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浙江民間器樂(lè)曲音樂(lè)形態(tài)研究論文
一 、引言
本文從音階調(diào)式、旋律發(fā)展手法和曲式結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)浙江民間器樂(lè)曲進(jìn)行分析研究，試圖歸納其在作曲技法中獨(dú)具個(gè)性的技術(shù)手法，進(jìn)而認(rèn)識(shí)其所蘊(yùn)含的音樂(lè)形態(tài)規(guī)律。音階調(diào)式一篇，對(duì)該地區(qū)民間器樂(lè)曲中的音階、立調(diào)手法、犯調(diào)手法進(jìn)行整理與研究。在音階形態(tài)一節(jié)中，本文將該地區(qū)器樂(lè)作品中音階的使用歸納為“完整的五聲音階與七聲音階”、 “五聲、七聲音階省略形態(tài)”、“五聲、六聲、七聲并用”三類(lèi)，并通過(guò)實(shí)例對(duì)三類(lèi)使用情況進(jìn)行了詳細(xì)介紹。
在立調(diào)手法一節(jié)中，本文以中國(guó)傳統(tǒng)宮調(diào)理論和現(xiàn)代學(xué)者與之相關(guān)的研究成果為起點(diǎn)，通過(guò)實(shí)譜分析和理論提煉，將該地區(qū)民間器樂(lè)曲作品中建立調(diào)式的手法歸納為“直接強(qiáng)調(diào)調(diào)式功能音”、“間接烘托調(diào)式功能音”，并通過(guò)實(shí)例對(duì)兩種立調(diào)手法的具體應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)介紹。在犯調(diào)手法一章中，本文對(duì)該地區(qū)民間器樂(lè)曲中四種犯調(diào)手法“結(jié)構(gòu)法”、“節(jié)拍法”、“節(jié)奏法”、“音數(shù)法”作了深入探討，并通過(guò)實(shí)例對(duì)四種犯調(diào)手法在不同犯調(diào)類(lèi)型中的具體應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)介紹。
旋律發(fā)展手法一篇，著重對(duì)該地區(qū)民間器樂(lè)曲中的重復(fù)法、變奏法、合頭、合尾、魚(yú)咬尾、連環(huán)扣、特性音調(diào)貫穿、展衍法、裁剪法、集曲法展開(kāi)研究。在這部分內(nèi)容當(dāng)中，本文首先對(duì)學(xué)界己有的研究成果作較為全面的整理，在此基礎(chǔ)上，又從該地區(qū)器樂(lè)作品的實(shí)際出發(fā)對(duì)上述旋律發(fā)展手法的地區(qū)特色和手法類(lèi)型進(jìn)行了挖掘和整理。
在重復(fù)法一節(jié)中，本文對(duì)重復(fù)法、句句雙的地區(qū)特點(diǎn)進(jìn)行了挖掘。在變奏法一節(jié)內(nèi)容中，本文主要對(duì)該地區(qū)器樂(lè)作品中的自由變奏和加花變奏進(jìn)行探討并對(duì)各種具體手法進(jìn)行了詳細(xì)介紹。在合頭、合尾一節(jié)內(nèi)容中，本文主要 對(duì)單曲范圍內(nèi)樂(lè)句之間的合頭尾和套曲中的循環(huán)式合尾作了深入探討。
在魚(yú)咬尾、連環(huán)扣一節(jié) 內(nèi)容中，本文對(duì)該地區(qū)器樂(lè)作品中的“嚴(yán)格魚(yú)咬尾’，、“隔眼魚(yú)咬尾”，“嚴(yán)格連環(huán)扣”、“自由連 環(huán)扣”作介紹并對(duì)四種手法的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行剖析。特性音調(diào)貫穿法一章中，本文主要從“特性 音調(diào)原型”、“特性音調(diào)親緣關(guān)系標(biāo)識(shí)”、“特性音調(diào)在作品中的貫穿”三個(gè)方面出發(fā)對(duì)該地區(qū)器 樂(lè)作品中的特征音調(diào)作論證與研究。
在展衍法一節(jié)內(nèi)容中，本文將該地區(qū)器樂(lè)作品中的展衍法 進(jìn)一步細(xì)分為“漸變式展衍”、“派生式展衍”、“解體式展衍”二種形式并對(duì)三種展衍手法的具 體表現(xiàn)形態(tài)和技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了介紹和歸納。在裁剪法一節(jié)中，本文針對(duì)“裁剪重組法”、“遞減 裁剪法”兩種裁剪形式作探討。在集曲法一節(jié)中，本文對(duì)“異曲擷集”、“同曲擷集”兩種集曲 形式作了詳細(xì)介紹并對(duì)兩者的技法特點(diǎn)作總結(jié)。
二、 展衍法、裁剪法、集曲法
展衍法、裁剪法、集曲法有一共同特征，即都是以原材料加工為理念的旋律發(fā)展手法，但加工的理念各不相同:展衍法通常是在原材料的基礎(chǔ)上加入新材料:裁剪法是在原材料的基礎(chǔ)作裁剪;集曲法是將多個(gè)原材料進(jìn)行蹂合重組。以下本文對(duì)浙江民間器樂(lè)曲中的展衍法、裁剪法、集曲法作研討。展衍法是中西音樂(lè)創(chuàng)作共有的音樂(lè)發(fā)展手法。錢(qián)仁康在《論頂真格旋律》一文的注釋中提供了“展衍”一詞的出處:“展衍是德文Forlsp innungen的譯名，原文由Fort(向前)和Spinnungen(紡績(jī))兩字連綴而成，意思是像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸。
作為一種發(fā)展旋律的手法，既不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，也不是突然的對(duì)比.打一個(gè)形象化的比喻，簡(jiǎn)單的重復(fù)和突然的對(duì)比好比做廣播體操，而展衍}'1像打太極拳①�！币陨弦闹辽偻嘎冻鰞牲c(diǎn)重要信息:一、展衍法與重復(fù)法、對(duì)比法有本質(zhì)區(qū)別;二、展衍法是一種漸進(jìn)式(像蠶兒吐絲一樣慢慢延伸)的發(fā)展手法。“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)及其思維方式、創(chuàng)作方法的最顯著的特點(diǎn)，就是漸變。”由此可見(jiàn)，展衍法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作理念相契合，這正是該手法在傳統(tǒng)音樂(lè)作品中廣泛使用的原因所在。
需要指出的是，展衍法雖然在傳統(tǒng)音樂(lè)作品中廣泛使用，但目前尚未發(fā)現(xiàn)古代文獻(xiàn)和民間對(duì)此種手法有特定稱謂。學(xué)界對(duì)展衍法的定義和與之相關(guān)的討論多散見(jiàn)于各種論文和專(zhuān)著，為了更好地認(rèn)識(shí)展衍法在浙江民間器樂(lè)曲中的實(shí)際運(yùn)用情況，本文先對(duì)這些已有的定義和相關(guān)討論作簡(jiǎn)要整理。
從本文所搜集的資料看，學(xué)界對(duì)展衍法的討論有共識(shí)有分歧，其共識(shí)之處在于都認(rèn)為此種手法是一種基于原材料作演變的手法，分歧之處主要集中在原材料的定位問(wèn)題上。錢(qián)仁康、錢(qián)亦平在《音樂(lè)作品分析教程》一中認(rèn)為“展衍”是主題材料逐漸更新形成新的主題或音樂(lè)結(jié)構(gòu):
展衍一一從一個(gè)主題演化出另一個(gè)主題或非主題結(jié)構(gòu)，兩者貌離神合，既不明顯相似，也沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比�！� 姚恒璐在《作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練》一書(shū)中認(rèn)為“展衍”的原材料是主題、動(dòng)機(jī)，很顯然這主要針對(duì)西方傳統(tǒng)音樂(lè)而言:意味著‘重組’，是沿著音樂(lè)主題的外延擴(kuò)張發(fā)展，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生在延伸中‘跑題，的誤解，但仔細(xì)考究，卻是‘妙在其中’，而此時(shí)正是在考驗(yàn)作曲家是否具有創(chuàng)作靈感的擴(kuò)張性思維的能力。在實(shí)際音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，還會(huì)出現(xiàn)局部添加短小的‘新材料，、在原有動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行衍展等許多靈活的處理方式。
與以上觀點(diǎn)相反，部分學(xué)者認(rèn)為展衍所使用的原材料不一定要有明確限定。如于會(huì)泳在《民間曲調(diào)研究》中認(rèn)為展衍的原材料是一個(gè)“基本的東西’、“展衍原則一一一個(gè)基本東西往下發(fā)展時(shí)，不斷地派生并滲入新的因素�！敝芮嗲嘣谄洹稘h族民歌中的旋律展衍》一文中認(rèn)為原材料應(yīng)為“前面的旋律":“不僅是民歌中同一旋律框架的變體，以及說(shuō)唱和戲曲中的曲牌體和板腔體唱腔音樂(lè)，就是在一首曲調(diào)中，我們?nèi)匀豢梢钥吹秸寡苁址ㄔ诿耖g音樂(lè)旋律發(fā)展中的廣泛運(yùn)用。
這種手法，使樂(lè)思在進(jìn)展中，一方面與前面的旋律有密切的關(guān)聯(lián);另一方面，又因不斷引進(jìn)新的音樂(lè)材料而使樂(lè)思獲得發(fā)展�！币陨蟽�(nèi)容主要針對(duì)“展衍”的定義作討論，除此以外，還有一些學(xué)者更加側(cè)重“展衍法”的具體手法的歸類(lèi)與總結(jié)。如李吉提在其《中國(guó)音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析概論》一書(shū)中對(duì)“展衍法”的手法類(lèi)型進(jìn)行了初步歸類(lèi): “展衍式發(fā)展的特點(diǎn)在于音樂(lè)采用漸進(jìn)式的材料更新。
運(yùn)用主題中最富于特性的音樂(lè)素材或因素進(jìn)行展開(kāi)，除運(yùn)用模進(jìn)、變形、分解、擴(kuò)充、反向等這些主題材料展開(kāi)的方法外，還必須引進(jìn)新的因素，增添新的動(dòng)力�！本C合以上前人的定義以及討論可知展衍法的基本特性有下:
展衍法是一種基于原材料作演變的手法，并且在演變的過(guò)程中通常都會(huì)引入新的音樂(lè)材料。因此，展衍法對(duì)原材料的變化程度要大于重復(fù)法和變奏法，通過(guò)此法發(fā)展而成的音樂(lè)材料需要通過(guò)仔細(xì)分析才能判斷它與原材料的親緣關(guān)系。
展衍法所使用的原材料有可能是樂(lè)曲的主題也有可能是樂(lè)曲中任意一處音樂(lè)材料。浙江民間器樂(lè)作品中的展衍法在遵循以上兩點(diǎn)基本特征的基礎(chǔ)上又有自身的個(gè)性規(guī)律，此規(guī)律具體表現(xiàn)為該地區(qū)作品中的展衍法通常包含三個(gè)環(huán)節(jié):原材料初次陳述;對(duì)原材料的進(jìn)一步處理;新材料鑲貼。
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