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關(guān)于對聯(lián)書法藝術(shù)的欣賞論文
一、總敘
中國書法藝術(shù)的基本技法包括筆法、墨法、章法等幾種。筆法指寫字點畫用筆的方法，含執(zhí)筆法和用筆法；墨法指用墨的濃淡枯潤，聚散洇凝；章法指安排布置整幅作品中字與字、行與行之間的連續(xù)、呼應(yīng)、照顧等關(guān)系，以及通篇的疏密虛實變化，亦即作品的布白（相似于繪畫構(gòu)圖）。
筆法是書法最基本、最核心的技法，貫穿于所有書寫過程；墨法視書寫工具、材料及作品用途的差異而靈活掌握運用，如熟紙不宜用漲墨，碑石書丹可求墨色枯潤，而無須濃淡變化，等等。
對聯(lián)作為特殊樣式的古文體，千百年來被廣泛書寫，運用于社會生活各個方面，成為書法藝術(shù)的重要載體之一。書寫對聯(lián)之于筆法、墨法的要求與書寫詩文等一致，章法上卻有著自身的特定要求，其幅式、章法受著文體特性和實用功能的雙重制約。書法作品意義上的對聯(lián)，既包含文體及內(nèi)容，也指其書寫形式——區(qū)別于中堂、條幅、條屏、斗方、扇面、冊頁等的特定款式。
作為古文體的對聯(lián)，源于漢語的對偶修辭，由上古的對偶語演化為對句，隨著對仗的完善，從古代駢賦和格律詩中分離出來，成為獨特的文學(xué)形式。而以書法為載體的對聯(lián)（對聯(lián)書法作品），一方面承載并傳達文句內(nèi)容，另一方面通過點畫、字形、章法所構(gòu)成的筆墨圖像完成自身藝術(shù)創(chuàng)造的同時。
還必須從外觀形式上體現(xiàn)對仗這一文體特征，即求得書寫形式上的整齊美、對稱美、和諧美，而這一任務(wù)便主要通過書寫章法的規(guī)定性來實現(xiàn)。從而，聯(lián)文的對仗與書法圖像的對稱均衡有機結(jié)合，互為表里，融為和諧統(tǒng)一、獨具一格的對聯(lián)書法藝術(shù)。另一方面，對聯(lián)的誕生即伴隨著實用，并與書法緊密結(jié)緣，或者說因為實用產(chǎn)生了對聯(lián)和對聯(lián)書法。
古代詩歌、民謠、典籍中均不乏對偶語，律詩中不乏對仗工穩(wěn)的聯(lián)句，但書寫它們和寫其他文字內(nèi)容在形式、章法上無二致。而五代孟昶的“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”聯(lián)句一面世即成為“有史第一聯(lián)”，原因就在于它獨立為用，并貼于門坊、楹柱這種對稱建筑物上，成為形式對稱整齊，章法獨特，文意完整的對聯(lián)書法作品。
二、對聯(lián)書法的基本章法
對聯(lián)書法的對稱性可稱為“雙邊對稱”，因為它不同于人或動物（或一棟對稱建筑），后者每一個體是不可分割的左右對稱統(tǒng)一體。對聯(lián)則由上、下兩支相對獨立又相互聯(lián)合的單聯(lián)組成。書法對聯(lián)的傳統(tǒng)形式，要求豎排，上、下聯(lián)左右分列，兩行（或兩片、兩幅）字體相同，字數(shù)、字徑、幅面尺寸相等，黑白空間分布基本均衡。
基于字數(shù)及尺幅，書寫形式可分為兩行對與“龍門對”兩類。兩行對單邊一行，一般用于中、短聯(lián)，上聯(lián)排列在右，下聯(lián)在左。長聯(lián)文字多，單聯(lián)需豎排兩行或更多，上聯(lián)自右向左排列，下聯(lián)相反，自左向右排列，上、下聯(lián)行數(shù)相等，每行字數(shù)相等或基本相等（此視書體、風(fēng)格而定，下文將談及）。由于兩支單聯(lián)相向相隔，相互對稱，形同一道雙扇門，故俗稱“龍門對”。
上述兩種形式為對聯(lián)的基本形式，也可稱基本章法。然而書體及聯(lián)文內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格等因素也會影響對聯(lián)書法的章法布局，使其在規(guī)整、單調(diào)的形式中產(chǎn)生一定變化，創(chuàng)作出一些新的格局，這也是繁榮發(fā)展聯(lián)藝、書藝所應(yīng)了解和追求的。玆分門別類進行分析探討。
三、不同書體的章法
中國書法包括篆（甲骨文，大、小篆）、隸（漢碑及秦漢簡帛書）、楷、行、草（章草、今草）五種書體，它們都可用來書寫對聯(lián)，進行再創(chuàng)作。鑒于對聯(lián)書法的實用性和觀賞性往往融為一體，為便于觀者識讀聯(lián)文，其中楷、隸、行三種字體被書者普遍采用。由于不同書體具有各自的美學(xué)特征，本文探討對聯(lián)書法的章法，便要了解各種書體的體勢特征。
1、楷書
主要指唐楷和魏碑（另有晉人小楷、寫經(jīng)體等），屬于規(guī)范、整齊、靜態(tài)的書體。書寫對聯(lián)時，字占一格，一般豎成行，橫成列，也可豎成行，橫不成列，但字形大小基本一致。若取縱勢，則可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇布局疏朗勻停。
2、隸書
成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態(tài)的書體，字形多呈扁方，書寫對聯(lián)字占一格，不論正方格還是長方格，都使聯(lián)文自然成橫勢，即豎排行間緊密，而字距較大，橫列明顯，這是隸書特有的章法形式，也可字占扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的布局。漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯(lián)行數(shù)相等，行距一致，起收基本平齊對稱。
3、行書
行書是以楷書為基礎(chǔ)，糅入一些草書的寫法，化繁為簡，點畫縈帶，字勢連綿，筆意活潑，字形大小可隨勢伸縮，形成美觀易識，書寫流便，頗具實用與鑒賞價值的書體。因其介于楷書與草書之間，體勢的動靜、流駐有較大的回旋余地，故又有行楷與行草之分。唐書論家張懷瓘對其作了劃分：“兼真者謂之真行”，即現(xiàn)在所稱的“行楷”，趨于靜態(tài)。
“帶草者謂之行草”，趨于流動。若以行楷為聯(lián)，可參照楷書章法，豎成行，橫成列；也可豎成行，橫不成列，求其行氣緊湊。還可橫、豎間距同時適當(dāng)放寬，章法疏朗蕭散，別具一格。行草對聯(lián)則可利用字勢連綿，結(jié)體自由活潑的特點，章法上只求上、下聯(lián)整體均衡，氣韻貫通，彼此照應(yīng)，不求每一字每一局部對稱。
以便在整體基本對稱中盡可能形成參差、錯綜的章法變化，更好地發(fā)揮行草書的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。但要注意上、下聯(lián)起頭平齊，收尾基本一致，不應(yīng)輕重、疏密、長短過分失衡，致彼此相隔相悖，風(fēng)格不一，雜亂無章，破壞了對稱統(tǒng)一的基本要求。
4、草書
包括章草和今草。章草是漢隸的草書化，書法史上的章草名作有三國皇象《急就章》、索靖《出師頌》、陸機《平復(fù)帖》等。其體勢特點字字區(qū)別，布列整齊，字距均勻，字與字不相連屬，體型化扁為方，點畫出現(xiàn)圓轉(zhuǎn)、縈帶，捺畫及部分橫畫保留波磔，體勢靜中有動，動靜相生。章草寫聯(lián)，章法可參照行楷書為之。
今草承章草遺緒，通過對筆畫的簡省、連結(jié)、形變、偏旁部首符號化等手法變化今楷的體勢，略具其形而不失其字。晉代二王父子為行書及今草宗師。今草可每字獨立，也可連綿牽帶，一筆而貫數(shù)字。各種書體中，今草最為簡捷流動，最富體勢變化。按其書寫速度、體勢騰挪開合的變化程度，又有小草、大草、狂草之謂。
前文談到書法對聯(lián)應(yīng)保持形式上的對稱性，故而一般不宜用放縱不羈的狂草書聯(lián)。小草（包括于右任先生創(chuàng)造的標準草書）每字獨立，動中寓靜，用以書聯(lián)，則可參照章草章法為之。若以連綿流貫、起伏迭宕的草書為聯(lián)，則可參照行草章法，在保持上、下聯(lián)基本均衡的前提下，發(fā)揮草書藝術(shù)特色，以求體勢的錯落開合、節(jié)奏的疾徐起伏等變化。
5、篆書
不論甲骨文還是大、小篆，都是各自獨立，不相牽連，屬于靜態(tài)書體。其中小篆字形偏長，石鼓文偏方，但字形均大小整齊均勻。甲骨及鐘鼎等字與字則有大小、長扁、欹正的差異。其書聯(lián)可分別參照楷、隸章法為之。
四、款識、題跋、鈐印
款識、題跋不屬對聯(lián)正文，但對聯(lián)書法作品中少不了落款。從內(nèi)容看，下款落書聯(lián)者或撰者名，上款一般題受聯(lián)者或撰者、聯(lián)文出處、年月等內(nèi)容。題跋文字內(nèi)容往往包含聯(lián)文簡要背景材料或必要的說明補充，有時甚至起到畫龍點睛的作用；而從書法角度看，題款本是作品章法的重要組成部分，有時會起到協(xié)調(diào)、豐富、完善整體章法的作用。
故不能因其不屬正文而忽略它，而應(yīng)將其納入對聯(lián)整體章法的創(chuàng)作構(gòu)思。盡管如此，款題畢竟不屬正文，書寫對聯(lián)應(yīng)主次分明：一是款題字徑應(yīng)明顯小于聯(lián)文；二是書體不能與聯(lián)文沖突。如聯(lián)文是楷、隸、篆等靜態(tài)莊重的書體，則款題除用同書體外，欲追求書意的豐富、變化，最好選用流便的行草書。
如聯(lián)文為行草，則款題一般不宜用篆、隸、楷書。當(dāng)然，藝事“法無定法”，有時少字的草書聯(lián)文題以楷、隸小字為款跋，形成大小、疏密、動靜對比，亦可達到主次分明，美觀醒目的藝術(shù)效果。
款題視文字多少而布局。字少者，上款題于上聯(lián)右側(cè)上部，下款落于下聯(lián)左側(cè)下部，當(dāng)代書法家追求作品虛靈與動感，喜將書者落款位置提高到下聯(lián)左側(cè)上半部；為追求簡潔，可不落上款，只于下聯(lián)落書者名即可（名款可簡至1-2字，稱為“寒款”）。題跋文字少者可照上述落款位置書之。
字多者可題于上、下聯(lián)文左右兩側(cè)；聯(lián)文字少而幅長者，為避免字距過大章法松散，可題款于上、下聯(lián)聯(lián)文下部進行補救。書寫龍門對應(yīng)在上、下聯(lián)末行下部留足空白，以便落款或題跋，并視字數(shù)多少，跋語可一行至數(shù)行不等。若空白不夠，也可題跋于上聯(lián)左側(cè)及下聯(lián)右側(cè)。
篆刻藝術(shù)同屬國粹，鈐印是書法作品不可或缺的形式。對聯(lián)書法作品中的鈴印也屬整體章法的組成部分，常常起到調(diào)整和完善布白的功能。一般說來，下款鈐書者姓名印，還可加蓋閑章，可一方、兩方，多至三方，首方鈐在下款尾部空一字的位置。如下款位置較低，可鈐于緊靠款字的左側(cè)。上聯(lián)右上側(cè)鈐引首閑章，如已題上款，則不宜再鈐印于款字上方，而可鈐于聯(lián)文右側(cè)下部，位置宜低，不宜與下款姓名左右齊平。印章直徑不應(yīng)大于款字。
五、對聯(lián)書作章法舉異
前面簡單分析介紹了各種書體對聯(lián)的不同章法，據(jù)所聞所見及自身創(chuàng)作實踐，也有采用特殊款式、章法書寫聯(lián)文的嘗試。舉例如下：
有龍門對，下聯(lián)同于上聯(lián)，從右往左豎行書寫，排列一順風(fēng)，相互不盡對稱；
有名勝聯(lián)改豎行為橫排，上、下聯(lián)反向書寫，如雙橫匾式左右懸掛，呈橫向?qū)ΨQ；
筆者自撰警世趣聯(lián)：“天下為公，切勿睜只眼閉只眼；眼前是福，豈能過一天算一天。”因非實用聯(lián)，便采用環(huán)式特異章法為之，使聯(lián)文的頂針、回環(huán)修辭趨于形式感、形象化；
另撰《〈義勇軍進行曲〉贊》聯(lián)，摘引國歌詞語，因系白話，便按新詩豎排，每句一行，構(gòu)成新章法。
以上屬章法變格的探索之作，能否成立讓讀者認可，自待物議。另有以條幅、斗方、扇面等款式按詩文章法（即豎排從右至左，從頭到尾連續(xù)書寫，不分上、下聯(lián)）書錄對聯(lián)全文或節(jié)錄者，以其失去上下聯(lián)相互對稱的基本要求，只能稱之“聯(lián)文條幅”、“聯(lián)句斗方”、“聯(lián)語扇面”之類，而非對聯(lián)書法也。
六、聯(lián)書合璧相映生輝
中國書法藝術(shù)在三千多年的發(fā)展進程中，總結(jié)出了一整套寶貴的藝術(shù)法則和審鑒標準，它們深刻地反映了民族哲學(xué)思想、文化精神和審美理念。這些法則、標準一方面促進和維護了書法藝術(shù)的規(guī)范化、精準化，但同時也給書法家的藝術(shù)創(chuàng)造和個性發(fā)揮以制約。
因而人們將書法創(chuàng)作比喻為“帶著鐐銬跳舞”。而對聯(lián)書法形式上所要求的整齊與對稱，造成了書寫章法上的重重局限，這不啻給書者又加上了一副沉重的“鐐銬”。這就要求書法家在尊重對聯(lián)文體特征的前提下，機動把握對聯(lián)書寫章法規(guī)定的“度”。
任何事物都有其質(zhì)的規(guī)定性，文體的規(guī)定性就是體現(xiàn)文體本質(zhì)屬性的格式和規(guī)則。對聯(lián)如果不成對仗，不講聲律，就成了散文句；對聯(lián)書法失去形式上的“雙邊對稱”，就成了條幅、斗方……上文所謂“度”，就是指對聯(lián)書寫章法體現(xiàn)“雙邊對稱”所容許的伸縮范圍。
因而，既不能因墨守對聯(lián)章法而扼殺書法自身的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，也不能為發(fā)揮書法的藝術(shù)性而破壞對聯(lián)的基本章法，而應(yīng)當(dāng)在求得對聯(lián)雙邊總體對稱的前提下，積極調(diào)動書法藝術(shù)手段，于嚴整單調(diào)的形式中求變化，在矛盾對立中求和諧統(tǒng)一，力求使聯(lián)文內(nèi)容與書藝表現(xiàn)形式互為表里，相輔相成，聯(lián)書合璧，相得益彰。
此外，實用對聯(lián)的不同用場、聯(lián)文內(nèi)容及感情色彩、語言風(fēng)格等因素，為書體的選擇，章法的調(diào)整提供了創(chuàng)作構(gòu)思的余地，也為化解“聯(lián)、書矛盾”，擴大局限空間創(chuàng)造了條件。這一切有待于書法家的不斷探索、實踐、創(chuàng)造，為對聯(lián)書法苑結(jié)出更多鮮美的碩果而共同努力！
(作者：四川/羅永嵩)
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