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中韓家庭劇的敘事風(fēng)格-以《傳聞中的七公主》和《人活一張臉》
【摘要】中韓兩國有著深遠(yuǎn)而相似的文化淵源，作為承載著傳統(tǒng)文化與倫理道德的中韓家庭劇，卻呈現(xiàn)出迥異的敘事形態(tài).從2009年熱播的《傳聞中的七公主》和《人活一張臉》中就可以看出中韓家庭劇在敘事風(fēng)格方面的差異。
【關(guān)鍵詞】 敘事 家庭劇
近幾年，韓國電視劇迅速崛起，除了以《藍(lán)色生死戀》、《浪漫滿屋》等經(jīng)典愛情劇為代表的韓劇，家庭倫理劇也被中國觀眾熱烈追捧，以《澡堂老板家的男人們》、《人魚小姐》等長篇韓國家庭劇播了又播，而今年的熱播劇《傳聞中的七公主》在北京、上海、天津、湖南等地也全面飄紅，收視率屢創(chuàng)佳績。
我國的家庭倫理劇起步稍晚，但發(fā)展迅速，從《渴望》開始，到之后的《牽手》、《貧嘴張大民的幸福生活》，再到近幾年的《金婚》、《婆婆》等等反應(yīng)家事，以家庭倫理為主題的作品越來越多，收視率也節(jié)節(jié)攀升，《親兄熱弟》的收視率超過10%，《金婚》的收視率達(dá)到13.6%．09年國慶期間登錄各大衛(wèi)視的《人活一張臉》也屢屢打破收視記錄，憑借其草根氣息和演員的精湛表演，一時(shí)成為熱門劇集。
盡管中韓兩國有著深遠(yuǎn)而相似的文化淵源，但是在社會背景和文化價(jià)值觀上則有很多不同，而反映在家庭劇當(dāng)中，則突出的表現(xiàn)為敘事風(fēng)格、敘事樣態(tài)的差異。本文將以《傳聞中的七公主》和《人活一張臉》這兩個(gè)中韓家庭劇為例，分析中韓家庭劇在敘事風(fēng)格方面的差異。
一、
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