shù)創(chuàng)作之路的輝煌時期。后期又分為兩個階段，第一個階段是花鳥畫創(chuàng)作階段，第二個階段是山水畫創(chuàng)作階段。陳子莊的繪畫風(fēng)格就是在這一時期真正形成。
二、藝術(shù)形式
1.筆墨
線條在中國畫中扮演著極其重要的角色，有人甚至稱中國畫為“線條的藝術(shù)”，這一說法雖不能說完全準確，但足以看出在中國畫中用線的重要性。黃賓虹曾說：“畫重用筆，由簡而繁，由博返約，燦爛至極，復(fù)歸平淡�！标愖忧f作畫講究書法用筆，線條受其書法風(fēng)格的影響而顯得十分硬朗，但硬朗的同時還能夠做到剛?cè)岵霉P方中見圓，圓中見方。用粗獷有力的'線條表現(xiàn)山石輪廓和結(jié)構(gòu)，其間還穿插以曲筆，使得畫面既不會因為過多剛強的線條而顯得過于生硬，還透過曲筆傳達出中國畫的內(nèi)蘊，剛?cè)岵�，相得益彰。陳子莊用筆簡單但是不單薄。多用長短不一的墨線，但絕無多余繁冗之筆，疏密虛實在看似不經(jīng)意間控制的恰到好處，多一筆則多，少一筆則少，每一筆都經(jīng)過反復(fù)推敲，灑脫靈動毫無做作之感。之所以有這樣的藝術(shù)效果，是基于陳子莊對“簡”的深刻意識，他曾說：“中國畫的結(jié)構(gòu)法則，可以用‘以簡馭繁，以少馭多’八字概括”“寫字，畫畫每一筆都因來之不易，如作詩每句都需要經(jīng)過錘煉一樣。”“寫意畫是在‘寫’而不是畫，要筆量寡而意趣高。寫是書寫物象的意趣，個人的情趣�！痹谶@樣的思想指引下，用筆自然簡而不薄。從皴法上來看，陳子莊并沒有采用傳統(tǒng)的方法來表現(xiàn)山石質(zhì)感，而是用靈動的具有裝飾意味的線條來代替，側(cè)鋒用筆居多，化實為虛，線條質(zhì)拙中透著瀟灑和靈動，尤如八面生風(fēng)，勾皴有機結(jié)合，節(jié)奏感強。同時，他還重視點的運用，花草、山石、樹木會以點來表現(xiàn)，通過點的濃淡、疏密、虛實強調(diào)畫面的節(jié)奏感與形式感，有皴擦的效果。這種表達方式是不同于傳統(tǒng)的，因而也造就了陳子莊獨特的藝術(shù)語言。正所謂“筆主形，墨主韻”，要做到“氣韻生動”離不開墨的參與。陳子莊用墨輕薄，多潑墨，少積墨，作畫基本主張一次完成，但畫面依然顯得十分厚重。這樣的用墨風(fēng)格也是促成其畫面清新靈動，生趣盎然的的重要因素之一。
2.構(gòu)圖
陳子莊強調(diào)構(gòu)圖，他認為：“構(gòu)圖最重要，要有能組織成有詩意，畫意，音樂節(jié)奏感的畫面的能力。否則就算寫生材料一大堆，臨紙畫畫時仍得過去翻資料�！薄拔业漠嫿Y(jié)構(gòu)，用筆常用布局陡險，險入逆出之法�！薄爸袊嬛畼�(gòu)圖，理論上講應(yīng)有照應(yīng)、虛實、賓主、開合，但表現(xiàn)在作品中若需不經(jīng)意者，使人看起來若有如無，不能故意安排，這是原則。”從陳子莊以上對構(gòu)圖的談?wù)撝�，我們可以看到他對畫面的�?gòu)圖安排是有自己獨到見解的。再結(jié)合陳子莊的作品，我們會發(fā)現(xiàn)他極少采用中國傳統(tǒng)山水畫中慣常采用的“三遠”（平遠、高遠、深遠）構(gòu)圖法或是S形構(gòu)圖，三段式構(gòu)圖，而是采用扁方形構(gòu)圖，畫幅不大，取平視角度，極少強調(diào)空間的縱深感，畫面內(nèi)容開門見山，以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)。畫面中沒有氣勢宏大的山水景象，均以有趣的小景見長，但物象之間應(yīng)有的照應(yīng)、虛實、賓主、開合關(guān)系體現(xiàn)的極好，畫面有趣味，有意境。
3.設(shè)色
陳子莊用墨與設(shè)色均以輕薄見長，大筆揮灑，很少層層積染，但顏色薄而不平，層次變化豐富。關(guān)于用色主張，他曾提到：“用色不可太輕勻。”還說道：“一幅畫中，以墨為主，以色為輔，不可依靠色彩為主，賓主倒置�！蹦珵橹�，色為輔，這樣的作畫方式使得畫面顏色既輕薄透亮但又不失厚重沉穩(wěn)之感.
三、意趣與情懷
陳子莊的畫面給人一種率性隨意的感覺，無論是用筆、用墨還是設(shè)色，畫山畫水畫石頭都風(fēng)格豪放，不循規(guī)蹈矩，盡情揮灑胸中逸氣，暢快淋漓。我國著名美術(shù)評論家薛永年曾評價陳子莊的畫有一種“平淡天真”的意境。他的山水畫的最大特點就是追求“簡”。首先是簡率的用筆，禿筆勾勒輪廓，用瀟灑的線條代替皴擦，打點多，用墨與設(shè)色都講求輕薄，不層層積染，幾乎一氣呵成。其次是簡練的造型，陳子莊造型不追求形似，不復(fù)刻自然物象。他在無數(shù)次的對景寫生后提煉出高度概括的造型，形成獨特的藝術(shù)語言，陳子莊所表達的是“心中的山水”。陳子莊在構(gòu)圖上十分強調(diào)戲劇化的沖突，強調(diào)物體間的橫，豎、斜的編排，“布局陡險，險入逆出”，所以他的畫有一種奇趣。正是由于以上的這兩點，畫面呈現(xiàn)出一種“平淡天真”意境。簡約而不簡單，質(zhì)樸而不平淡，因為有趣所以更覺天真。作品簡化了造型而深化了意境，這是陳子莊多年的繪畫功底的積累，也是他心境的體現(xiàn)。他熱愛大自然，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美好，在旁人看來平淡無奇的景色都可以經(jīng)過陳子莊的妙筆而變得充滿趣味，這是一種能力，更是一種心境。
四、結(jié)語
陳子莊熱愛大自然，熱愛腳下的那片土地，畫面中沒有名山大川，奇峰怪石，大多都是田園風(fēng)光和蜀地山水，景小卻意長，生活與自然中的小趣味都通過他的精心編排內(nèi)化成了一幅幅畫幅不大卻意境深遠的山水畫，平淡天真，生機勃勃且耐人尋味。陳子莊的一生跌宕起伏，生活給了他磨難，卻也帶給了他積極樂觀的心態(tài)。正所謂作畫先做人，人品高則畫面格調(diào)高。陳子莊為人正直，樂觀豁達，內(nèi)心澄澈，外在條件再艱苦也沒有放棄畫筆，還不斷讀書思考，同時涉獵不同藝術(shù)，提高藝術(shù)修養(yǎng)。如今，陳子莊的作品因其獨具特色的藝術(shù)風(fēng)貌越來越得到世人的認可，日后必將產(chǎn)生更大的影響，獲得更客觀準確的歷史定位。
參考文獻
[1]李書敏.陳子莊藝術(shù)研究論文集[C].重慶出版社，2002.
[2]陳滯冬編.陳子莊談藝錄[M].河南美術(shù)出版社，1998.
[3]陳滯冬.石壺論畫語要[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.
[4]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.
【陳子莊藝術(shù)風(fēng)格探討論文】相關(guān)文章：