從《我不是李白》看小劇場話劇在當代興盛的必然性
小劇場話劇《我不是李白》于2008年4月20日結(jié)束了第五輪演出,在第五輪短短的15場演出中,該劇平均上座率達到99.5%。這樣,該劇的總體演出場次突破百場,總體上座率達到了驚人的九成以上,創(chuàng)造出戲劇界的一個票房神話。該劇的成功因素是多方面的,其中尤為重要的是它把小劇場戲劇的特點發(fā)揮的淋漓盡致。從中我們也可以看出當下小劇場話劇興盛的一個必然趨勢。
目前,學(xué)術(shù)界對于小劇場話劇的概念沒有統(tǒng)一定論,但一般認為小劇場話劇具有以下幾個特點:一、表演空間小。觀眾在小劇場中,可以直接地觀察到角色的眼神和表情,以及微妙的動作細節(jié),這就要求表演必須從感覺出發(fā)。二、具有很強的包容性與多元性。小劇場話劇的表現(xiàn)方式不僅可以是先鋒的,象征的,還可以是古典的,現(xiàn)代的。戲劇從業(yè)者們真正的由感而發(fā),作品帶有很強的個人化傾向,從內(nèi)容上說包羅萬象,從主題上說關(guān)注個人,注重人的自我意識的覺醒。三、觀演之間零距離的交流。演員可以隨意的走動,深入到觀眾的身邊,能和觀眾面對面的交流,可以很好的渲染一種氣氛,把觀眾帶入要欣賞話劇表演的一種情境。而這三點,都能較好的體現(xiàn)出觀演中的互動性原則。正如著名評論家童道明所說:“由于小劇場不存在將觀眾與演員分割開來的腳燈存在,這就意味著小劇場不僅縮短了觀演之間的物理距離,同時也縮短了心理距離,這就使它具有了吸引觀眾直接參與戲劇事件的可能性。”
從《我不是李白》的演出中,我們可以充分的感受到這種互動性的原則。
該劇在開場前十分鐘,幾位演員就走上舞臺做各種調(diào)皮的動作、表情,使觀眾在話劇還沒有正式開演前,就感受到快樂。同時,三位演員還抱著吉他在舞臺和觀眾席中穿梭,邊走邊唱,這樣就使觀眾和演員之間產(chǎn)生互動,縮短了兩者之間的心靈距。隨后觀眾席中有要求合影的,演員很配合的擺出姿勢,表情、動作都相當有趣、可愛。這樣,就使得整個劇場的氣氛活躍起來。緊接著演員們又請大家點歌送給其他觀眾。當然,送歌不是目的,只是作為一種形式來活躍現(xiàn)場的氣氛,因為無論觀眾點的是什么歌,他們唱的永遠是“漂亮的妹妹”,唯一的變化在于聲調(diào)的不同。這些,當然都是隨機挑選演出的,不可能有固定的套路。但正因為如此,也充分體現(xiàn)出小劇場話劇的互動優(yōu)勢,使觀眾在笑聲中度過開演前的等待。
在話劇即將開始之前,劇中角色“白蘭度”突然“咔嚓”,“某某”則一下捂上了眼睛,表演也隨之中斷,在觀眾的疑惑當中,“某某”沖觀眾一抱拳“拜托各位把手機調(diào)到振動,相機閃光燈關(guān)掉,要不影響表演,大家也看不痛快,謝謝啦!謝謝!” 這樣,演員們把表演和在大劇場演出時需要用廣播、字幕等手段提示的問題,在輕松、娛樂的氣氛下搞笑的傳播出來,即達到了目的,也能更引起觀眾的注意并愉快的接受。
在演出過程中,有一個情節(jié)是護士在找不到三個病人時,向坐在臺下的觀眾發(fā)問:“你們誰看見他們了?”觀眾有的回答“沒有”,有的則實話實說“在椅子下面”,護士隨即回頭一看,隨即說“沒有啊!你們逗我玩呀!”這一個情節(jié)不但體現(xiàn)了觀演之間的互動性,同時也表現(xiàn)出小劇場話劇中的“假定性”原則。
由于小劇場容納的觀眾數(shù)量有限,所以不論觀眾坐在哪個角落都可以很清晰的看清楚演員們的表演,能和演員們很親切的交流,而觀眾看話劇后的狀態(tài),也可以反饋到演員那里。觀眾的掌聲、笑聲是演員們的動力。在該劇中,最后本來演出已經(jīng)結(jié)束,可是由于觀眾的熱情高漲,所以演員們臨時決定把原來刪掉的一段又重新展現(xiàn)給觀眾,最后通過全體演員演唱的'一首《讓我輕輕的告訴你》使觀演之間的互動達到高潮。而這樣的改動和增加,雖然有著一定的偶然性和隨意性,但的確能使觀眾更好的感受到戲劇的“娛樂”本質(zhì)。
現(xiàn)在隨著生活節(jié)奏的加快與社會壓力的增大,人與人之間可以真誠溝通與公開表達的可能性越來越小。人們都在尋找更加私密的自我空間,越來越多的人寧可上網(wǎng)與陌生人情愫,寧可泡吧在黑暗中獨醉,也不愿將自己的故事告知他人。小劇場為人們提供了一個傾訴心理情感的空間。格洛托夫斯基說:“電影和電視不能從戲劇那里搶走的只有一個因素:接近活生生的人……如果把活人與活人交流是為戲劇的本質(zhì),那么面積較小又沒有樂池阻擋的小劇場,便成了能把戲劇的本質(zhì)力量和特殊魅力最大限度發(fā)揮出來的最理想形式。” 沒有傳統(tǒng)戲劇舞臺的嚴肅與距離感,沒有宏大的舞臺背景與固定腔調(diào)的表演方式,舞臺上所反映的生活中隱而不顯的心理與行動,令觀眾有了了解他人思想與審視自己生活的機會。
小劇場自由靈活、包羅萬象的特點,令從業(yè)者們從心態(tài)到創(chuàng)作手法都感到擁有了很大的自我發(fā)揮的空間,他們生機勃勃的放開手腳去嘗試更多更新的藝術(shù)構(gòu)想。而小劇場話劇所帶來的戲劇革新,為演員提供了拓展演繹才華的最大可能。沒有體制與主流意識的局限,不為追求觀眾口味所累,創(chuàng)作人員齊心協(xié)力都為做好戲這一共同目標奮斗�？梢钥闯�,小劇場話劇現(xiàn)在正以其蓬勃的生命力沖擊著傳統(tǒng)戲劇觀念與觀眾的審美趣味,正如《我不是李白》所創(chuàng)造的票房奇跡一樣,小劇場戲劇必然會迎來一個興盛的時期。
參考文獻:
[1][4]轉(zhuǎn)引自童道明.《小劇場戲劇的復(fù)興》,《中國話劇研究》第二輯,北京:文化藝術(shù)出版社。
[2]陳吉德.《中國當代先鋒戲劇》,北京:中國戲劇出版社,2004年。
[3][5][波蘭]耶日·格洛托夫斯基.《戲劇的新約》,北京:中國戲劇出版社,1984年。
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